《建軍大業》與《戰狼Ⅱ》拍出了新高度，是中國電影開始追上好萊塢的象徵！

製片人是韓三平，監製是黃建新，導演是劉偉強。這個團隊可以說超一流。

而劉偉強絕對了不起，徹底刷新了中國電影的新境界。

其實熱血的軍事電影最難拍。

為什麼？可以說出如下個八條來。

若是膚淺了，首先就沒得看。

其次得愛國，得主流，能讓觀眾澎湃，這需要英雄形象的支撐。但其實真的要拍出英雄是很不容易的，一不小心就會畫貓不成反類犬。

第三，製作成本絕對少不了。

第四，要管理的團隊肯定龐大。

第五，要處理得涉及軍事、戰鬥方面的專業細節很多。

第六，若碰上歷史人物，沒有點歷史高度更不行。

第七，若派不出真實戰場的博弈態勢那就等於餿掉了。

第八，人心若抓不住，沒有動人之處，那就只剩一味地機械地打，那就很枯燥。

所以，我們得承認全世界迄今為止還是好萊塢的電影工業最發達，處理上述問題也最拿手。但是不可否認，這類片子，就算是好萊塢，拍砸鍋得也不在少數。能拿出一部兩部的導演，也就都能在史上留名了。

《建軍大業》與《戰狼Ⅱ》都不會輸給最好的好萊塢大片。《戰狼Ⅱ》裡頭一段工廠裡頭的坦克戰橋段絕對屬於創意非凡，好看，有意思，僅僅沖著那一段去看，就值會票錢了；各個人物性格都非常飽滿。《戰狼Ⅱ》口碑爆裂，就不用多講了。

《建軍大業》難得的是將重大歷史事件的前後脈絡，敘述得非常有故事性，線索、人物特別多，卻一點不亂，一部片子就能讓觀眾一下將模糊的歷史過程的大要全部弄明白。

這部片子雖然講述「南昌起義」是個重點，但其實不是為了講南昌起義的，而是敘述中國共產黨怎麼被逼獨立建軍的。由於，從孫中山先生去世才一個多月屍骨未寒之時，蔣介石與汪精衛二人為爭權，便以清黨為名鞏固各自勢力，展開了血腥屠殺，所以從四一二在上海的反革命政變為序幕。迫使共產黨內部行動起來準備建立自己的隊伍。因而，南昌起義勝利是個重大節點，但如果沒有秋收起義後有了井岡山根據地，共產黨軍隊也沒有真正的落腳點。這樣，符合歷史邏輯的，最後的結尾是井崗山會師。

所以應該肯定：「建軍大業」的角度，應以四一二為故事開始，南昌起義、秋收起義為故事之發展，井岡山勝利會師為故事收尾，這樣的處理方式，非常合情合理，但在以前的同類型的電影中，沒有這樣帶領觀眾來領略充滿透視感，以俯瞰全局的方式去穿越激蕩的歷史風雲的。

所有的演員都非常好，戰爭的處理非常細膩，可見編劇、導演做足了材料準備工作。

我建議觀眾在看的時候，要想一想這個問題：為什麼宋慶齡要站在共產黨這一邊？如果理解了這一點，你就會充分認識到當時的歷史抉擇時刻，誰是真正的逆流，不會認為是說教。我們學的歷史有時候太零碎，現在歷史虛無主義與懷疑主義在所謂知識分子當中頗為流行，於是不免讓我們過度走向不應有的否定。

我感到遺憾的有兩點：

第一、本片沒有向觀眾完全點明孫中山先生是於1925年3月12日病逝，當年屍骨未寒，不到一個多月後，蔣介石與汪精衛就開始為各自登上寶座大開殺戒了。整個國家一下子就冒出了三個政府。這個時間的短暫性其實是很有意味的。

第二、也就是在1925年當年，南昌起義後，國民黨左派重鎮廖仲愷先生在廣州被刺身亡。個人覺得，應在本片結束時，加入這個橋段。這樣能更加完整地證明共產黨獨立建軍之超越黨派，對整個中華民族的意義！

沒有中國共產黨，就憑蔣介石、汪精衛之流，我們這個國家當時真的是會亡國滅種的！這樣的觀點，不是僅僅是一個政治正確的問題，是個歷史事實，我們作為後人，真的需要去認識這一點。

至於《建軍大業》的具體電影藝術成就，我覺得前述所列八條都完全達到了。《戰狼Ⅱ》也是比較接近的，惜乎在人物的飽滿與深沉上還略遜一籌。

最後不得不指出，小鮮肉沒一個掉份的，葉挺演得也相當好！

可惜葉大鷹這種啃祖宗的十八線導演，沒啥好作品，色鬼一個，辱沒先人的東西，出來消費自己的爺爺蹭熱點！

祖宗的光榮不是其實兒孫必然爭氣的保證！諸位噴子們！

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