學書法篆刻必知的一個概念：隸變

1912年，魯堅寫過一本《西泠印社記》，裡邊這樣記載吳昌碩的「龍泓研精篆籀，旁搜蒼雅，凡所造作，海內宗仰。吾友吳缶廬，生平篤嗜獵，制書鑿印，能亂石鼓之真，甚乃繪畫之事，亦以蜾扁法治之。」

魯堅從丁敬說起，說到吳昌碩的書法特徵時，說吳昌碩就連繪畫的筆法，也用「蜾扁法治之。」，這裡所謂的蜾是指的篆書的方法，扁是隸書的書寫方法，而吳昌碩的書法特徵是非篆非隸，亦篆亦隸，用篆書的結構寫出了隸書的字形。

（吳昌碩書法）

我們都知道，中國漢字的流向是甲骨文、古文、籀文，小篆、隸書、楷書（含行、草）到後來通行的簡化漢字而印章用字的文字流向是：

戰國官私璽中，秦用籀文，其他六國用古文；秦官私印，用摹印篆；漢官私印，用繆篆、部分小篆、鳥蟲篆；魏晉六朝官私印用繆篆，也有部分《石經》體；唐宋元明清官私印用小篆；民國時期，官印用方篆、繁體漢字；中華人民共和國成立以後，公章用簡化字、楷書。

這中間有個問題，即中國書法在篆書向隸書轉變時，印章文字並沒有轉化為隸書，而是轉向了有隸書體勢的繆篆。

中國的文字打從最早的匋刻符，到後來的甲骨文，再到金文，石鼓文的大篆，符合六書中象形文字原則的字比較多，一個要表達事物的文字往往畫成其形，因此，相對複雜，書寫起來，比較麻煩，這樣，在很多應用場合（比如速記，比如戰用公文等）不能勝任，於是，聰明的秦人改變筆畫的方向、筆順、筆畫的連結方式，部分字形或局部、偏旁發生省並的簡化現象，最根本的動因就是書寫簡化，秦系文字的日常手寫體發生隸變的最早時間，大概在戰國中晚期。當然，其他六國的人們也自然也有他們的隸變文字，只是我們後來沿用的官方文字是秦系文字，因此，我們討論隸變，僅從秦系文字談起。

（早期的文字簡化）

後來，秦在統一六國的過程中，就開始進行文字統一工作，至六國全滅，李期定小篆為標準字體後，官方規定大家以後以小篆為正式文字。

注意，這個時候，秦國內部日常的隸變還在進行，畢竟隸變之後，文字書寫起來方便多了，只有在正式場合和官方文字中，以小篆為正式文字。

其他六國隸變的那些書寫習慣呢，國家統一了，六國人的隸變形成的潦草的書寫習慣不可能一下子就消失，這些書寫習慣成為後來衍生隸、草二體分途發展的催化劑。

到了漢代，隸變繼續發展，而漢武帝時，他開如建立起嚴格的文字考試和監察制度，開始選用書法好者進入政府任職，要想做官，必須書法好，於是，形成了從帝王到后妃到平民都參與的社會化的書寫活動，在這個時期，隸書開始成為正式的字體，隸變完成。

（篆書與隸書馬字的比較）

隸變是漢字發展史上的一個里程碑，標誌著古漢字演變成現代漢字的起點。有隸變，才有今天的漢字。總體上說，隸變的五大特徵是：

1.解散篆體，改曲為直：隸書不再顧及象形原則，把古字「隨體詰詘」的線條分解或改成平直的筆畫，以便書寫。比如：

（「胡」字隸變結果）

2.偏旁分化：在隸書里，獨立成字和用作偏旁的寫法明顯不同。

3.偏旁混同：隸書以求簡便，把某些生僻的或筆畫較多的偏旁，改成形狀相近，筆畫較少，又比較常見的偏旁。

4.結構簡省，字形簡省：隸書往往把篆文的兩筆並為一筆，或是把兩個以上的偏旁或偏旁所包含的部分合併起來，改成較簡單的筆畫結構。省略較複雜的字形，以不影響識別為原則做簡省，如：

（「夏」字的隸變）

5.圓轉不斷的線條變為方折的斷筆：隸書為提高書寫速度，形成點、橫、豎、捺、鉤、折等筆畫。

由於隸變的原因，原本簡單的直線與曲線和圓圈構成的筆畫豐富起來了，因此，也當然需要更豐富的筆法，由於筆法的豐富，如中鋒與側鋒，藏鋒與露鋒，束毫與鋪毫，疾勢與澀勢，輕與重，方與圓等對立因素的統一在技巧上的要求充分展示，中國書法開始注意到：線除了構築字體的空間之外，線形自身的形態及其變化即是一個豐富無比的語彙系統——線條自身終於獨立地走上了歷史舞台。由此，中國書法因此有了豐富的發展空間，後面的草書、楷書、行書逐漸發展而來。

（印面文字隸意明顯的漢印繆篆）

對於篆刻來說，漢印文字繆篆本身就帶有一部分的隸書體勢，而深刻領悟篆書與隸書的發展變化過程，也就是「隸變」，對於文字的字形與結構，線條的特徵與質感，筆墨的乾濕與濃淡，對於篆刻的實際技法操作，都有相當多的指導意義。

吳昌碩所以成為篆刻書畫大師，其成就的根本藝術支撐點即在打通篆隸，他從《石鼓文》中悟得篆與隸字形的真諦，最後才有本文開始說的「吾友吳缶廬，生平篤嗜獵，制書鑿印，能亂石鼓之真，甚乃繪畫之事，亦以蜾扁法治之。」這樣的藝術境界。

（【老李刻堂】之184，部分圖片來自網路）

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