用世界語彙探尋中國作家的精神世界

最新 06-23

今年林兆華邀請展的重頭劇目之一，《酗酒者莫非》將於今明兩晚在天津大劇院於觀眾見面。這是一部非常難得的製作，邀請了波蘭著名導演克里斯蒂安·陸帕來執導，編劇則是我們非常熟悉的已故作家史鐵生。

這部戲的難得在於這是近年來為數不多的，邀請了歐洲最富盛名的導演和創作者來與中國團隊合作，在舞台上展現一個屬於中國的嚴肅題材作品，無論對於中國的觀眾還是創作者來說，都是一次特別的體驗。

波蘭導演克里斯蒂安·陸帕收到了來自天津大劇院總經理錢程先生的一封郵件。在郵件里，錢程先生邀請他導演一部已故的中國作家史鐵生（1951-2010）的戲劇作品。這部作品的名字叫《關於一部以電影作舞台背景的戲劇之設想》，這也是史鐵生唯一一部戲劇作品。這部作品裡，一個酗酒者跟一隻耗子聊他的童年、父母、前妻以及他生活中的種種遭遇。

陸帕當時並不了解這位中國作家，也沒有看過他的任何作品。但是他被故事深深地吸引了。為了更好的了解史鐵生，陸帕讀了史鐵生很多作品，包括著名的散文《我與地壇》，陸帕說，地壇這個地方對史鐵生非常重要。陸帕也多次去到北京地壇，在那裡騎自行車，在地壇里漫步，看著周圍的樹和花。

陸帕說：

「看史鐵生的文本，讓我想起了我自己的生活，特別是我跟我母親的相處。」

「跟史鐵生一樣，我小時候也有自己的地壇，在那裡我可以躲開整個外面的世界。」

「我母親是一位老師。像史鐵生的母親一樣，她也非常關心我。我是一個奇怪的孩子，經常會做不切實際的夢，但是我媽媽理解我。」

關於一部以電影作舞台背景的

戲劇設想

史鐵生在《關於一部以電影作舞台背景的戲劇設想》中讓主人公穿梭於各個不同的時空領域，呈現「時空體」和「對話」的藝術特色。

史鐵生說：「現在是精神對一種意義的確認所需要的最短過程，失去對意義的確認，時間便是盲目的，現在便無從捕捉。」

本劇中主人公的每一行為，每一種思想全展現在這一刻，這一刻往往表現為某一瞬間但這卻集中了不同時間、空間諸多事物，這個瞬間的橫剖面上紛繁多樣的事物各顯特色而窮形盡相，楊花兒的美麗與無奈，老頭的堅持與自信等等。

酗酒者是劇中穿梭到將來，在第 9 節「幻想」中與地球上最後的三個女人對話。同時在第 12節「時間漫遊」中酗酒者在舞台上機械地轉著圈，跳過「現在」，敘述的線性時間解體，以未來時刻填補這一斷裂，舞台與銀幕的對話也是突破空間的不一致，酗酒者與弟弟妹妹的對話是建立在脫離自我歷史生存時間而插入的一段「現在時刻」與「將來時刻」，因而，老太太與她的九隻貓、老頭和他近似迷宮般的書架並不是簡單地在空間中並存，而是顯示出各自生長的時間歷程所留在他們身上的歷史痕迹，弟弟否認愛情的存在，其依據是人類智慧的載體———書本，它並沒有能力證明愛情的存在，而妹妹作為親情的代表，只因酗酒者整天酗酒而導致親情的疏離。生存危機、愛情的幻滅與親情的疏離正是以酗酒者的一次次穿越作為基本事件，將其連綴成敘述情節，直逼人類生存處境的終極關懷這一主題，情節不再是在線性時間中流淌，而是通過一個個獨立的鏡頭得到表現，這種語言結構上的斷片化與內心世界的支離破碎是一致的，生存的真實就在這些斷片之間得到體現。與此同時作者對文本時間還進行逆化處理，打亂時序，藉助回憶、夢幻、精神失常等媒介延續另一生命空間。在文本第12節「時間漫遊」中，酗酒者在舞台上逆時針繞行，出現「倒帶聲」；他與曾經的自己見面；酗酒者在婚禮中對父母進行質問：「我從遙遠的未來來，這是一場悲劇，因為你們並不懂得什麼是愛情，你們不光要製造自己的悲劇還要製造我的悲劇。」與其說這是對自我存在的否定倒不如說是對生存悲劇的抗議。

酗酒者莫非

克里斯蒂安·陸帕這位被很多觀眾譽為「時空魔法師」的導演經過幾次中國之旅後，見到了所有演員，並且開始了這部名為《酗酒者莫非》的話劇的排練。

導演陸帕，以改編澳大利亞作家羅伯特· 穆齊爾、以及托馬斯·伯恩哈德的作品而名聲大噪。在《酗酒者莫非》之前，陸帕從未想過自己可以與這樣一種文化產生關聯。在此之前，林兆華導演邀請了三部陸帕的作品到中國上演——《假面·瑪麗蓮》《英雄廣場》以及《伐木》。

2014年《假面瑪麗蓮》Persona. Marilyn

2015年《伐木》Woodcutters

2016年《英雄廣場》Heroes Square

「儘管史鐵生的夫人說，史鐵生並不酗酒，但我感覺這部作品是史鐵生的獨白。」這位73歲的導演如此說道。「我喜歡酗酒者的語言。他處在社會邊緣，非常孤獨，但是他非常坦誠、勇敢的對待自己。」

陸帕在北京、天津兩地做了很多拍攝，這些將作為影視素材放到話劇中。另外，陸帕在這部戲中增加了一個角色，就是一個來自西方國家的記者，就像陸帕一樣，她來自外面的世界，想走進酗酒者莫非的內心世界裡。（這位記者將由《假面·瑪麗蓮》中的夢露——桑德拉·科曾尼克飾演）

「這部作品確實是一個挑戰，但是我喜歡這樣。其實我非常希望能與史鐵生對話，而不是僅僅依照他的劇本做戲劇。」陸帕說。

王學兵飾演酗酒者「莫非」

「莫非」與童年的自己「莫」對話

「請不要在沒有愛情的時候生下我。」

在《伐木》中，舞台兩側台口外搭建的假台唇內嵌入了紅色的燈帶，與樂池划出的紅線連接成為一個讓劇中人物跳出現實的內心空間。陸帕使用象徵「警告、禁止」的紅色，不讓其他角色靠近，卻讓劇中唯一有良知的人衝破紅線發出」吶喊「。《酗酒者莫非》中，主屏幕中間又出現了陸帕標誌的「紅線」，紅線分開了現實與幻想的世界。陸帕用線界定的不僅僅是舞台的物理空間，更是作品中現實與精神遊走的邊緣。

陸帕對史鐵生的精神拜訪

用世界語彙講述中國故事

第四屆天津曹禺國際戲劇節

暨第七屆林兆華戲劇邀請展劇目