為了不讓傳統手藝消失，從李宗盛咖啡館旁50㎡小店開始，他就專門收集傳統手藝器物，現在還要一家家繼續開下去

第一次到台灣自駕游，從北向南，一路上碧藍澄澈的海岸線沒把我留下，倒是在一間陶藝工作室我一待就是3天。

拉胚開窯，忙得不亦樂乎！

傳統手藝燒制出的陶瓷作品，它溫潤的線條，古樸的氣質，迷人的中國元素……一次次拉扯著我的內心引力。

後來我就在想，大陸其實這樣的陶藝手藝人多了去了，不過很多都處在「

無人知曉的困境、後繼無人的尷尬

」之中。

許多傳統手藝耗費精力、過程緩慢、往往都需要精雕細琢，少了耐心的堆疊，更別提靜下心來去了解學習一門手藝。

但我分明看到國外很多把傳統手藝用到日常生活中的例子，也許現在看起來它們彌足珍貴，但其實它原本就是屬於我們日常生活的一部分。

就像日本的民藝之父柳宗悅說的傳統手藝製作的東西「只有在使用中，才能發現它的美！」

 傳 統 手 藝 應 該 被 用 到 日 常 生 活 中 去 

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我叫浦冬韜，出生於上海，2003年畢業於上海某重點大學工業設計系，當初選擇這個專業就是無形力量的驅使，似乎冥冥之中便和這些器物結下了不解之緣。

在我看來，器物都是有生命的

。除了實用以外，造型，線條，工藝，氣韻，傳承等元素是構成一個良器的靈魂，缺一不可。

當我工作之後，便開始接觸陶藝人，那一次在台灣意外的旅行，更讓我對中國傳統手工藝器物產的感覺，一下子升華了。

後來我也常常在想，很多傳統手工藝的消失，更多的是因為它們慢慢不適用與現代的生活方式，被淘汰掉了。

但其實通過一點點的改變，傳統手藝完全可以再次回歸到現代人的日常生活之中。

就像這雙源於「清末海派四大家之一」吳昌碩先生的國畫作品《風竹圖軸》的筷子，我們把現代的技藝和傳統的工藝結合起來，筷子的整體造型模仿竹節，筷子的前端用的是食品級的不鏽鋼。既風雅韻味，又實用。

傳統手工藝結合工業設計，做出生活化、時尚化的生活用品，這其實和早些年時裝圈的做法是一樣。

我曾經做過十多年的國際時裝品牌的經營，前期我會以國際買手的角度去民間尋找手藝人和藝術家的作品，再把這些東西映射到時裝設計之中。

家居消費品很快就像服裝一樣，成為個性化、時尚化的消費品。

而它們不再只是低價驅動，不再只是工具。器物需要美感，需要設計、需要品質，東方的工藝和審美是我們需要在生活中延續。

把傳統的審美、工藝融入到日常生活器物中

而我想做的事情，就是提煉傳統手工藝的元素結合到工業生產供應鏈，擴大手藝人群體的參與度。

傳統手工藝就不再是奢侈品，更不能是只在博物館看到的展覽品

。

剛剛開始的時候，我們都是做的高端的手藝作品銷售，服務的都是金字塔頂尖的高端消費者。

2015年，一位藝術家開導我，「竭澤而漁，吸納草木的力量、謀求蒼生福祉」。

他讓我尋找自己的根基，以海派文化為精華，以江南人文為基礎，結合工業設計和傳統手工藝，開始關注大眾消費品，開始思考如何真正的傳承傳統手工藝。

就像我們後來的作品——「品功夫」，它其實就是普通人生活中可能會用到的一個日常的工具，它不需要多麼的高大上，但卻足夠接近生活。

純粹因為一次偶然的機會，那年年初，在日本一個商場里接觸到了一個陶藝作品系列，讓我深深迷戀。

它的造型和釉色，彷彿有日本的禪韻，又絕對不適合日本人使用；彷彿有台灣茶人的器賞又絕對沒有台灣的粗獷之風。

經過一番周折，找到了這位作者，一位剛剛從中國福建而來的的陶藝師新銳，一個不屑家族經營龐大的陶瓷生產企業而遠渡日本學藝三年的青年。

把傳統手藝人「特立獨行」的作品移植到商場的做法在國外很常見

受這件事的啟發，我忽然想到之前日韓國時裝品牌集團的工作機會，經常流連忘返於這些國家頂級百貨的lifestyle樓層。

商場里有陶瓷、木製、金工等等很多作品，甚至還能觀賞到現場手藝人的創作過程，但是從沒想過為何中國一線百貨沒有？

那一年8月，正式辭去了9年的職場生涯，開始夢寐已久的所謂自由身，主要是為了有更多的時間去經營1家開了2年的公司。

並且有精力去籌備「浦poa」品牌的品牌陶藝手工藝買手集合店。因為當初，

在

上海的最頂級商場是不可能看到來自中國民間的、傳統的、藝人的作品

。

2年前，我們做了第一次嘗試，

在黃浦區的新里，我們做了一個茶香空間。

它緊鄰這李宗盛的咖啡館「有練」，

空間面積不大，大概只有50㎡，

有一個可以同時坐下6人的茶席。

但它又不僅僅只是一個茶空間，

這裡集合了日韓、中國台灣、大陸……

知名手工藝人和新銳設計師的作品。

今年夏天，在上海的新天地中心地帶，

我們又有了一家文創手工藝品衍生館。

在這裡興業路梧桐蒼天林立，

法式的風韻與上海海派融合。

這家店裡主要以上海風情新海派風為主，

文創手工藝類的各種日用商品、

衍生品和旅遊紀念品。

目前在上海我們，我們一共有了六家這樣的傳統手藝器物店。

我們選擇的設計師產品，都是在了解傳統手藝的基礎上，加入現代審美和適應時代存在方式改良、具有東方情懷的作品。

區別於生產線上的冰冷器物，我們的作品大多出自手藝人，砍削之跡、筆的走勢，經得起歲月的推敲，耐得住靈性的揣摩。

實用、藝術、東方、當代，是我們品牌選品的要素，除了手藝人作品，還有一部分來自眾多文創品牌，以及我們開發的文創產品。

中國陶藝家姜雪子的作品——百合系列竹柄杯

白木系列

我想通過眾籌的形式，找到更多喜歡傳統手工藝的人。

其實，傳統手工藝的命運不是只有消亡或者進入博物館，它完全可以換一種形式進入到我們的日常生活之中。

我想讓那些經得起歲月推敲的手作，原生粗糙的材料經過匠人之手，煥發出溫潤的質感，每一個細節都像呼吸的毛孔，散發著生命力。

現在就開始，

別傳統手藝成為一聲嘆息。

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浦 冬 韜

  

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