無良文人，告訴你一個不一樣的「白居易」

白居易的文學成就太大了，是中國歷史上一顆耀眼的文學巨星。大凡名人，頭上都有一個「光環」。就這個耀眼的光環，掩蓋了他們人格人品的一些瑕疵。大詩人白居易，就是一例，然而瑕不掩瑜。

白居易晚年集禪、道、酒、色於一身，既有蟬蛻塵埃之名，又有人間享樂之實。故自稱「閑人」「快活人」。他的家妓數量之多，僅姓名見於詩中者，不下二十多人。他大量的詠妓詩，總是離不開「雪胸」「皓腕」「歌黛」「舞腰」。

白居易總是悲天憫人，一副救苦救難大慈大悲的樣子，還寫下了《上陽宮》《琵琶行》同情女子的詩，誰曉得走出了詩歌，他也不過是無行文人。

還記得那首《賣炭翁》嗎？是不是還覺得白居易是個憂國憂民的寫實派大詩人。然而白居易並不是一直這麼正直的。

樊素和小蠻都是白居易的家伎。姬人樊素善歌，妓人小蠻善舞，她們倆出名，皆因白居易曾經寫過著名的「櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰。」其實，白居易當時任刑部侍郎，官正四品，按規定只能蓄女樂三人，但他的家伎除了樊素、小蠻和春草以外，專管吹拉彈唱的家伎就有上百人，還寫了一首詩說，「菱角執笙簧，谷兒抹琵琶。紅綃信手舞，紫綃隨意歌。」列位看官，這些都是他的人啊。家伎可真夠忙的，既要充當侍妾，要充當歌女舞女，又要充當丫鬟，而且事關社交。她們的數量、質量、伎藝往往還是主人的地位尊嚴、經濟實力、人品高雅的一種體現。白居易忍不住四處炫耀他的美女們。

更討人嫌的是，白居易的《追歡偶作》中寫道：「十載春啼變鶯舌，三嫌老丑換蛾眉。」我家裡養的家伎，每過三年多，我就嫌她們老了丑了，又換一批年輕的進來，經常換新鮮貨色，十年間換了三次了。公然以此自炫。這時的白居易已是風燭殘年，而樊素小蠻，不過十八九，年方瀲灧。再看看這位白頭翁乾的好事：他的好友張愔的妾關盼盼原是徐州官妓，張愔病逝，關盼盼矢志守節，十年不下燕子樓，白居易居然指手畫腳，認為她何不索性以死殉夫。性情貞烈的關盼盼在十天後絕食身亡。難不成白居易也想讓家伎為自己殉葬不成？

袁枚本是清朝的第一情趣中人（這麼說，李漁不知會不會跟我拚命，不過李漁蓄養的家伎要忙著巡迴演出賺錢的，沒那工夫），琴棋書畫無所不精，吃喝玩樂天下第一。呶，就是說「花生米和豆腐乾一塊咀嚼能吃出火腿味道」的那位妙人。和袁枚比起來，保羅·福塞爾的《格調》算老幾。袁枚老誇自己的4位侍妾如何地如花似玉，客人不免充滿期待；結果一見面，一口茶差點噴出來：她們都痴肥矮鈍，平庸至極。看來，文人口中的美女，聽聽就好，不必當真。

樊素、小蠻永遠活在詩中，這樣就好。即使不快樂，比起她的姐妹們，起碼還留下一段曼妙的身影，一段綺想。

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