胡應明：觀邱漢橋繪畫藝術的「氣韻 氣勢 氣象」

我讀邱先生畫作之後，深刻體悟到我們自己的創作，在技法上、筆墨上進行新的探索，尤其是意蘊的深入開掘都是非常有必要的。

邱先生的畫，感覺他是走了一條很特別的路徑。我讀邱先生的畫的時候，直覺其也處在「似與不似」之間，這個「似與不似」之間不是說我們作畫的法度，而是他的中國畫讓我感覺到既陌生又熟悉，既像，又不像，這讓我饒有興味地去解讀，這裡面當然有其獨特的形式建構，但我以為，更多的是一種精神建構！也正是在這一點上，可以說邱先生的畫獨具一格，自成一體。我覺得他的畫當中有一種氣韻、一種氣勢、一種氣象在裡面。正如大家剛才所分析的，北勢南氣，這個「氣」是一種活潑生動的氣韻、是一種恣肆靈動的氣勢、是一種大化運動的氣象。

種活潑生動的氣韻，被謝赫排在中國畫六法之首，看得出來，邱先生的畫既是植根於中國畫的寫意傳統和筆墨情趣，又內蘊著驚采絕艷的楚文化特質，浪漫、炫麗、奇譎，充滿浩大之氣，除了特出的技法和筆墨形式之外，我感受到更多是一種內心精神氣質的外化。

從邱先生《金湖灣系列》作品中可以看出「鄉愁」，從小處說，是靈魂深處的精神家園，他所描繪的金湖灣的家園不是具象的，也不是童年記憶的簡單複製，我覺得是一種沉澱入心並幻化出的夢中家園：從大處說，從哲學層面來看，則是對宇宙秩序、人類童年時期的清朗天然樣態的一種追懷。

從邱先生的《神山聖水》系列可以看出。其實，神聖感就是我們心中敬畏的自然和宇宙萬物，是一種博大壯美肅穆的氣勢之氤氳！

還有就是有一種大化運動的氣象，在他的主題作品系列中，我們感受到雄渾、雄奇、雄健的意象。

邱先生是有哲思的囊天括地的智者，他的畫似乎畫得太滿，能做到充實而又虛靈就更好了，感覺到留白較少，或許那畫中的一片片「白」水就是其特殊的留白吧。還有邱先生所新創的鎚頭皴法，顯然還處在探索和完善之中，其所鋪染出的外在的「拙」有賴於「巧」的內在升華。