流沙河：人如其字

文史 07-29

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人如其字

少時習字臨帖，寫顏真卿書《瘞鶴銘》，字作桃大。暑期日日研墨走筆，心無旁騖，居然像模像樣。後攢錢買揸筆，不看帖，放手寫，而字作碗口大，形成所謂顏字體了，肥壯厚實，穩重豪雄。我想像顏魯公人如其字，是個嚴肅的胖君子。習字事小，但影響我處世為人，從此拘謹，不敢苟且。回憶少時習字，此乃第一收穫。把字寫好，倒在其次。讀《唐語林》，知魯公不但是嚴肅君子，而且是體操健將。到老年仍「氣力壯健如年三四十人」，據說「嘗得方士名葯服之」。七十五歲那年，受命去蔡州招安叛賊李希烈。臨行前對人說：「吾之死，固為賊所殺；必矣。」當場拖來兩具藤椅，椅背相向，兩手各握椅背，「懸足點空，不至地三二寸，數千百下」。又叫拿竹席來，緊裹其身，「挺立一躍而出」。又兩手按床隅，飛身跳越而過，且來回五六次。他說自身強健如此，不可能死於病。於是到蔡州，見到李希烈，嚴詞斥責，數其叛罪。李希烈沒臉面作回答，又不敢抽刀威嚇他。第二天派賊徒去縊死老英雄，遂其捨生取義之願。

真是人如其字，壯烈千秋。

我成年後，接受革命教育，上班做編輯仍舊用毛筆，主體卻暗中移換，不喜顏體之方正凝重，轉而張狂起來。中年以後，備嘗酸辛，筆下收斂，回歸持重。人說：「你是一筆一筆斗的。」到老年來，傲性蠲除，筆一下不復逞怪，顯出幾分和氣。字體又一變，瘦如其人了。不是我安心要寫瘦，是意識深處對瘦有好感，不知不覺字體就瘦了。我是字如其人。一切藝術作品都帶有自我表現的痕迹，書法亦然。

筆與人

書房有筆筒七、筆盒四，毛筆之多，可以想見。然常用作書者不過六支筆，余皆侍立筒內，卧在盒裡，滴墨不染。彼等能否一試鋒毫，只有天曉得了。未能出陣，賦閑筒盒，非嫌其質材不佳，做工不良，實由於主人家用慣了那六支，懶得啟用新銳而已。

那六支只是當初試筆，偶然選中罷了。一如世人遭際，有浮有沉，有幸有不幸。擢用走紅者未必十分佳良，投閑觸晦者未必窳劣下品。一次都未用過，哪能說彼等不好呢。日月跳丸，歲月不待，生命有限，怕要委誤它們的終身了，實在抱歉。

回想我年輕時，字寫鄭板橋體，以怪為美。那時也思忖過：「這輩子就這樣寫下去了。」殊不知1980年途次濟南，詩兄塞風贈我大小毛筆三支，製作極精，拿著一寫，忽然顯出制崚峻之美，竟不似我寫的，頓生喜悅。回家後，順著筆性放手寫，柔翰揮搖之際，心中暢快。是我在使用筆呢，還是筆在支配我呢，說不明白。不管怎樣，鄭板橋是不見了，友人說我寫的是瘦金體了。不是我想要變，恐怕是那三支山東製作的狼毫筆導引我變法吧。

流沙河：人如其字

從此以後，獲筆漸多，盈筒滿盒，又作一些試探，不知不覺又受某一支筆的導引，字體又變，成了今日模樣。自我鑒定：崚峻之外，添些秀媚。你會說，這與人的見識和趣味有關係。見識廣了，趣味變了，字體也就改換面目了。但是我要說，其間亦有筆對人的支配和導引在起作用。凡屬製作講究之筆，定有其某方面的長處，此即筆性。順著筆性，使其長處展現出來，字就受看。這就是筆對人的反作用。

字體定型之後，便趨保守。雖然仍有「又日新」之可能，但是可能性不大了。往好說是成熟，往壞說是僵化。鄙人一天到晚亦頗忙，難得臨池一回，恐怕無暇再作試探，這輩子真的就這樣寫下去了。讓十分之九的筆賦閑於筒盒，常用作書者不過六支筆，其原因在此。

佳良之筆是有生命主張的。筆有靈，既是我的僕人，也是我的參謀，我尊重它，珍惜它。

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