科幻戲劇：「硬科幻」如何實現舞台「軟著陸」？

原標題：國內科幻戲劇何去何從？

舞台劇《三體》的劇場效果圖。

舞台劇《三體》的劇場效果讓每一個觀眾也都進入了「遊戲」。

6月初首先登陸上海文化廣場的多媒體舞台劇《三體》，日前在滬上收穫千萬票房。作為《三體》小說的首次視覺呈現，同時也是國內真正意義上科幻題材的戲劇「試水」，它的運作具有典型意義。

《三體》粉絲遍布世界各地，其中不乏扎克伯格、雷軍等人。作為科幻題材的大熱IP，近日電影版《三體》上映延期引起了不小關注，先後被傳出導演素材被棄、特效團隊被更換等消息，更是讓粉絲們唏噓不已。與此同時，《三體》舞台劇版則得到了原著劉慈欣的認可：「《三體》舞台劇的出現很令人興奮，也具有重大的意義。」據悉，《三體》將在各地展開巡演，並於8月12~14日、8月18~20日分別登陸廣州友誼劇院和深圳大劇院。

舞台劇不同於電影，由於受場地限制，如何在有限的舞台上表現出無限的可能，這是科幻類型舞台劇面臨的最大問題！電影可以通過蒙太奇的方式呈現，而舞台劇則需要借力於多媒體。毫無疑問的是，新媒體3D技術對於藝術的影響是深遠的，此前，3D魔幻多媒體舞台劇《盜墓筆記》就通過裸眼3D的視覺效果玩轉全息投影，將舞台變成了魔幻世界。那麼，《三體》舞台劇又能怎麼玩出新花樣？當在舞台劇中加入3D技術，原本只在台下靜靜欣賞的觀眾，忽然從一個「看客」變成了一個身臨其境的「參與者」。這種身份的轉變又對主創提出了哪些難題和要求？ 

1.有限舞台如何展現宇宙科幻場景?

實際上，對於這部中國「硬科幻」扛鼎之作改編成的舞台劇，許多鐵杆科幻迷在期待之餘，此前也有很多擔心。

極為宏大、開闊的宇宙觀，使《三體》小說富有「史詩」的氣質，然而這卻是舞台劇版本的最大難點。畢竟，原著中宏大的宇宙世界觀和人物之間的感情關係頗為複雜，如何在有限的舞台空間呈現原著中的宏大感，是一項極大的挑戰。

據悉，為了解決物理空間的局限問題，劇組也動足了腦筋：「我們把整場演出的影像成像空間，擴展到了整個劇院。布景會一直延伸到觀眾的身旁、頭頂。」因此，觀眾的視線不會單一地投射向舞台中央，而將向四周發散，不時還要抬起頭「仰望星空」。到時候，觀眾會看到三體球體按照小說的描述方式在頭頂上運轉。其實，劇組這樣的空間設計也是希望能讓觀眾產生一種身處宇宙之中的、渺小的感覺。此外，舞台上也將通過「吊威亞」和其他技術，營造出全員失重的感覺，屆時還將有無人機「出動」，扮演劇中的某種科幻元素。

在《三體》小說的「粉絲群」中，不乏科學技術研究愛好者甚至天體物理學家，他們免不了對於劇中細節會相當「挑剔」。為此，劇組專門組建了一個「學者資源庫」，「關於宇宙閃爍的原理、三體運行的規律，這些涉及基礎物理學、天體物理學的重要問題，我們都會向專業的學者諮詢。放心，不會亂來。」

從《三體》舞台劇目前外對公布的場景圖來看，歷史感與科幻感交融、未來感與真實感並存的效果還是相當突出的。譬如，為了表現三體星人派來的智子頻臨壓迫地球的場景，圖中智子既空靈、伶俐又有一種沉重的殺機。智子展開以後呈現銀色，存在於黑暗的現實空間之中，美輪美奐又讓人覺得不寒而慄。而原文中神秘的紅岸基地在夜幕當中，崗哨的燈光徹夜閃亮，巨型的發射器彷彿正在將信號利用太陽反射，發送給外星文明，氣勢恢宏又充滿神秘感。

在舞台劇現場，這些恢弘的場景將搭配特效舞美共同呈現，全息投影、3D Mapping、餘光投影等多項舞台特效前沿技術將運用其中。據悉，為了展現智子監控、還原「三日連珠」等原著中的天文奇觀，主創團隊會利用室內無人機定位系統精準操控兩個直徑不小於1.8米的無人機，模擬智子在地球進行監控與傳輸的場景。這種直接運動到了無人機的舞台劇場面調度，在國內舞台劇中屬首例。

2.「硬科幻」如何實現舞台「軟著陸」？

《三體》舞台劇跟普通的「IP改編」有著很大不同。雖然斬獲「雨果獎」、在海外暢銷等消息讓小說《三體》的知名度直線上升。但它依然是一部「硬科幻」作品，其知識門檻相對較高。除了一部分「鐵杆」粉絲之外，還有更多大眾群體並沒有讀過、或者讀完原著。

所以，舞台劇的改編，必須儘可能做到在保留原著核心理念、劇情主幹的前提下，把故事講得深入淺出，讓「硬科幻」內容在舞台上找到較「軟」的著陸方式。

「舞台劇會沿用小說中的雙線敘事，也就是汪淼和葉文潔的兩個視角來展開。」按照導演劉方祺的想法，當然，也是戲劇舞台所必須具備的基本要素，出場人物並不會特別多，而是集中表現原著中最重要的角色，包括葉文潔、汪淼、警察史強、雷政委等。至於在劉慈欣筆下一直沒有真正露過臉的三體人，在舞台劇中則不會直接出現。

紅岸基地以及巴拿馬運河上的輪船，是這次舞台劇重點塑造的兩個場景。為了加劇矛盾衝突，劇組還對原著中「古箏計劃」切割輪船的劇情作了更為戲劇化的改動，包括對原著中「降臨派」伊文斯這個角色進行了大膽的深化，他的命運也會跟小說中完全不同。至於船體被切割，也被賦予了更豐富的內涵。

在時下大家都吐槽編劇「毀經典、毀三觀」時，《三體》舞台劇劇組請來小說原著作者劉慈欣親自擔任監製，編劇顧奕也耗時半年來打磨劇本並做了數次修改，主要製作團隊LotusLee戲劇工作室來策劃、投資、承接、製作、執行大眾娛樂商業舞台劇為主要工作內容。

按照LotusLee總監張曦的說法，《三體》舞台劇的營銷是立體的，除了基礎銷售額和票房部分，衍生品的成長是其非常重要的一個方向，即影視、遊戲等文化產品的舞台轉化。未來，三體衍生品比如娃娃、模型、手辦等將有可能出現在各大超市、賣場，與票房銷售相輔。

3.舞台特效運用不能淪為「電影放映」

據悉，《三體》舞台劇的製作成本高達上千萬元，其製作團隊與多媒體舞台劇《盜墓筆記》是同一套班底。雖然「高科技的視覺效果」作為該劇的亮點，但相應的，也引來了不少疑慮：有人擔心對「聲光電」的過分依賴，會不會讓所謂的「舞台劇」變為一場華而不實的「電影」？當下，人人都在標榜著「大IP、大電影、大數據」，在這些貌似華麗的高逼格符號背後，產生好的科幻舞台劇的條件是否已經具備？

劉慈欣的作品中，「密集敘事」和「時間跳躍」寫作手法曾讓不少讀者嘆為觀止。這些單純的依靠3D多媒體，就夠了嗎？如今，越來越多的優秀小說、電視劇、電影被搬到了舞台上，舞台劇的生命周期被無限拉長。一出優秀的舞台劇，除了技術上的支撐，劇本尤為重要，否則單特效製作一項就高達百萬打造的「逼格」就只能流於「表面」，難以轉化為高票房和高口碑，IP就會被浪費。如何讓3D技術在原有的觀劇基礎上，將每個觀眾直接與舞台劇連接在一起，形成一個完美的觀劇閉環，將是關鍵所在。

為了最大化還原人物情感表達，這次3D《三體》舞台劇運用了「威亞」技術與舞台裝置的動態變化，將全息投影技術與真人演繹相結合。對此，劉方祺強調，舞台劇在視覺效果上的側重，與影視劇截然不同：「劇場的視效只能給觀眾一個想像的原點，而不可能像電影一樣，逼真、細膩地描摹出全部。我們聚焦的是，怎樣用影像的呈現技巧，來激發觀眾的『腦補』空間，讓他們對原理產生興趣。」

比如，外星「質子」對人類的監控，是小說中非常核心的一點。但質子有各種形態，它的二維展開、高維轉換等視覺效果都很難實現。因此，劇中會將現場觀眾看劇的實時反應，通過「外星解碼」的方式在演出中展現，讓觀眾產生強烈的被監控感，從而理解質子監控的含義。

■記者手記

發揮技術時代「故事」的力量

現在什麼詞兒最火？IP。什麼IP最火？《三體》。

電影《三體》「難產」，舞台劇《三體》首站11天12場，票房每天都在九成左右。該劇「90後」製作人Lotus Lee自信滿滿：「舞台劇《三體》明年年初就可以盈利，演個三五年不成問題。」

如何在舞台上體現浩瀚的宇宙？如何在2個小時時間內來演繹內容如此豐富的故事？作為一部科幻題材的作品，《三體》之前並沒有在中國舞台上被呈現過，如何找到科幻舞台劇的美學，是這一次劉方祺導演和他的團隊面臨的最大難點。

那些原著里細膩生動的科技場面，以及那些牽涉到天體物理學的元素，如何實體化地展現在普通觀眾的眼睛裡，並通過一個空間有限的舞台去呈現，這不僅是對導演的考驗，也是對中國舞台劇首次呈現科幻題材的挑戰。在《三體》的舞台呈現中，「浸入式」是個很重要的概念。《三體》舞台劇利用紗幕投影技術，輔以餘光投影技術、霧幕投影技術，將真人演繹與道具裝置虛實結合、舞台特效與船型道具完美融合，它所要呈現的不僅僅是視覺奇觀，而是一種觀劇空間。簡要來說，這個最重要的點就是，觀眾可以看到一個人在自己的面前真的進入了一個「遊戲」，並且整個世界就變成了「遊戲」，甚至所有的觀眾坐在那裡，自己和身邊每一個觀眾也都進入了「遊戲」，這就是三體的「浸入式」：讓觀眾沉浸在世界的無限可能性里。

雖然舞台劇《三體》對外宣傳上一直強調耗資數千萬的視覺效果，但是作為一位80後導演，劉方祺一再強調「所有效果都是從人物出發的」。

我們已經見過了不少打著視覺效果而情節弱爆的大熒幕作品，這種風氣近年來也有入侵舞台圈的趨勢。舞台劇必需要有一個鮮明的人物和情節，而不是純靠視覺就能支持的。如果純靠視覺支持，那觀眾還不如去看動畫片，何必花上比去電影院貴上五六倍甚至十倍多的價格來劇場？

「浸入」的實現不僅僅靠技術，還有情感代入。劇中的「拯救派」和「降臨派」在導演看來也是兩種實現理想方式的一種撞擊。當人類知道外星文明之後，你會採取的行動是什麼？在原著里，劉慈欣描寫了大量的人知道後的不同反應。而舞台劇則採用了把這種反應「極致化」的方式——因為同一個原因，人選擇走向了不同的方向。據悉，在上海場，不少觀眾在看到「船體切割」的時候流下了眼淚，這就是故事的力量。

●南方日報記者 周豫

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