琺琅彩——瓷器中的「百歲山」

琺琅彩，清代皇室自用瓷器中頗具特色，釉上彩瓷中最為精美的彩瓷器。

從康熙的色濃莊重至雍正的清淡素雅，到乾隆時的精密繁複的雍榮華貴，使琺琅，這一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓盡致的發揮。集中西風韻於一身，畫盡了皇家身份的高貴與榮華。

乾隆琺琅彩瓷是清代康，雍，乾三代琺琅彩瓷中最為精美的巔峰之作，具有古典美的乾隆仕女遊園罐是其代表。

其中，琺琅彩瓷器的畫功特別講究，多為工筆畫，細膩傳神。而提到琺琅彩的畫，就一定要提到一個人，他就是宮廷畫家郎世寧。

郎世寧是義大利的傳教士，曾參與圓明園的設計修建，得到清帝的賞識。

郎世寧繪《雍正十二月圓明園行樂圖》琺琅彩瓷板畫

郎世寧的畫工十分了得，他繪的瓷板畫，都非常細膩。他以寫實的風格見著，西洋美術的著色、透視與明暗光線的特點十分明顯。作品本身具有濃厚的歐洲繪畫風格和情調，他最突出的貢獻在於把中西方畫法融合起來，給人的感覺卻不是不倫不類，受到了清皇帝的喜歡。最重要的是開闢了一種新的繪畫形式，對後世產生了重大的影響。

琺琅彩畫料的的油彩成份大、色濃厚，下筆滯澀，一筆下去再改第二筆就是敗筆，因為有了御批的圖樣，就絕對不容許修改，偶有躊躇，筆劃濃淡錯了，素板就毀了。

瓷版畫所表現的，中國畫法與西方繪畫中的立體、透視、明暗以及重寫實和結構準確的特點結合起來，明暗表現和諧，立體感突出，細部精準，較之中國工筆畫法更具透視感。

琺琅彩的價值

有古人評論琺琅彩的特徵：瓷質細膩，彩料凝重，色澤鮮艷，血統高貴，細如豪芒，怪不得宮廷御用。

而且，琺琅彩的製作難度很大，「古月軒」憑藉宮中造辦處的優越條件尚不能完全杜絕破損，工藝之複雜是可想而知的，再加上這個耗費人力物力財力的過程，就更加體現了它的珍貴。

由於琺琅彩是專供宮廷皇室玩賞之用，不得向外流失，故而製作數量非常少。據清宮舊藏道光時釉記載：康、雍、乾三朝琺琅彩瓷器存世大約400餘件，其中的300多件目前藏於台北故宮，40件左右藏於北京故宮，尚有少量零散收藏在世界各地博物館和私人手中，是晚清流散出宮或被英法聯軍從圓明園掠走的，且大多為殘片，完整器不足10件，堪稱世間瑰寶，國之文物。

一件琺琅器殘器往往身價百萬，完整器更動輒數千萬甚至過億。隨著時間的推移，琺琅彩的價值將不可估量。」

琺琅彩的主要特徵

一、先看瓷胎，胎質細薄，胎型規則，完整無瑕疵，大多為小件，超過一尺的都少見。

二、造型，多為碗、瓶之類的小件瓷器。

三、底為純白釉，不偏青也不偏黃，但釉面光滑潔凈無瑕疵。

四、琺琅彩釉色鮮艷且柔和，很少以純色而為粉彩型偶合色。色種多，同一物上可同時出現七、八種顏色，有時甚至多達十多種。

五、釉料特點：每一圖案均由多種釉色料調配而成。其釉料在燒結後，表面光滑，有玻璃質反光感，有時還可以反射出蛤蜊光效果，十分美觀。釉料均凸出底釉，略高於底釉面，有明顯的立體凹凸感，閉眼用手摸可明顯感覺到，若用高倍放大鏡可看，可以看到，在釉面上能看到極少的開光紋，這一現象用普通方式是看不出來的，這也是最重要的一個特徵。而粉彩則感覺不到有明顯的凹凸感。

六、繪畫與紋飾：琺琅彩瓷器的畫功特別講究，多為工筆畫，細膩傳神，各個朝代有所不同。

如康熙時期的琺琅彩大多底色以紅、黃、藍、綠、紫、胭脂色為多。在色地上畫以纏枝牡丹，折枝花卉等圖案。康熙琺琅彩的特點是有花無鳥，其色彩調配比雍正、乾隆兩代都略差一些。

雍正時期的琺琅彩工藝比較成熟，工藝上也有所突破，釉料顏色更為豐富，雍正時期的琺琅彩也是底色加彩繪，但更多的則採用了白底加彩繪。白底彩繪能更好地突出琺琅彩釉的艷麗鮮亮。雍正琺琅彩紋飾多為山水、竹石、花鳥等圖案，同時在繪畫中在配以相應的詩句，融詩、書、畫於一體，別有風味，顯得更加高雅。雍正時期還盛行單色作畫，如用胭脂紅、深蘭、墨彩……任選一色成畫，頗有中國畫風格。這是獨創，特別亮麗。

乾隆時期琺琅彩繼承了雍正時期的風格，但技藝上沒有雍正時嚴謹。由於乾隆帝對粉彩瓷器情有獨鍾，很關心和發展粉彩的技藝，於是，琺琅彩瓷的發展就有些退後了，而出現了粉彩兼琺琅彩之間的作品。這些過渡時期的產品也有其較高的藝術水平。

乾隆時期的琺琅彩繪畫以花鳥、山水、人物和西洋女人為主，並配御題詩句。此時又出現了扎道工藝，隨之而來就有了非常優美的錦地開光的山水、人物、花鳥紋飾，這一新的工藝實質上也不是琺琅彩了，而是粉彩，也叫「綠里粉彩」。

七、款識：康熙時期的款識有一度是被禁止寫款的，康熙四十年後才逐漸開放禁令讓其在瓷器上落款，康熙的款識在琺琅彩瓷器上均用顏色料寫款，有紅、藍、紫、黑等色。落款僅為「康熙御制」四字楷書，加雙方框。雍正時期的款識也有兩種方式，一為仿宋體，一為楷書體，均由四字組成外加雙方框，仿宋體是「雍正年制」，楷書體是「雍正御制」，多見蘭料款。乾隆的款識只有「乾隆年制」四字雙方框一種，乾隆有藍料也有赫色。

責任編輯：四太子

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