威尼斯電影節女性導演作品匱乏 總監：這不是我們的責任

威尼斯電影節以男性導演的作品為主

《好萊塢報道》中文站8月29日報道（作者：Ariston Anderson）

在過去的4年間，全球沒有任何一個大型的電影節，能像威尼斯電影節這樣連續選出未來的奧斯卡得主。自從阿爾貝托·巴巴拉2013年開始擔任電影節總監以來，過去4年的威尼斯電影節要麼能選出奧斯卡最佳影片，要麼就能選出最佳導演，這四部影片分別是《地心引力》（Gravity）、《鳥人》（Birdman）、《聚焦》（Spotlight）和《愛樂之城》（La La Land）。

今年威尼斯電影節入圍影片的陣容也非常豪華，既有備受期待的大公司的影片，也有獨立電影，這其中喬治·克魯尼執導的《迷鎮》（Suburbicon），達倫·阿羅諾夫斯基執導的《母親》（Mother!），亞歷山大·佩恩執導的《縮身》（Downsizing），以及保羅·施拉德執導的《第一次重組》（First Reformed），都是非常值得期待的影片。

不過，難道威尼斯電影節的重點是預測奧斯卡，而不是關注電影產業中的性別平等？在一個派蒂·傑金斯執導的《神奇女俠》（Wonder Woman）橫掃票房，匈牙利導演伊爾蒂蔻·恩伊達執導的《靈與肉》（On Body and Soul）在柏林電影節獲得金熊獎，以及索菲亞·科波拉憑藉《牡丹花下》（The Beguiled）獲得戛納電影節最佳導演獎的年份，威尼斯電影節看起來仍像是以往的「老男孩兒俱樂部」。

「我不認為這是我們的錯，」阿爾貝托·巴巴拉表示，在審查一部電影的時候，他們根本不知道導演是誰，而對於只有一部女性執導的電影入圍主競賽單元，他覺得這也沒有什麼問題。

阿爾貝托·巴巴拉的確讓安妮特·貝南擔任了今年電影節的評委會主席，這也是該電影節近10年來第一次由女性擔任評委主席，但巴巴拉也表示，他堅決反對在入圍的電影中進行「女性導演電影配額」。「我不喜歡在選擇的過程中考慮配額，」他說：「我很抱歉，今年女性執導的電影的確很少，但我們並不製作電影。」

在阿爾貝托·巴巴拉看來，威尼斯電影節以男性導演為主，這只是一種「癥狀」，而非「問題」。「我當然也希望有更多的女性導演出現在電影節，但是問題的根源在於，如果電影產業中的女性受到更多鼓勵，有更多機會擔任主要的創意角色，我相信我們會看到越來越多由女性執導的電影。」

但並非每個人都覺得性別平等的責任只在電影業的製作方面。「我聽說電影節的組織者，以及一些大型電影節的項目人，在這個問題（男女平等）上採取非常防禦性的立場，他們總是說女性在導演行業中的匱乏，反應了電影產業更大的問題，因此這不是他們的問題。」聖地亞哥州立大學影視婦女研究中心執行總監瑪莎·勞岑表示：「這種姿態完全就是在推卸責任。」

在瑪莎·勞岑看來，電影節必須仔細觀察他們的選拔過程和選拔委員會：「他們是否贊成過去一直所做的那種選擇？如果是這樣的話，那麼他們很可能就會有偏見。」

威尼斯電影節還被指責將女性導演的作品「降級」遠離主競賽單元。盧奎西亞·馬特爾執導的《扎馬》（Zama），Antonietta De Lillo執導的《 Il Singor Rotpeter》都在非競賽單元展映，還有幾位女性導演的作品被划到了「地平線單元」，其中包括南希·博斯基執導的《泰勒的強姦案》（The Rape of Recy Taylor），以及安妮·芳婷執導的關於地下絲絨樂隊的傳記片《Nico 1988》。

不過阿爾貝托·巴巴拉捍衛威尼斯電影節的這種選擇，他表示最適合這些電影的地方就是非競賽單元。「當一部電影處於主競賽單元的時候，來自媒體的期待會非常高。如果這部電影並不足夠好，這意味著影評人和觀眾的回應會更加糟糕。」巴巴拉表示：「當選擇將一部電影放到主競賽單元或者非競賽單元時，我們唯一會問自己的，就是這個抉擇是否對這部電影有利。」

阿爾貝托·巴巴拉承認自己也可能會犯錯，但他堅稱自己只重視藝術的完美性，而不是種族多樣性和性別差異：「如果我沒有將一部電影放入主競賽單元，不是因為這部電影的導演是女性或者其它的原因，而是因為我認為這對這部電影沒有好處。」

不過在瑪莎·勞岑看來，為女性導演的電影作品降低標準的概念，本身就是一種隱含的偏見，「這意味著女性製作的電影都不如男性製作的電影。」她說：「雖然要給性別多樣性或者各種多樣性的電影騰出空間，但是並不需要降低它的標準。」（翻譯：嘟嘟）

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