故宮博物院宋代花鳥畫冊頁特展(下）

宋 林椿 葡萄草蟲圖頁 紈扇頁，絹本，設色，縱26.2cm，橫27cm

葡萄累累垂掛，蜻蜓、螳螂、蟈蟈、蝽象伏於藤蔓綠葉間。昆蟲以雙勾填彩法繪製，在色彩上，敷色輕淡，葡萄藤的藤尖點染紅色以示其新生初發之嫩，葉子的邊緣略以褐色渲染，表明葉片飽經濃霜重露之貌。

宋 晴春蝶戲圖頁 紈扇頁，絹本，設色，縱23.7cm，橫25.3cm

體態雍容華麗的鳳蝶、嬌小素凈的粉蝶等蛺蝶15隻和胡蜂1隻，或平展雙翼，或振翅飛舞，在明媚的春光下宛若俏麗的花團漫天綻放。

先以極細而淡的線條勾勒輪廓，然後以粉白、土黃多層積色，或在墨線中填重彩，展現出蛺蝶翅翼的絢爛之美。

宋 綉羽鳴春圖頁 絹本，設色，縱25.7cm，橫24.1cm

一隻美麗的山鳥，單足立於太湖石上，神情凄楚，正在啼叫，右爪不安地刨動。細觀乃知其被一細繩繫於石上，失去自由。

作者用心，至為深婉。宋歐陽修有句云：「始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼」，亦即此意。

宋 菊叢飛蝶圖頁 紈扇頁，朱紹宗繪，絹本，設色，縱23.7cm，橫24.4cm

叢菊盛開，燦若文錦。雖是籬邊野景，卻饒富貴氣象。蜜蜂逐花而至，蛺蝶上下翻飛，為畫面增添了動感。花瓣、葉片的勾染皆極為精工，花心用白粉點染，立體感很強，望似凸出於絹素之上。

宋 牡丹圖頁 紈扇頁，絹本，設色，縱24.8cm，橫22cm

牡丹花後魏紫，花冠碩大，重瓣層疊，嬌艷富麗，左右以綠葉相扶。花瓣層次豐富，刻畫入微，先用中鋒細筆勾花瓣，然後用胭脂紅層層渲染，以淺黃色點花蕊，以花青汁綠染花葉。精工富麗，美不勝收，設色艷而不俗，構圖亦豐滿。

宋 水仙圖頁 紈扇頁，絹本，設色，縱24.6cm，橫26cm

水仙花開，嬌嫩可人，葉片清瘦羸弱，飄逸瀟洒，四展卻不零亂，將畫面有序地分割成五個部分，花蕊處於中心偏上位置，奪人視線，又不致於沉悶、單調。花瓣以尖細之筆勾勒輪廓，再染白粉，用橘黃點染花蕊。設色淡雅清逸，給人以香遠益清的舒適感受。

宋 枇杷山鳥圖頁 絹本，設色，縱26.9cm，橫27.2cm

江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外誘人。一隻綉眼翹尾引頸棲於枇杷枝上正欲啄食果實，卻發現其上有一隻螞蟻，便回喙定睛端詳，神情十分生動有趣。枇杷枝彷彿隨著綉眼的動作重心失衡而上下顫動，畫面靜中有動，妙趣橫生。

宋 紅蓼水禽圖頁 紈扇頁，絹本，設色，縱25.2cm，橫26.8cm

水邊一枝紅蓼，小花盛開。水鳥發現波中青蝦，悄然飛落紅蓼枝頭，引喙而啄。紅蓼被水鳥的體重與蹬力壓彎，梢頭、葉尖浸入水中。而青蝦在水中靈活悠遊，對眼前的危險渾然不覺。這自然界中驚險的一霎被巧妙地攝入絹素，極為生動傳神。

宋 寫生草蟲圖頁 絹本，設色，縱25.9cm，橫26.9cm

狗尾、紫菀莛葉穿插。菜粉蝶落在花上吸取花蜜，蜻蜓徐徐低飛，蚱蜢躍躍欲跳，整幅畫面充滿動感。3隻昆蟲在畫面上的等邊三角形構圖平衡了叢生的野草所造成的重心偏倚，使畫面結構穩定。

宋 膽瓶秋卉圖頁 紈扇頁，絹本，設色，縱26.5cm，橫27.5cm

瓶架上置一藍釉長頸瓶，內插菊花，花繁葉茂，生機昂然。花朵用勾勒填色法、花葉用沒骨法畫之，花瓣的層次及花葉的姿態都刻畫得自然細膩，渲染柔和自然，艷麗而不失於秀雅，為南宋寫生中的優秀作品。

宋 林椿 果熟來禽圖頁 絹本，設色，縱26.9cm，橫27.2cm

寂靜的山林木葉泛黃，沉甸甸的果實早已熟透卻無人採摘，任由蟲兒噬蝕。一隻小鳥驀然飛上枝頭，打破了空間的寧靜。

忽而，它轉頸回眸，振翅欲飛，在這收穫的季節里，它是否被畫面外更為誘人的景色所吸引呢？

宋 夜合花圖頁 紈扇頁，絹本，設色，24.5cm，橫25.4cm

夜合花一木兩枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵則半開半合，潔白如玉。花朵輕勾淡染，用白粉點畫花蕊，花葉先用細筆勾勒輪廓和筋脈，後用汁綠與花青染之。綠葉的穿插、向背、前後層次安排巧妙，有著單純卻不單薄的藝術效果。

宋 紅梅孔雀圖頁 絹本，設色，縱24.4cm，橫31.6cm

溪邊春色，梅花盛開，兩側輔以山茶、古柏、翠竹、迎春。孔雀一對，雄者棲於樹榦，回首梳翎；雌者倘佯岸邊，低頭覓食。毛羽斑斕，與花樹匯成一片絢爛春光。此圖難能之處，在於布局繁密，但雜而不亂；設色富麗，但艷而不俗。

南宋 叢菊圖頁 紈扇頁，絹本，設色，縱24cm，橫25.1cm

秋菊一叢，枝繁葉茂，絲毫不見肅殺秋風對花朵的影響。花瓣用中鋒細筆勾描，然後用朱紅或白粉暈染；花蕊用細筆點簇；茂密的葉片或用赭石，或略入汁綠，或稍加藤黃染出代表老嫩不同的色彩。

南宋 垂柳飛絮圖頁 絹本，設色，縱25.8cm，橫26.4cm

新發垂柳四枝，婀娜多姿；柳絮飛舞，春意盎然。畫中柳枝用中鋒一筆畫出；柳葉用細筆勾勒，並填以汁綠；柳絮用白粉信筆點之。構圖疏密得體，上方垂下的柳枝與右側伸出的柳枝將畫面分割成形狀不等的四塊，給人以無窮引伸的想像空間，深得小中見大之妙意。

宋 松澗山禽圖頁 絹本，設色，縱25.3cm，橫25.3cm

古松蒼勁，枯藤纏繞，怪石嶙峋，山泉奔流而下，水花飛濺。山鵲或凌空飛鳴，或棲止啄食于山澗之中、樹石之上，形象生動。松干用濃墨畫出，松針以花青勾染，竹葉採用嚴謹的雙鉤填色法描繪，而山石則用淡青加墨皴染，使之富有堅硬的質感。

宋 張茂 雙鴛鴦圖頁 絹本，設色，縱24.4cm，橫18.3cm

一叢蘆葦蓼草探入畫面，枝葉稀疏，葉留殘雪。一對鴛鴦破水而行，游向葦叢。一隻鶺鴒輕棲於葦桿，與俯衝而下的另一隻遙相呼應。畫面中、上部大片空白，使人聯想到廣闊水域的浩渺煙波，在構圖上頗得小景見大之妙。

宋 馬遠 梅石溪鳧圖頁 絹本，設色，縱26．7cm，橫28．6cm

畫面呈典型的對角線式構圖，岩石、梅樹都偏居畫面的左上部分，梅樹枝條的走勢更強調了此種布局的形式感，

右下方的野鴨既起到了平衡畫面的作用，又是全圖的點睛之筆，一幅「春江水暖鴨先知」的景象，無限生趣，躍然絹素。

宋 斗雀圖頁 紈扇頁，絹本，設色，縱24.2cm，橫25.4cm

兩隻小雀在平坡之上嬉戲爭鬥，滾作一團。佔上風的雀子，左爪緊抓住對方的喙，右爪緊握對方的爪，正待要啄，其喙卻也被對方死死抓住，兩隻小雀皆羽翼大張，動感和力度在此充分體現。此情此景萬難想像而成，當是細緻觀察所得。

宋 出水芙蓉圖頁 紈扇頁，絹本，設色，縱23.8cm，橫25cm

一朵盛開的粉紅色荷花佔據整個畫面，在碧綠的荷葉映襯下搶眼而奪目，布局、設色端莊大氣，將荷花「出淤泥而不染，濯清漣而不妖」的君子氣質表現得十分完美。蓮瓣的描繪技法類似後世的「沒骨」法，不見勾勒之跡，更好地渲染出花瓣既輕盈又腴潤的質感。

宋 青楓巨蝶圖頁 紈扇頁，絹本，設色，縱23cm，橫24.2cm

嫩綠色楓樹一株，枝葉婆娑。一隻赭黃色巨蝶（應為蠶蛾，伴月軒主注）從右上側凌空飛臨，與楓葉構成平衡的對角關係。更有鮮紅色瓢蟲伏于楓葉之上，十分俏皮。細線勾勒，筆若遊絲，使蝶與枝、葉的形態皆極輕倩靈秀；設色淡雅明快，紅、綠、黃對比鮮明，給人以清新出塵之感，不落濃艷俗套。

宋 春溪水族圖頁 絹本，設色，縱24.3cm，橫25.5cm

春暖花開，群魚戲藻。鰱魚擺尾漫遊，鯰魚回身在後，鱖魚則迎頭向上，隱喻了「連年有貴」的吉祥含義。3尾大魚均施以工筆重彩，用筆沉穩工緻，片片魚鱗描繪得一絲不苟；而襯景的小魚、小蝦和水藻則純用沒骨法漬染，將魚蝦的靈動和水藻的輕盈表現得恰到好處。

宋 馬麟 橘綠圖頁 紈扇頁，絹本，設色，縱23cm，橫23.5cm

橘子又稱香圓，寓團圓之意。畫中橘子由綠轉黃，滿壓枝頭。畫家以粗細勻整的用筆流暢地勾畫出橘葉的外形輪廓，

並以黃綠色填塗葉面，橘子的畫法一改平塗暈染，直接以筆著色粉戳染成形，從而生動地表現出橘皮粗糙不平的質感。

宋 碧桃圖頁 紈扇頁，絹本，設色，縱24.8cm，橫27cm

盛開的碧桃紅白相映，雖然畫面上僅繪桃花兩枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝則透露出濃郁的春意。花瓣用多變的細線條勾描後再以白粉或粉紅色多層暈染，嫩葉用細紅線勾輪廓和葉筋，然後填以花青和汁綠。整幅畫面賦色淡雅，自然生動，體現了宋代冊頁畫小中見大的風貌。