醒來我就做好了消失的準備

▍旅行的一日

醒來我就做好了消失的準備，

像牆上的一枚釘子無限遠離

世界上的房間和爭吵。

我從滑墜的平面取下親人的蒺藜，

它們是小戒指，小繩子，

曾把失敗者的手指固定在某處。

當我一個人吃早飯，

盤子和水流停止交談。

唯一的神是我體內眾多傅科擺，

我看不見，呼吸卻加重了眩暈的幅度。

他們偶爾也出現在一片雨雲下面，

對我小聲說：看我快樂的臉。

注意你好人的坐姿和未來的戶口。

我知道這一切或許是癔症。

但恐懼的魔法在於，

如果你想要某物消失，它就真的不再存在。

我將用成群紀念物燒光頭髮里的懷舊分子。

空氣，一位人造的柑橘味警探跟隨我外出，

向我揭示風景的殘疾：

克里斯蒂安堡宮是空的，天鵝絨是腐朽的美人。

公園小河也是空的，奧菲利婭不在裡面。

我最終走向某個偏僻的博物館，

瓷器和黃銅在死去的現實里發出活人般的高音。

直到我推開一扇又一扇門，

最後一間是無人的盥洗室，

洛可可的裝飾，比大廳更陳舊。

鏡子就在貝殼形的白色水池上方，

它看著我進入，而在幽暗中，

那令人不安之物靠近。

作者 / 李琬

想先聊聊旅行。旅行的意義有時可能正在於離開熟知的事物，離開之前的「我」，跳出長久以來困囿其中的生活狀態，進入某種陌生。

沉浸於陌生，並極有可能地，在這陌生里感到陌生——旅途中這樣的時刻總會來臨，就如同是在摺疊的世界裡拉伸出一段異常的距離，擁擠一下子變得空曠，幾乎可以達到無限地遠離——足以在世界的彼端觀看自我。

詩人李琬就在一次類似的旅途中迎來了這樣的時刻——

「醒來我就做好了消失的準備，

像牆上的一枚釘子無限遠離

世界上的房間和爭吵。」

猶如一部以遠景空鏡頭作為開場的電影，追蹤自己的行動：醒來，取下手上的飾物（此處為特寫，放大；或許是在洗漱），吃早餐，以及接下來的定格鏡頭（內心卻風雲變幻——那些世俗觀念的羈絆與糾纏，「我知道這一切或許是癔症」），直至外出：

「克里斯蒂安堡宮是空的，天鵝絨是腐朽的美人。

公園小河也是空的，奧菲利婭不在裡面。」

世界與我們想像的相謬，風景也並非約定俗成，親眼所見，卻是「殘疾」的。於是「我最終走向某個偏僻的博物館」，如旅行中的一次迷途，直到一面「鏡子」終結了行程，鏡子既反射出外部世界的形象，也似乎宣示著旅行最終走向了自我。

並不意外，在人生的漫長旅途中，你也總會遇到這樣的時刻。

薦詩 / 絲絨隕

2017/06/29

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