古代書畫斷代的兩大關鍵點

在中國數千年的古代書畫史中，一件傳世作品的斷代，我們不能僅看它的著錄、題跋等，因為一是宋元人往往把有根據的傳摹品也稱為真；二是古人的信息及資料有限等情況，誤辨真偽實為常事。那麼面對一件古代書畫作品，究竟是何人何代的作品，我們如何辨識呢？

在諸多方法中，用「界畫、服飾鑒定中國古代書畫」進行斷代，是一套較為科學嚴謹的方法。由於時代的不同，繪畫里的建築物、人物服飾有著明顯不同。「界畫」一詞初為北宋著名畫論家鄧椿提出；陶宗儀在《輟耕錄》所載「畫家十三科」中即有「界畫樓台」一科，指以宮室、樓台、屋宇等建築物為題材的繪畫。「服飾」，我們這裡主要特定指畫中人物著裝有著指標性時代特點的繪畫。比如，唐代建築結構特點與宋代不同，元代服飾與明清兩代也截然不同，在鑒定中掌握各時代建築界畫和服飾特點，是古代書畫鑒定極為重要的技術關鍵點。在此筆者用此法淺析《江帆樓閣圖》（圖1）。

《江帆樓閣圖》相傳唐李思訓作。絹本青綠設色。縱101.9、橫54.7厘米。台北故宮博物院藏。

李思訓（653～718年），字建，或建景，唐朝宗室。官至右武衛大將軍，世稱「大李將軍」。李思訓的兒子李昭道在藝術上與李思訓齊名，故稱「二李」「大小李將軍」。李昭道並沒有做過實職將軍，只不過是虛職而已，明代董其昌尊李思訓為「北宗之祖」。

中國山水畫按照表現手法分為：青綠山水和水墨山水兩種。所謂青綠山水畫，是用石青、石綠等礦物色為主設色。其藝術風格具有精巧瑰麗、工細典雅、富麗堂皇的特點。李思訓即是青綠山水的繼承者，在中國繪畫史研究中有著重大的影響。

《唐朝畫錄》中介紹李思訓：山水絕妙，鳥獸、草木皆窮其態。山水畫被人視為「國朝山水第一人」，並被後世推為唐代山水畫代表性畫家。相傳存世作品《江帆樓閣圖》為其一。

此作品經宋內府、清內府收藏，曾著錄於清安岐《墨緣匯觀》中，題為李思訓作；在福開森《歷代著錄畫目》中亦有記載。按現在收藏拍賣界推崇的觀點就是「屢見著錄，流傳有緒」的代表性作品。

《江帆樓閣圖》近景繪江岸一角，遊人在江邊活動。以細筆勾勒山石輪廓，青綠色，富於裝飾性。周圍長松掩映，小徑曲折，山間殿宇錯落，遊人觀山賞景，穿插在桃花綠樹之間。

其採用中國畫經典的平遠式構圖，「遠取其勢，近取其質」；遠處帆影浮動，境界寬廣，不畫江岸邊際，起伏均勻的水紋；近處鬱鬱蔥蔥，山石、樹法、葉法刻畫細膩，一派明媚春光景象。整幅作品為重青綠設色，皴法簡單，以勾勒為主，幾乎為「有勾無皴」，呈現出細密繁麗的藝術特點。

《江帆樓閣圖》是一幅山水畫作品，畫面中人物、鞍馬、建築物皆有出現。由於唐代存世繪畫中真偽無爭議的作品少之又少，如果僅僅從山水畫的筆墨時代風格特點分析，目前只有唐代敦煌石窟中的一些壁畫可作為參照物進行比較。但是，二者地域不同、壁畫與絹本材質不同、佛教與實景山水題材不同，兩者之間缺乏對比的條件，加大了其鑒定的難度。

唐代張彥遠《歷代名畫記》中這樣寫道：「詳辯古今之物，商較土風之宜，指事繪形，可驗年代。」由此，筆者著重分析《江帆樓閣圖》畫中：「山腳下描繪的殿宇院落」的建築物和「穿梭在山巒院落中」的人物服飾，依據「中國古代書畫界畫、服飾兩大技術關鍵點」 對其時代特點進行考析。

圖1 唐 李思訓 江帆樓閣圖

一、《江帆樓閣圖》中界畫部分試析（圖2）

畫中建築透視準確，比例恰當。畫中建築能反映時代信息之處主要有：

1.主間房屋重檐歇山頂。

2.耳房房屋單檐歇山頂。

3.屋頂藍色，屋脊均畫黃色勾線。表示建築物屋頂滿覆藍琉璃瓦，黃琉璃瓦做屋脊，鴟尾為藍琉璃瓦。

4.畫中歇山面未封死。

5.大懸魚，懸魚垂到屋檐。

6.有博風板。

7.檐口垂直，檐角微翹。

8.檐口、栱眼壁板、歇山面、懸魚、斗拱、闌額、檐柱等主要木質建築構件作紅色。並多為拼合構件。

9.主間房屋補間鋪作斗拱一朵。院門補間鋪作斗拱多達四朵。

10.格子門做棕黑色。上部為格眼，中間為腰華板，下部為障水板。

11.按畫中比例推算，房屋柱頭為四柱。

12.檐柱垂直。

13.闌額出頭。

14.無普拍枋。

筆者依據《江帆樓閣圖》建築界畫標號信息進行對照，以此分析作品是否符合唐代制式（圖3）。

下表為《主要建築構件唐、五代、宋、元的時代風格特點對比表》（表1）

表1：（畫紅勾選項為《江帆樓閣圖》符合的建築時代特點項目）

通過上表中建築時代風格特點對照，顯示《江帆樓閣圖》中的建築有符合唐代和宋代的時代特點，按前人無從知曉後人的住宅樣式的邏輯分析，證實《江帆樓閣圖》中界畫部分至少應為北宋以後作品。

二、《江帆樓閣圖》中人物服飾部分試析（圖4）

1.襆頭。

襆頭，是一種包裹頭部的黑色絹羅做的包頭帕，用以束髮，中國古代男人普遍服飾之一。

《江帆樓閣圖》中所畫人物戴襆頭，其樣式為：襆頭隆起，兩腳纖長、較硬、翹起。

襆頭是由初唐的軟裹巾式，頂上的巾子較低而平，亦稱「平頭小樣」演變而來，帶腳襆頭最早見於唐天寶年間，展腳襆頭最早出現在五代、宋初。

下表為《各時代襆頭的時代特點對比表》：（表2）

表2：

圖2 江帆樓閣圖局部建築界畫放大圖

圖3 江帆樓閣圖局部建築界畫標號圖

圖4 .1 江帆樓閣圖局部人物服飾

圖4 .2 江帆樓閣圖局部人物服飾

圖4 .3 江帆樓閣圖局部人物服飾

圖5 江帆樓閣圖中勞作者服飾

從上述襆頭髮展來看，襆頭的隆起部分和兩腳是辨別時代的重要部分，僅就《江帆樓圖》中襆頭隆起，腦後兩腳纖長、較硬、翹起而言，已經可以確定其不符合唐代形制。

2.勞作者服飾（圖5）。

據文獻記載，褲子最早始於宋代，多見於勞作者和老百姓，短褲不及足，北宋出現綁膝褲。《江帆樓閣圖》中挑夫穿有褲子，並出現綁膝褲。綜上服飾特點與表2和勞作者服飾相比較，就可發現它與宋代襆頭、宋代勞作者服飾特點較為接近。這樣就服飾中襆頭、褲子的形制而論，《江帆樓閣圖》的時代上線應為北宋。

經考證對比《江帆樓閣圖》中建築界畫和服飾兩大關鍵的時代特點，雖多處有北宋以後的時代特徵，但筆者認為這是一幅北宋時人依據唐人繪畫作品進行傳摹，力求體現晚唐風貌的優秀作品。

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