江南秀士的靈山靜水 王孟奇談方駿

《雲林征雁圖》

我與方駿共事多年，這當然已是十多年前的往事，在他人眼中已經有些遙遠了。那時我曾負責南藝中國畫的教學，他是美術系的副主任，就是常人說的「頂頭上司」。不知是因為我的麻木還是因為方駿的豁達，相處多年卻一直不曾有過那種領導或被領導的感覺。我以為我們的關係更近於朋友或同道，或是局外人眼中的搭檔。

回想起來，方駿是極會照顧他人的，他長我四歲，待我便寬厚：我的個性散漫，是極厭惡行政事務的繁文縟節的，那些無涉專業的迎來送往的客套更是避之惟恐不及，全靠方駿尚能勉為應對，絕不讓我為難。不管在日常事務中碰上多麼不順心的事，即便是某人放刁，某人耍賴，乃至惹動了肝火，須知方駿也不是沒有脾氣的人！可一下班，他便能拋之腦後，到家就能操筆，讀書，徹底換一副心腸和境界，在我眼中這真是大本事。他為我攬下了所有我認為煩心的事，靠方駿我才能過上些懶散悠閑的日子。

《家山四季屏之春》

方駿喜歡聊天，就是那類坐而論道的清談。我家住在校園中，來得方便，不知咋的就成了同事們呼朋引類的場所。我又懶得備茶伺候，弄成個君子之交比水淡。方駿自然成了常客。我太太至今記得常常中午到家就見方駿在與我神聊，晚上下班歸來方先生竟依然屁股沒有挪窩——談興正濃。她覺得我們倆簡直是不可思議！

究竟說些什麼，事後便忘得一乾二淨，如今已沒絲毫的印象了。不外乎是些文人舊話，歷史人生，藝術品評之類，全是常人眼裡無關痛癢的廢話，在我們這可是一種大滿足、大快活！我記得古人稱這種閑聊為「馳懷縱舌之樂」，閑話之樂在現代時間就是金錢的社會恐怕是最奢侈的享受了。離開南京，再也少有這種時光了，回憶起來便很有些留戀的味道，後來找人刻了一方「六朝故地人」的小印，也算是對過去南京畫友們有過幾分魏晉文人清談遺韻的懷念吧。

方駿令人欽服的還有他的好腳力，雖說比不得「神行太保」般能絕塵而去，但他跋山涉水，穿街走巷的耐力不是隨便什麼人都能跟上趟的。

《家山四季屏之夏》

二十多年前他與我常結伴外出。在江南不管是無錫還是蘇州，不知跟他繞了多少窮街陋巷，他是絕不放過一處人文歷史的遺迹的。到東山、光福、同里、甪直、陳墓、周庄……到過不計其數的村莊小鎮，每到一處他便留心於當地的歷史文化、風俗服飾乃至地理方位，不將這一切瞭然於心不肯罷休。兩人每天日出而行，日落方歸，輕易不登車船，幾乎全憑一雙腿腳。方駿還有一個長處，就是無論行途如何的迂迴曲折都永遠不會迷失對方向的判斷，他的頭腦中似乎有一部可靠地標的明確的羅盤。我則是全然不識東南西北，反正只管跟上他走就是。方駿一路目識心記終於成就了他的山水畫風，留在我腦海中的卻只剩下蘇南小鎮上的「小樂胃」飯館裡5毛錢一份的水晶肘子或大蒜炒豬肝的撲鼻香氣，絕對不是如今貌似堂皇的五星級賓館能做得彷彿的。二十年前的小橋流水人家，如今已是一馬平川的高速公路，樸實的農夫村婦卻成了刁鑽的小商販，地道的水鄉風韻已是香消玉殞，殘存的幾處旅遊景點，遊人摩肩接踵，人頭攢動，經濟是發展了，遊興卻喪盡了，叫你徒喚嗚呼，無可奈何！過去的水鄉風情只留在方駿的山水畫中。

我跟著方駿幾乎跑遍了皖南的涇縣、休寧、黟縣、歙縣、屯溪……我口舌木訥，這一路的交道全由方駿承擔。在歙縣為了多跑幾處地方他竟說動老胡開文墨廠的領導為我們與素不相識的職工借了兩部嶄新的自行車，憑這代步之物去翻山越嶺。方駿竟能騎車在崎嶇的山間公路上風馳電掣，我全無這種勇猛精神，只能緩緩地跟著，暗自望塵興嘆。他不光留意于山水、建築、風土人情，還有一顆不可阻擋的拜謁前賢的決心。以我的性情是絕不會為了幾處敗落的空宅去疲於奔命的。陶行知故居、黃賓虹故居、戴震故居，若非他的極力鼓動是難以成行的。

《家山四季屏之秋》

戴震的故居卻是出乎意料得好，臨水而築、幾椽雅舍已修葺得十分精美，那天正是細雨成霧，我們憑軒傍水，只覺清風疏雨、鴉雀無聲，河面隱約的微波直盪入心底，靜立無語，整個身心都融入茫茫水色中，而今卻不知何方能覓得這番境界了？我雖然懶散，卻也喜歡那份行旅生涯的體驗。人生如果真的少了漂泊，少了追尋求索，少了坎坷與磨難，真的還會有許多的趣味嗎？記得我們二人曾坐在黟縣宏村書院的石階上，望著被對岸山巒的陰影籠罩的幽深的河水，涼風習習吹著汗濕的脊背真有說不出的心曠神怡，靠著一人一口的涼開水，大嚼著早晨在縣城小食鋪買的幾張已經在行囊的塑料袋中捂出餿味的韭菜烙餅，真是別有滋味，這滋味卻是因為方駿的堅決才使我一生難忘。方駿說，他一生都喜歡步行，但能跟上他步點的不過三兩個人，孟奇還算得一個。這話真讓我深受鼓舞。在人生的旅途中這似乎比入選什麼全國美展要重要得多。

方駿本是沈濤先生的研究生，當時主修的專業是中國畫工筆人物，畢業留校任教後的授課內容也大致不離這個研究方向，尤其是他的前期創作更是以工筆人物為主，在我的記憶中好像還很得過幾回獎。可喜歡讀書，重視文學修養卻是方駿的一貫作風，我的第一冊《元曲》就是多年前受他的影響買下的，他認為這類明白易懂，接近民間口語化的小曲更便於題畫，可以引導今天普遍缺乏文化修養的觀眾容易明白他畫中的趣味。常年的文學積累，無數次的山水行旅，特別是江南與皖南風光山水的陶養終於使他力圖越出工筆人物的技法圈子的障礙，以釋放他的近於散文詩化的藝術情懷，將近二十年的移情別戀終於造就了他那乾淨、明麗、寧靜而秀美的山水風格，如今的畫壇認識的是一位山水畫家方駿。方駿的藝術遷徙在某種程度上似乎隱約地折射出中國傳統繪畫由於文人精神的作用而何以自人物畫向山水畫演繹的進程。

《家山四季屏之冬》

方駿的繪畫特點一直是雅緻完美，他的山水沒有過分借重傳統繪畫中程式化的筆墨語言，歷代畫家中他尤其喜愛錢選那一路筆墨繁複細密，精緻而不失寫意神韻的畫風，因而方駿的山水畫法亦在工寫之間，全然沒有那種硬充好漢，故作古奧的毛病。方駿祖籍是皖南徽州，所以也就不難理解他對皖南山水的情有獨鍾。那裡除了山水的秀美，徽派建築，還曾出現過大批的文人學者和畫家，方駿對此自然有著真摯的自豪和熱愛。漸江、梅清、戴本孝……直至虛谷、黃賓虹都是那麼自出靈竅的畫家。方駿的山水風格也正來自他的內心與靈魂。我曾見過他的一冊山水，那題目是「靈山靜水」，我以為：像。

方駿以他的藝術風格、人品修養及氣質風韻在美術界有「江南秀士」的雅號，我也以為：像。

《征雁過秋疇》