觀眾也需要更多有溫度的作品

娛樂 08-02

2017年7月14日下午，藍港珠影耳東傳奇影城裡舉行的「中央戲劇學院2013級影視編導班畢業短片聯展」上，高野的作品《在水一方》是全場7個短片中收穫觀眾笑聲最多的一部。最後的互動階段，主持人介紹到高野的時候，下面的掌聲也尤其熱烈。

展映的報道出街後，很多跳軸的讀者和朋友也紛紛留言表達了對《在水一方》的喜愛，為此，跳軸特地採訪了《在水一方》的編劇和導演高野。

導演高野

Q：《在水一方》是受到肯定和歡迎比較多的，觀眾最多的反映是「接地氣」你的創作靈感從何而來？是自己真實的生活體驗嗎？

A：靈感來源於自己所成長的環境。我很喜歡東北，可能東北人本身的氣質就是那種坦誠，不遮遮掩掩的感覺，情緒的表達也比較直接。

Q：作品最想表達的是什麼？覺得短片最後表達出了這些嗎？如果覺得表達不夠充分的話，你覺得問題在哪裡？

A：生活總是要繼續的，這個就是我想表達的。我們在生活里總會遇到打擊，或許是背叛，或許是欺騙，但是生活總會繼續，我們總要跟生活和解，跟自己和解。所以最後那一掛鞭炮就是主人公給自己找的一個出口，一個孩子式的賭氣的可愛的出口。我不想把生活里的人表現的特別痛苦，因為現實中，痛苦是一個持續且漫長的狀態，而這也是樂觀是必然的原因。表達不充分的地方其實是當我們和解之後，我們需要找到新的出路，人總會相信點什麼，一個信念倒塌了，就會立馬轉向下一個，再次堅信不疑，即便在外人看來下一個信念也不靠譜。所以在下一步，我所要做的就是補拍，將海濤接下來的出路講明白。

《在水一方》劇照

Q：男主角的表現很好，他接近你心中的男主角形象嗎？生活中有原型嗎？

A：海濤的扮演者劉洋是我的師弟，年齡比我要小，但是特別的認真，每天都會在片場反覆的練習自己的台詞，找人物的狀態，所以最後呈現的效果是讓我比較滿意的。

他的形象是我腦海裏海濤的形象，胖胖的，有點吊二郎當的，但很實在很重感情的一個人。雖然生活中沒有原型，但是我總覺得在成長的過程中，這樣的人是在我生活中經常出現的，只是我把他放在了這樣的一個故事裡。

Q：對於那句「過了年給你買個貓「印象很深刻，劇中的台詞也非常鮮活，來自於怎樣的積累？

A：這個就是突發奇想的，我的副導韓孟很喜歡貓，但是一直沒有養，正好在開拍前他終於養了一隻。我在改劇本的時候就把這句加進去了。

《在水一方》劇照

Q：在整個執導的過程中，覺得自己比較擅長和不太擅長的是什麼？如果有補救的機會，最想補救的是什麼？

A：對於這個片子，我比較擅長的就是把握演員的台詞和表演，畢竟與我成長的氛圍是很密切的。而在這個片子中，所欠缺的其實是在劇本細節化的處理，因為場地和時間的限制，我們導演組和攝影組幾乎是每天都開會到天亮，重新改分鏡改劇本，所以有很多展現人物性格和人物關係的段落，還有一部分人物的生活狀態的段落都沒有體現，這是很遺憾的，也是我接下來要補拍和修整的。

Q：拍攝中遇到的最大的問題或者危機是什麼？聽說曾遇到做後期的時候拍攝素材不夠這樣的問題，後來是怎麼解決的？在這個過程中最深的體會是什麼？

A：最大的問題其實是前期對現場的考察不充分，以及時間和場地的限制。所以在現場簡化了一些戲，在後期剪輯時發現，片子的節奏很快，該延宕該展現人物狀態的戲有缺失。最後利用一些空境和畫外音來儘可能彌補。其中體會最深的就是，雖然表演是第一位的，我們最開始的決定也是一切以演員以表演為中心，但是氣氛和環境也極為關鍵，應該給片子留下更多環境的，生活流似的閑筆，片子在這個方面還表現的不充分。特別感謝組裡的兄弟姐妹，跟著我一起苦中作樂。尤其是製片組，處理問題都很及時，讓整個的拍攝過程很順暢，而且因為都是自己人，我們溝通的方式也很直接，效率也很高。

《在水一方》劇照

Q：對自己畢業以後的創作道路有什麼設想和規劃？怎麼看待現在的電影市場和環境？

A：還是以先做好劇本為開始吧，多積累多實踐，我們的經驗還是薄弱，一畢業就立馬能拉到投資拍片子並不現實。我們幾個兄弟一起成立了一個工作室，以前期的策劃，拍攝製作為主，從小一點一點積累，我們都很有對電影的熱情，這個很重要。我覺得現在的電影市場和環境對於新人導演來說還是很有希望的，老師也說現在是中國電影的一個黃金時代，更多的資本更多的機會，各種類型的電影都有自己的市場，觀眾的口味也不再單一，不只追求搞笑和特效。所以現在的市場給了想表達的人更多的機會。觀眾也需要更多有溫度的作品。

Q：以後最想拍的類型是什麼？想合作的演員呢？說說原因。

A：最想拍的類型是喜劇，比較喜歡黑色幽默的東西。放映後，有的觀眾問我是不是很喜歡《鋼的琴》。確實，我看了很多遍《鋼的琴》，片子里那種蘇聯情懷和幽默的方式讓我很有感觸，包括工廠和工廠里的人的設定也都是我兒時的記憶。我覺得我想做的東西應該是這個樣子的，是以一種詼諧的方式去解釋生活中的困難，去展現我們所熱愛的土地的。所以我很想合作的演員就是王千源，從《浪漫的事》開始我就很喜歡他，他身上有一種壞壞的真實。在《鋼的琴》里，他的表演很精準，陳桂林身上有和海濤類似的東西，所以我也是參照他的表演去指導海濤的表演的。