《詩經》，一首生生不息的頌歌

《詩經》是我國第一部詩歌總集，原為三百一十一篇。

因《南陔》《白華》等六篇為笙詩，有聲無辭，故現存三百零五篇。

《詩經》的寫作年代，悠遠漫長，始於周，止於春秋中期，歷經五百餘年。這正是周王室的興盛時期，禮儀教化風行，史稱刑措不用。

可謂適逢其時，步隨其跡，追錄其事，禮樂文化在《詩經》中得到了全面的審美展示。

《詩經》是禮樂文化詩情畫意的紀錄。

《史記·孔子世家》稱：「古者詩三千餘篇，及至孔子，去其重，取可施於禮義。」

孔子刪詩的傳說，自古存疑，但是，司馬遷關於「取可施於禮義」的提示，表明《詩經》的編選原則，是禮樂文化精神的追求，這的確是不移的至理。

同時，詩與音樂舞蹈同步，本是古代歌詩曲舞同源誕生的藝術規律。

這一點，在《史記·孔子世家》中也有說明：「三百五篇，孔子皆弦歌之，以求合韶武雅頌之音。」

這些都是在證明，《詩經》與禮樂文化融為一體的原創面貌。

說來有趣，由於對教化的審美品格持不同的觀點，墨子在《非儒》中揶揄「弦歌鼓舞以聚徒」，還曾嘲笑過孔子哩!

1

對祭祀典儀的歌頌

《詩經》對禮樂文化的宣揚，首先反映在對祭祀典儀的歌頌。

《詩序》云：「頌者，美盛德之形容，以其成功告於神明者也。」

周頌三十一篇，除《臣工》《豐年》《載芟(shān)》等篇章，是為了春夏祈谷、秋冬謝神而作的祭歌外，大多均為對周室祖先的禮讚，是聖人崇拜。

周頌中的《生民》《公劉》《綿》《皇矣》《大明》，歷陳從后稷建國到武王滅商的全部歷史，是一部周王室傳說的史詩。

《詩序》曰：「《生民》，尊祖也。后稷生於姜嫄，文武之功起於後稷，故推以配天焉。」

后稷是周室的祖先。相傳，姜嫄禱神救子，因踏上天帝的腳印而受孕。這個曾被視為不祥之兆的嬰兒，就是后稷，曾幾度被棄。棄於荒道，牛羊哺乳;棄於冰河，鳥翼環護，終因神佐而健康成長。

后稷自幼喜愛蔬果豆麥，有種植的高超技藝，他教民稼穡，造福人類，被譽為農耕之神。后稷三傳至公劉，公劉大遷徙，擇地而居，開疆闢土，勤耕作，畜牛羊，國富民強。

古公亶父是公劉的十世孫，是文王的祖父，《綿》詩詳述其功業：營造宮室，制定官制，為文王以禮樂立國奠定了基礎。《皇矣》是對文王伐密、伐崇的記敘;《大明》是對武王伐紂立國的歌頌。

這些短章，敘事簡約，格調堂皇，旋成袖珍式的大周史詩。

2

最古老的創業頌歌

《詩經》是周室的搖籃曲，是華夏民族最古老的創業頌歌。

對祖先的頌揚，是為了永記祖德，仁政惠民，祈偉業永固，所以，在《詩經》中，不乏對後來者的訓誡之詞。

《大雅·文王》就正面提出要記取殷紂亡國的教訓：「宜鑒於殷，駿命不易。」不要重蹈覆轍。

《詩經》還提出「天命靡常」的觀點，認為天授皇權，也不是永恆不變的，還要看權力的執行，能否符合天道民心。

小雅《十月之交》認為，天時不正，「日月告凶，不用其行」，不全是天意，而是人世間「四國無政，不用其良」。

《十月之交》進而提出：「下民之孽，匪降自天，噂沓背憎，職競由人。」百姓遭受的災難，不是上天降禍，莫信議論紛紛，執掌禍福，全在自身。這是以人為本的理念，這是人權意識初萌的宣言。

禮樂文化倡導「以德配天」：進一步提出，君主的權力，雖是天授，但能否成為上天合格的代理，還有待君主自身的道德修養。天神在授權的同時，還在監督執掌權勢者是否失德，是否玩忽職守。

《大雅·皇矣》曰：「皇矣上帝，臨下有赫。監視四方，求民之莫。」上帝監督執法，有至尊至上的權威;上帝審視四方，體察百姓是否安寧得福。「以德配天」，把宗教、政治與道德結合在一起，是為了實現政治的清明。

3

諷刺和譴責

與讚頌仁政同步，《詩經》中也出現了不少對強權掠奪、不勞而獲的諷刺和譴責。

《魏風·伐檀》尖銳質問：「不稼不穡，胡取禾三百廛兮?不狩不獵，胡瞻爾庭有懸貆兮?彼君子兮，不素餐兮!」不種地，倉庫中怎麼儲存這麼多的糧食?不打獵，屋檐下怎麼懸掛這麼好的獸皮?正人君子，不應白吃白拿別人的東西!

《魏風·碩鼠》以鼠設喻，提出警告：「碩鼠碩鼠，無食我粟。」

《小雅·黃鳥》借鳥嘲諷，嬉笑怒罵：「黃鳥黃鳥，無集於谷，無啄我粟。」並且在《墉(yōng)風·相鼠》中，把這些行為視為對禮儀的敗壞：「人而無禮，胡不遄(chuán)死。」「人而無儀，不死何為?」

做人不講禮儀，不如早點死掉;不講禮儀，苟且活著做什麼?《詩經》且歌且謠，熱情表達對禮儀精神的維護。

4

情感天地

《詩經》還以大量的篇幅，記敘普通人的農耕勞作和日常生活以及他們的情感天地。

《詩經》表達最普通的悲苦，乃是「哀我徵人，朝夕不暇!」

這說的是戰爭兵役給人們帶來的無盡思念。國風《君子於役》描繪了一幅令人動容的畫面：「君子於役，不知其期。曷至哉?雞棲於塒，日之夕矣，羊牛下來。君子於役，如之何勿思?」

丈夫從軍遠行，不知何日歸來。夕陽西下，時近黃昏，雞禽牛羊，回歸窩巢。婦女倚門佇望，不知親人何時歸來。而遠行徵人對親人的思念之情，在小雅《採薇》中，也得到情景交融的描繪：「昔我往矣，楊柳依依，今我來思，雨雪霏霏。」離情別恨的千古名句，在中華子孫心中，永遠珍藏。

5

愛情傾訴

《詩經》緣情綺麗，對人性人情的拳拳關愛，還表現在大膽的愛情傾訴之中。

《鄭風·野有蔓草》詩云：「野有蔓草，零露溥兮。有美一人，清揚婉兮，邂逅相遇，適我願兮。」雖偶然相遇，卻一見鍾情，大膽以身相許。

原來，在遠古的藍天麗日下，竟也有這樣一片自由的愛情天地。

對《詩經》詠唱的內容，孔子在《論語·為政》中一語定評：「《詩》三百，一言以蔽之，曰『思無邪』。」

思無邪，是對《詩經》展示禮樂文化的肯定。

同時，我們從中還有緣得悉，孔子對《詩經》歌頌、諷喻、議論、抒情的全面讚許，表明孔子的禮樂倡導，分明存在著尊重、關愛人性人情的廣闊天地。

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