颱風後，讀《暴風雨》回歸迷失的人性

最新 08-31

前陣子，四天內兩歷大颱風

位居廣州的荒島君只能表示

但是颱風來了並不可怕

因為它帶來的暴風雨擁有一種魔力

讓人們在經歷無盡磨難後

人心更團結

在莎士比亞的筆下，它還能喚醒迷失的人性

故事講的是米蘭公爵普洛斯彼羅痴迷魔法，被弟弟安東尼奧夥同那不勒斯王阿隆佐纂奪了王位。普洛斯彼羅同幼女米蘭達流落荒島，靠著魔法的幫助征服了島上的精靈和唯一的居住者—奇醜無比的土著凱列班。

十二年後，那不勒斯王和兒子斐迪南，以及安東尼奧等人乘船經過海島。普洛斯彼羅得著機會，利用法術喚起暴風雨，掀翻了他們的船隻。那不勒斯王一行人受盡折磨，最終找回迷失的本性。普洛斯彼羅寬恕了他們的罪過，並把女兒米蘭達嫁給了斐迪南，結局皆大歡喜。

這部經典的劇作就是《暴風雨》，它寫於1611年。英國的霍加斯出版社為向莎士比亞致敬，聯合全球作家改寫莎翁劇組，賦予經典新意。《女巫的子孫》正是瑪格麗特·阿特伍德改寫莎翁劇《暴風雨》的崇高獻禮。

瑪格麗特·阿特伍德，被譽為「加拿大文學女王」，是著名的小說家、詩人、文學評論家。1985年發表幻想小說《使女的故事》令她一舉成名。

讀完《女巫的子孫》後，我感受最深的不是主人公與反派之間對決與和解，而是中間以戲中戲的模式去讓人物解讀莎翁劇本。

作者化用普洛斯彼羅流落荒島的背景，讓主人公菲利克斯·菲爾普斯導演在痛失家人之後，被工作夥伴托尼設計，使得他丟掉了工作和人生意義。作者又創造了一個機會，讓消沉的菲利克斯振作起來——到監獄去進行一個戲劇計劃。

菲利克斯是一個實驗性非常強的導演，他善於利用獄中人的特長，讓他們通過講述劇中髒話去了解戲劇，讓他們給人物準備後勤小組，為人物寫分析後傳；讓不了解莎翁戲劇的讀者，可以藉由他們之口，知道故事是如何發展的。

監獄奇譚

菲利克斯在監獄排練戲劇時，非常尊重「演員們」的意見，也經常要求他們提出自己對戲劇、人物的看法。書名《女巫的子孫》即是來自「演員們」的創意。凱列賓是一個奇醜無比的人，他不僅想強暴米蘭達，還要聯合那群壞人置普洛斯彼羅於死地。但是這個人，非常受「演員們」的歡迎，他們還為凱列賓取了一個外號「女巫的子孫」，因為他的母親是一個作惡多端的女巫。

「演員們」非常喜歡凱列賓這個角色，在戲劇結束之後，「凱列賓」小組的成員還為其作了後傳，寫了一個「大反轉」的結局。其他小組的「演員們」，也為凱列賓撰寫了他的人生後半段故事——成為一個知名藝術家；甚至是普洛斯彼羅的私生子。這群「演員們」足智多謀，為了排演莎翁戲劇還不惜「違反」監獄規則。也正是有這樣的一群夥伴，菲利克斯才能在獄中匯演時，一把扳倒托尼那群反派！

「消失的愛麗兒」

愛麗兒是《暴風雨》中一個非常重要的精靈角色，但是在獄中，這個角色不被看好。菲利克斯讓電腦天才飾演這個角色，同時讓他利用職權，在「全景戲劇」的表演中，複製《暴風雨》的場景，讓托尼和他的反派們內訌，達到菲利克斯的復仇目的。

一般的戲劇中，總是有一個替身角色，萬一主角出現什麼意外，還有人能馬上頂替。這裡的愛麗兒替身，是菲利克斯那個三歲就夭折掉的女兒，米蘭達。米蘭達，和劇中的公主同名，她們的父親也是一樣的「瘋狂」：一個沉迷魔法以致於王位被奪；一個沉迷戲劇，被設計失業，同時還沉溺於與死去的女兒精神溝通。相似的故事揭示了小說的暗線，小說角色和劇本角色是有相互影射的關係。

那個夭折的米蘭達一直活在父親的「精神」中，在獄中匯演時，她成為了「愛麗兒」的替身，為故事加入了魔幻的元素，電腦天才竟然在耳機中聽到了她的歌聲！

而最後，普洛斯彼羅釋放愛麗兒，菲利克斯也「釋放」了米蘭達，終於走出了仇恨，與自己和解了。

雙線故事

從米蘭達的名字開始，我就隱約覺得小說和劇本應該是有著某種關係，直到獄中匯演，他們把托尼一行人編排到劇中，成為劇中人物，我才恍然大悟。這就是一個戲中戲，通過戲劇的排演，把小說的故事和戲劇故事融合在一起，小說的人物也有著自己的戲劇使命。

劇中的公主與王子在一起了，小說中飾演公主與王子的兩人也在一起了；劇中的壞人得到了懲罰，托尼等人也告別了自己的政治生涯；劇中的普洛斯彼羅最後回到了米蘭，而菲利克斯也回到了戲劇中心。只是劇中的凱列賓沒有在小說中被影射，或者說，影射了非常多的「演員們」，而「演員們」在小說里為他歌唱、立傳，在劇本解讀的過程中為他的故事寫下了非常多的腳註……