瓷器：如何辨別釉里紅？

釉里紅由於燒成難度大，產量低，傳世與出土的元代釉里紅器數量不多。特別是具有科學研究價值的出土物更是屈指可數。國外僅見菲律賓出土了一批元代釉里紅瓷器，國內則有北京丰台出土的釉里紅玉春壺、保定窖藏的一對青花釉里紅蓋罐以及元大都和景德鎮湖田窯址的少量殘片。此外，江蘇省吳縣收藏有一件釉里紅龍紋蓋罐，罐身刻劃紋飾三組，腹部釉里紅為地，襯出白龍，紅色艷麗，極為難得。 釉里紅燒制條件苛刻，對窯室氣氛要求比青花嚴格，故成功率低。加上燒制時工藝技術掌握難度大，從元末和洪武燒制的釉里紅器皿來看，紅色多數不夠純正，呈色偏向灰褐，色鮮的極少。

而直到永樂、

宣德時才燒出呈色紅艷如寶石的釉里紅，

但產品甚少。

到了成化時由於工藝簡便的釉上彩代替了釉里紅，造成釉里紅一度中斷。洪武是明代釉里紅燒制最興盛時期，不僅數量多，而且多為大型器皿，其造型紋飾有元代遺風，顏色淺紅淺灰，很少有純正的。宣德朝的釉里紅燒制極為成功，形成了鮮艷的寶石紅色。因對銅紅釉燒造技術掌握較好，所以紋飾濃淡自如。值得注意的是，宣德釉里紅瓷主要採用塗抹法，洪武朝盛行的那種細線描繪圖案的釉里紅器，並不多見。 元釉里紅顏色大多呈灰色，很少有純正的鮮紅色，線條也常見暈散，沒有濃淡不等的幾個色階。

到了明代初期，洪武年間燒制的「釉里紅」瓷器數量相對多了一些，但仍不夠成功，顏色仍以淺紅和黑紅為主。到了永樂、宣德時期，「釉里紅」的燒制工藝進一步成熟，人們能夠相對熟練地掌握氧化銅呈色技術，「釉里紅」的顏色終於呈現出艷麗的「紅色」，但燒制數量仍然不是很多，圖案相對簡單，多見「三魚」圖案，不像元代、明初期時複雜的纏枝花卉等。由於「釉里紅」瓷器在元代和明洪武時期極少落款，因此很難斷言它是否專為宮廷而燒。由於「釉里紅」的燒制難度終歸很大，加上原料又相對減少，明成化以後，「釉里紅」的燒制技術開始出現滑坡，自此，明代「釉里紅」一蹶不振。

就在所有人都認為這種彩瓷即將「悲傷」落幕時，清康熙年間又有人意外地成功燒制出「釉里紅」。康雍兩朝的「釉里紅」不但顏色艷麗，而且圖案、題材明顯增多，花卉、花鳥等均有呈現。乾隆時期的「釉里紅」顏色整體偏暗，以黑紅為主，較洪武時期的「黑」要少一些。李先生說，這並不代表它燒制不成功，而是這一階段的特點和特徵。乾隆以後，「釉里紅」數量越來越少。到了清晚期時，「釉里紅」的顏色越來越「灰暗」，這似乎預示了它的「生命」即將走到終點。但是，相較於元代和明代而言，清代的「釉里紅」從器型、圖案上都多起來。

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