有人說張愛玲的小說創作形成了一種文化傳統，談談你的看法

有人說張愛玲的小說創作形成了一種文化傳統，談談你的看法。

（北大-2011、南師-2014）

張愛玲是中國現代文學史上的才女，她的很多作品不但在當時受到讀者的追捧，時至今日仍然有著很多的喜愛者。她的小說無論從內涵上還是從藝術上都匠心獨運、獨樹一幟，而其小說的風格受到古典小說《紅樓夢》的影響，漸漸成了一種文化傳統，具體表現為：

(1）內容上多為男女之間的情愛糾葛，但又不僅僅止於浮泛的愛情表面。她喜愛描寫男女之間種種「不明不白萎瑣、難堪和失面子」的小事情，高等精製的調情，如《傾城之戀》；低等的姘居，如《連環套》；死寂的婚姻，如《等》，以及現代時空下，市井小民的戀愛、婚姻和家庭。這些婚姻的最終指向不是王子公主的幸福幻想而是人性的自私和卑劣。像《紅玫瑰與白玫瑰》中寫到，愛著的永遠是沒有得到的那一個，得到了就不再美好，對人性的深刻透析也增加了文本的厚度與深度。

(2）心理描寫上的細膩深刻。她的小說中的人物心理描寫頗見功力，通常利用暗示，把動作、言語、心理三者打成一片，她並沒採用冗長的獨白或繁瑣的解剖。人物的舉動，對話，背景的移換，甚至光線、氣味，都反映出心理的進展，如《金鎖記》中，童世舫與長安訂婚後，兩人在公園裡曬著秋天的太陽，很少說話，完全用眼光、氣味和感覺表達出了人物沉浴愛河的心理狀態，僅僅用幾個動作描寫就把人物的心理活活地展現出來。

(3）整體風格上帶有一種凄涼的美感。受到曹雪芹《紅樓夢》的影響，加之張愛玲從自己的身世體驗到世事無常與人生短暫，滲透到作品中變成了淡淡的悲涼。《花凋》被評論家喻為張氏的《葬花吟》，僅題目透露出的意象感染力，就使人一下子想起了黛玉葬花般的凄婉，悲涼之境。川娥性格與林黛玉驚人的相似，也得了肺病，作者用「滿臉抖的魂」來形容這個不幸的美麗女子，這樣的故事裡，景物描寫骨子裡溢出的也是一種悲涼之氣，是一種意象美的升華，是汩汩地流出的哀婉華章。

(4）語言上，有著紛繁的意象和出色的描寫技巧。對意象的精當捕捉，用比喻通感來寫情狀物以推進情節和烘託人物心理是張愛玲作品最突出的方面。這其中，包融了她對生活細緻的觀察，豐富的想像力以及對作品寫作背景、人物塑造上的經驗和總體把握。如《金鎖記》中關於月亮的描寫：「年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵雲軒信籠上落了一滴淚珠，陳舊而模糊。」這段關於月亮的比喻，在靜謐中流露著一種恍若隔世的凄美，也契合了《金鎖記》整個的抒情氛圍。

總之，張愛玲是避於當時文學發展的潮流之下，向我們展示了文學的另外一些層面的。同時，張愛玲小說形成的這種文化傳統，對於我們承繼以前的傳統文化基因起到了很大的作用。

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