雙關對：言在此而意在彼，一語雙關

據說，有一次唐伯虎和陳白陽出去遊玩，兩人決定對對聯，並提出以前面的酒館為界，到了酒館還沒對出便是輸。唐伯虎隨即出上聯道：「眼前一簇園林，誰家莊子？」陳白陽一聽，發現這個上聯是個問句，他不知道答案，不好答，然後再一琢磨，發現上聯中的「莊子」既指村莊，又可指書，語帶雙關。於是他邊走邊想，走到酒館處還沒有想出恰當的下聯。

陳白陽只好認輸，兩人便進了酒館，打算休息一下。誰知剛坐下，陳白陽便見酒館牆壁上寫著兩行大字：「杜康傳技，太白遺風」，靈感頓起，馬上對唐伯虎道：「壁上兩行文字，哪個漢書？」「漢書」也是書名，但又十分應景，是 「哪個人寫的」之意。

這副對聯問而不答，提出反問，是藉助雙關手法得以實現的，上聯的「莊子」、下聯的「漢書」都是雙關語，暗寓《莊子》與《漢書》兩本書名。

什麼是雙關

陳望道在《修辭學發凡》中這樣說：「雙關是用了一個語詞同時關顧這兩種不同事物的修辭方式。」比如劉禹錫的《竹枝詞》里有這樣句「東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴」，這裡的「晴」就是一個雙關語，表面上是指天氣的陰晴，卻暗含情感的情。

可見，雙關，多是運用漢語的一音多字或一字多義的特點，而造成「言在此而意在彼」的表達效果，使一句話涉及兩件事情或兩種內容，一語雙關地表達作者所要表達的意思。

雙關在對聯中的使用

運用雙關手法的對聯，常常被稱為雙關對。雙關對大致可以分為以下兩種：

意義雙關對聯

意義雙關對聯即利用漢語的一字多義或一詞多義，有意地使語句具有雙重意義。如：

雖雲毫末技藝，

卻是頂上功夫。

這是一副廣為流傳的理髮店的對聯。毫末，既指這種技藝之小，又指發梢。頂上，既指功夫最佳，又指頭頂。利用雙關，整副對聯不見「理髮」一詞，卻緊扣理髮之事，用詞精到，先抑後揚，暗含對精湛技藝自豪。

再如：

未出土時便有節，

及凌雲處尚虛心。

這副對聯，出自宋代徐庭筠《詠竹》中的一句：「未出土時先有節，便凌雲去也無心。」對聯與詩句一樣，都是借寫竹，詠物言志。節，表面上是寫竹子的竹節，其實是指風骨節操之節，是高風亮節。虛，表面上是指竹子的內空，實際上是寫謙虛之虛，是虛心豁達、謙和有禮。明寫竹子，實以竹子喻為人處世，言說志向。國畫大師李苦禪就有《勁節圖》一畫，下面就寫有：「未出土時便有節，待到凌雲尚虛心」。

諧音雙關對聯

諧音雙關對聯即利用漢語的一音多字，有意使語句具有雙重意義。如：

因荷（何）而得藕（偶）

有杏（幸）不須梅（媒）

據傳，明代程敏政人稱神童，宰相李賢欲招為婿，指著席上果品出對曰：因荷（何）而得藕（偶）？程對道：有杏（幸）不須梅（媒）。李賢大喜，乃將女兒配之。

再如：

蓮子心中苦

梨兒腹內酸

清朝大興「文字獄」，金聖嘆被打入死牢，兒子前來探視他。看到兒子，金頗為高興，迫不及待地要求兒子跟自己對對子。他先出了上聯：蓮子心中苦。」以「蓮子諧音「憐子」。兒子泣不成聲，哪裡還有心思對對子。金大罵：「哭哭啼啼，沒出息的東西。」兒子不解：「您明天就要上刑場了，還對這些有什麼用呢？」他撫摸兒子的頭，微笑著說：「是呀，明天就要死了，現在不對，還等什麼時候對呢？」言罷自己對出下聯：梨兒腹內酸。以「梨兒」諧音「離兒」。金聖嘆臨死所作的這副對聯，讀來令人心酸。

雙關的作用

雙關的修辭，使得詞語表面是一種意義，內面又是一種意義，並且往往內面的意義才是主要的。這樣一來，使用雙關手法，就可以產生一種諧隱的效果。諧，即詼諧幽默，強調的是幽默感；隱，即內涵深隱，強調的是神秘感。諧隱，就是在幽默之中寄託嘲諷或勸諫或自省或言志之意。

雙關對或諧或隱或諧隱均有，如「未出土時便有節，及凌雲處尚虛心」是自省言志，如「因荷而得藕，有杏不須梅」是幽默應答，再如「二猿斷木深山中，小猴子也敢對鋸；一馬陷足污泥內，老畜生怎能出蹄」則是詼諧嘲諷，「店老聲高，坑人無算；鋒長刃薄，惟利是圖」則是寓褒於貶。

可見，雙關對引人琢磨，含蓄、幽默，易給人留下深刻印象，適用範圍非常廣泛。

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