DehoGallery公司創立人談動畫背景的精髓

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本文原引自「日本動漫信息資訊網ANIME ANIME2017年7月2日登載文章」原標題為「「メアリと魔女の花」庵野秀明、西村義明ら「アニメーション背景」の真髄を語る」原作者為冴島友貴

《瑪麗與魔女之花》的先行上映會於7月1日（周六）在東京內幸町?IINO HALL舉辦。該片從7月8日（周六）起預計在日本全國各地上映。上映結束後，擔任本作背景美術的「DehoGallery」公司的創立者川上量生（Dwango所屬）、庵野秀明（STUDIO KHARA所屬）、西村義明（STUDIO PONOC所屬）登台一起談論了關於動畫背景的話題。

川上?庵野?西村三人在談論關於動畫背景

《瑪麗與魔女之花》是執導過《借東西的小人阿莉埃蒂》《記憶中的瑪妮》的米林宏昌導演的最新作品。離開吉卜力後，米林導演創立了STUDIO PONOC公司，這部備受矚目的作品是STUDIO PONOC的第一部長篇動畫片。

在當今以數字動畫製作為主流的情景下，川上?庵野?西村三人創立了「DehoGallery」，該公司是專門製作並完成手繪背景美術的公司。庵野在談自己的想法時說道「如今手繪的形勢比較嚴峻，數字動畫更容易獲利。但我認為作為傳統工藝應該留下和傳承手繪背景的優點。所以DehoGallery每年都有新人入職，公司規模雖然不大，但很想把它做好」。

當西村向庵野問道「怎樣和背景美術的製作方交涉來往」時,庵野回答說「背景美術決定了作品的世界觀。人物去哪裡，做什麼，傳達這些內容時，周圍的風景是至關重要的。背景美術非常出色時，場景的長鏡頭就發揮了作用。相反，如果背景不是很出色，可以剪輯（CUT）切分，或對人物進行特寫，這是避免細看背景的一種手法」。

西村義明

《瑪麗與魔女之花》的背景美術是由一位30多歲的年輕製作人擔任。被問道關於這次的背景美術問題時，川上首先說道「對於一張畫，越是知道好壞，越是無法了解它…」，然後對這次背景鼓勵說「在美術方面不能像吉卜力那樣投入資金，在這種條件下，看到作品的完成度後立刻就放心了。因為我作為一個非專業的人，看不出來在品質上和吉卜力有什麼區別」。隨後庵野也做了評價「房間的表現很出色。但個人覺得應該在牆紙上更下一些功夫，還有一點就是整體上做得太到位，細節過多。最好是張弛有度。如果加進敷衍的手法和更讓人能感覺到光的這一技術，那會非常好。不管怎樣，30多歲第一部作品能做到這種程度非常了不起」。

川上量生

另外還談到了關於動畫畫面的信息量的問題，川上這樣說道「觀眾在看影片時，首先想到的就是信息量。這不光是增加畫面上的線條。觀眾的視線停留的地方要認真細緻，除此以外的地方完全可以用敷衍的手法。只有技能出色的人才能做到這一點」。關於信息量庵野也回答說「掌控信息量更有利於製作動畫。想讓觀眾如何去感受，看準這一點，再去努力靠近並實現它。數字的照片加工基本上是「減法」。要考慮實際所拍攝的內容有多少需要消減，而手繪可以說是「加法」。用手來畫會出現誤差，需要填補」。

庵野秀明

最後活動即將結束時，庵野說「米林的作品在品質上可以與吉卜力相媲美。但願今後能做出更多的作品。到了製作的時候，希望還能委託給DehoGallery」。隨後，本作的製片人西村對製作人員表示了感謝，並說「《瑪麗與魔女之花》確實很不容易。不光是背景美術和人物，它包含了吉卜力獨特的人物動作和吉卜力培養的攝影技術以及色彩。多虧了製作人員不辭辛勞，本作才能順利完成」。