邱漢橋國畫宏觀與微觀的結合

邱漢橋，我國成就卓著的山水畫大家，思想家。中國當代繪畫「北勢南氣」大格局理論思想的倡導者。當代藝術美學新哲思「忘我忘象」理論的創立者。提出當代繪畫新理論發展綱要邱漢橋十八字法 「 鎚頭皴和水潤墨漲法」是邱漢橋在中國繪畫近兩千年來技法創造中的第三十六皴法。

邱漢橋25歲作品《秋泉》《霜月花》《三月扣林山》《鄉夢》等入選遼寧省美術大展併入選文化部國外巡展和全軍美展。30歲在中國美術館舉辦個人畫展。32歲作品《外面的世界》獲法國尼斯國際雙年展最佳作獎，33歲作品《三月尋故里》獲中日藝術展銅獎。36歲作品《世紀魂》獲全國第八屆全國美展最高獎。40歲作品《豐碑》獲香港全球華人藝術展特別金獎。43歲作品《雨後斜陽》榮獲聯合國和平金獎，聯合國秘書長安南簽發獎章及證書。現為中國美術家協會會員，武警總部專職畫家，聯合國教科文民間藝術國際組織成員。

邱漢橋的在畫畫得很大氣，很有氣勢、很厚重，感覺到有一種壁畫的效果，有一種吸收了板畫的效果，所以他的畫遠處看，放在大的環境裡面去看都是很有精神的，那麼細看他的畫也是很有味道的，因為他注意了細部的處理，筆法的處理。

邱漢橋在魯迅美術學院學習過，在中央美術學院學習過，在賈又福的指導下專門學習中國古代傳統繪畫，從他的畫面中可看出，他在魯迅美院既中央美院賈又福工作室的熏陶；魯迅美術學院的中國畫是很講究氣勢的，很講究效果的，但是他們在筆墨上有點欠缺，北宋山水畫，很有氣勢，很有成就。

邱漢橋吸收了他這方面的東西，吸收了北派傳統繪畫的東西，所以邱漢橋的畫既不同與魯迅美術學院的中國畫又不同於賈又福的那種創造，雖然受過一些影響，但他是吸取了北派的山水畫裡面靈魂、宏大氣魄地表現祖國的山水情懷，形成了自己獨特的藝術體系「北勢南氣」。

邱漢橋國畫的畫面黑、紅、灰創造。一般化還可以好做到，其實畫的與別人畫的不一樣也容易：但與別人畫的不一樣而且好，那不容易；有個性特色更不容易，我覺得邱漢橋不僅是有個性特色，而且在個性特色方面他達到了一定的高度！

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