本期電影文化——深刻剖析人性，電影《狗鎮》

《狗鎮》一片藉助一名獨立自由但又柔弱嬌嫩的少女展開了一場關乎人性善與惡的實驗。影片將人性帶入了自私、醜陋、偽善的境地，進而展示了都市與鄉村、現代與傳統的分野，對人類文明的總體發展提出了反省。影片在形式上借用舞台劇，空間環境形同虛設，道具極其簡化，但卻打造了一部超凡脫俗、富有深度的風格化作品

大蕭條時代的美國，在洛基山脈的深處有一個不為人知的小鎮「狗鎮」，小鎮里只有十幾戶人家和一條狗，他們過著差不多與世隔絕的生活。

一天晚上，少女格瑞斯 （ 妮可·基德曼 飾）在逃亡中來到了這個小鎮，被青年作家湯姆 （ 保羅·貝坦尼 飾）發現，他說服小鎮里的居民把格瑞斯留在小鎮上。格瑞斯要為小鎮上的居民做一些雜務，以獲得小鎮居民的收容和理解，同時賺一些生活費用。漸漸地，小鎮上的人發現了這個女孩的秘密，她是警察重金懸賞的逃犯，於是，小鎮的人逐漸轉變了態度，他們開始向格瑞斯要求更多的代價以換得這裡的平靜生活。一天，在警察搜捕中查克強暴了格瑞斯，從此，格瑞斯變成了小鎮人發泄和欺辱的對象。在絕望和疲憊中，格瑞斯向她所信任的湯姆借了些錢，竄通到城外買水果的戴維幫助她逃出小鎮。但是她被兩個人出賣了，她被抓回小鎮並被小鎮人像狗一樣虐待。

湯姆最終出賣了格瑞斯躲在小鎮的消息，10幾個黑幫分子闖進了小鎮，原來，格瑞斯是黑幫頭目的獨生女，因為不想繼續父親的生意而離家出逃。最後，格瑞斯同意與父親一起回去，但是她有一個要求，就是殺光小鎮里的人，包括老人和孩子，而她則親手殺死了湯姆，小鎮上只剩下一條狗

《狗鎮》是一部考驗人們心理承受能力的電影。這不是說電影中有著多麼出格的暴力血腥鏡頭，有多少神鬼異靈。《狗鎮》的電影張力是依靠在一個特定環境中對傳統道德倫理的顛覆和解構，通過不斷的將人物始料不及的心靈隱私公諸於眾，使觀眾詫異、迷惑，同時他還不斷地打破觀眾根據自身的主流文化語境而做出的預期，將觀眾自以為是的構建的美夢逐個無情的打碎，最終，憤懣已極的觀眾發現他們其實是在一面鏡子前看著自己表演，劇中的男男女女正是他們自己——道貌岸然披著文明外衣的醜陋的野蠻人。

《狗鎮》的故事並不複雜，甚至開始的幾幕讓人覺得有些乏味。首先引起觀眾注意的肯定是影片奇怪的造型。這是一個攝影棚的場景，沒有房屋四壁；「房屋」都沒有門，開關門的時候，就依靠人物的手勢加配音；屋內的傢具非常簡單，除了生活必需的床和桌椅，別無其他；牆與道路由水泥地面上的白線劃定，名字則用大字直接寫在地面上；醋栗樹林和灌木叢也全是劃在地上的示意圖，晝夜的轉換完全依靠燈光照明；影片中還多次用俯拍鏡頭把整個狗鎮展現為一張圖紙。導演在攝影棚中構建了象徵性的小世界，並且毫不掩飾它的無稽性，不過導演對劇中人的行事及心理卻又回到了具象，甚至充滿了喋喋不休的細節，儘管整個故事仍然顯得荒誕不經，不過卻映射了最真實的處境。

無論如何，這不是一部讓人愉悅的電影。並非因為它拍得不好，事實上影片的敘事結構嚴謹、構思精巧、風格冷峻、造型布景令人耳目一新，同時還具有深刻的思想，妮可·基德曼的表演也非常精準。說它不能使人與愉悅，是因為它毫不客氣並且不遺餘力的打破了觀眾的道德心理防線

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