婚姻里走得快的那個人，總會甩掉那個原地踏步的人

《我的前半生》播出四集了，反響還算不錯，昨天在粉絲群里大家還在討論這部劇，看來這種家庭倫理劇還是很有看點，只不過評價會各有高低。

豆瓣8.0的評分，可見真的還不錯。

根據亦舒的同名小說改編，這也是亦舒小說第一次被改編成影視作品。

眾所周知，亦舒的小說其實很不容易影視化，因她潑辣精鍊的語言，以及女性主角那種看透世情的豁達，不是那麼容易呈現出來。所以改編後的電視劇要保持小說的原汁原味，就有難度了，所以原著粉也不要期望太高。

但這個劇的演員陣容是令人服氣的。

靳東、馬伊琍第一次合作，還有袁泉、吳越、雷佳音、陳道明、梅婷、鄔君梅...

看一批老戲骨飆演技，想想還是很爽的。

劇情圍繞子君和俊生的婚姻變化展開，詮釋了各種婚姻觀不斷碰撞。

這兩個人物最早出於魯迅筆下。

1923年，魯迅發出過「娜拉走後怎樣」的疑問，也指出沒有經濟後盾的娜拉的命運：

不是墮落，就是回來。

隨後創作出短篇小說《傷逝》，是魯迅唯一一篇講述男女愛情的作品，講述子君和涓生衝破傳統家庭的阻礙，從自由戀愛到婚姻破裂的故事。

子君喊出「我是我自己的，他們誰也沒有干涉我的權力」，是那個時代追求女性獨立、個性解放的宣言。

但事實上，她被涓生拋棄後，無法回歸家庭，也無法進入社會，最終病餓而死，成了時代的悲劇。

上世紀80年代，亦舒把魯迅筆下子君、涓生的故事搬到了香港，她試圖塑造一個新的子君。

子君更徹底地意識到獨立的重要性，她自食其力，逐漸實現了自己的人生價值，是一代港女獨立精神的象徵，這是一步步走向獨立的子君。

今天，《我的前半生》又被移植到上海大都市，搬上熒幕，編劇結合當今新時代的背景將小說進行改編，符合現代人的趣味。

對於婚變前的「全職太太」羅子君而言，婚姻就是自己的全部，她只要安心在家，打扮好自己，照顧好丈夫和兒子就夠了，其實她自以為固若金湯的婚姻，其實早已經不堪一擊。

馬伊琍對這個角色的詮釋，被很多人認為很「作」。

上海女人說話的嗲氣，作為富太太的傲氣，穿8萬塊的定製衣服，螃蟹只吃陽澄湖的，全上海的飯店全都吃過，下雨天穿6k不能沾水的羊皮鞋出門，整天閑著沒事就擔心年輕漂亮的小姑娘勾引自己老公，疑神疑鬼...

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當陳俊生已經變心的時候，她還被蒙在鼓裡傻傻地堅信他的誓言，說養她一輩子。

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而在陳俊生眼裡，她什麼都不願意干，也干不好。早就算計著離婚了。

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這樣一個無趣的家庭主婦...

就如社會我東哥說的那樣，一語中的：

誰娶了這樣的老婆，沒有外遇，那才是奇蹟...

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但是，子君這個角色後來肯定會有很大轉變的，那開始演得越膚淺，之後的角色就會越豐滿。

跟子君對立的陳俊生，作為男人，是軟弱的。

他不算壞男人，不是不念舊情的人。在小三的一下施壓下，他猶豫不決，而不是斬釘截鐵地要離婚。

他內心對這兩個女人都充滿愧疚，只是還沒準好該如何跟子君攤牌。

有時在感情上，男人比女人要瞻前顧後的多。

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吳越飾演的凌玲是一個婚姻不幸的女人，她跟丈夫離婚，跟陳俊生搞辦公室戀情，又對他欲擒故縱，誘導他離婚。

這種小三的行徑，讓很多人看得很來氣。

自己婚姻破裂了還要破壞別人的家庭...

而且還總是裝作很委屈的姿態，真是演出了小三的新境界。

除了婚姻關係，閨蜜情也是這部劇著重表達的。

子君是個資深的全職太太，婚姻是她的一切。

而她的好閨蜜唐晶（袁泉 飾）卻是個自立自強的女強人，在職場上與男人旗鼓相當。

她確信愛情易逝、婚姻易碎，所以日夜兼程追求物質和精神的獨立，靠婚姻不如靠自己。

雖然彼此都知道不是一類人，觀念差距如此之大，但是她們偏偏是好閨蜜。

唐晶把羅子君當成最好的朋友，知道婚姻對她的重要性，所以在得知陳俊生有小三的時候，竭力維護子君，討伐陳俊生。

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因為在她眼裡，羅子君是那種心地純良的人，不會勾心鬥角。這是來自人性善意的魅力吸引。

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後來子君離婚後，也是在在唐晶的幫助下，逐漸找回自我，開始新的生活的。

就如亦舒在小說里子君媽媽說的：「你們新派人最流行女同學、女朋友，難道她們比丈夫還重要嗎？」

確實，女性獨立很關鍵的一步就是要轉變意識，不要一味地依靠男人，個人的經濟獨立，有獨立的社交圈子，才是最有保障的。有時候，閨蜜比男人更靠得住。

著重講述婚姻觀的一部劇，把當下困擾男男女女的家庭瑣事、危機呈現出來，除了全職太太的悲哀，這部劇的男性婚姻觀也是值得思考的。

上面談到的陳俊生，想出軌，卻又放不下家庭，畏首畏尾。其實只有男人才懂男人，靳東在這裡說的這段話是真相了。

再說賀涵，縱橫職場的精英，對待感情似乎也是交易一般。

認為人生不易，婚姻就是要找一個隊友同舟共濟。

跟唐晶在一起十年，倡導不談未來，不談婚姻，也不談戀愛，只是在一起。

這種想法也是很個性。

另外，陳道明的出演絕對是這部劇的亮點。一個日料店的老闆，是一種哲學的存在。

有時候到死，才知道自己到底愛誰，誰愛自己。

其實，這部劇還是很有現實意義的，有貧賤夫妻百事哀，有富貴家庭的婚姻危機，也有獨立女性為自己而活的精彩...每個人都能在其中找到自己的影子。

兩個人在一起，進步快的那個人，總會甩掉那個原地踏步的人。

人在一輩子當中呢，總會有那麼幾個時刻，不得不走出自己的舒適地帶。沒有任何人可以成為你以後的今生今世的避風港。

人生最苦痛的是夢醒了無路可以走。做夢的人是幸福的；倘沒有看出可走的路，最要緊的是不要去驚醒他。

但是，當婚姻逝去，一定要讓自己清醒。

就像魯迅說的，婦女只有真正掌握了經濟大權，參與社會生活，不把自己局限在小家庭里，不把婚姻當成唯一的職業，才有可能真正獲得「解放」和「自由」。

快一百年的道理了，在今天依然適用。

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