冀少峰：為藝術服務，為藝術家服務！
提起冀少峰，有四個身份關鍵詞「中國當代藝術的研究學者、策展人、批評家、湖北美術館館長」不可忽略，這次訪談，展現的是這些關鍵詞背後的中國當代藝術的研究、美術館策展與批評等方面的現狀與發展。本期《畫廊》對話湖北美術館館長冀少峰，深入了解他多重身份成就的背後是如何對武漢甚至整個中國當代藝術的發展所做的貢獻與影響。
冀少峰（《畫廊》雜誌2017年1、2月合刊封面）
2017年3月17日下午，湖北省文化廳公布「冀少峰同志任湖北美術館館長的任職通知」。在湖北美術館建館十周年之際，冀少峰成為全國重點美術館之一的湖北美術館新一代掌門人。
湖北美術館
個人學術及研究成果
《中國當代藝術批評文庫：冀少峰自傳》（北嶽文藝出版社）
《畫廊》：擁有中國當代藝術的研究學者、策展人、批評家、湖北美術館館長、石家莊當代美術館藝術總監、《當代學院藝術》執行主編等多重身份卻轉換自如，你本人是怎樣看待這些身份的？遊走在多重身份之間你如何去平衡其中的關係？
冀少峰：身份不重要，我注重的是服務精神，為藝術服務，為藝術家服務，立足美術館，不斷提升美術館知識服務水平，讓美術館成為藝術家、批評家的「家」。
《畫廊》： 2016年5月，你的《品圖：冀少峰藝術批評文集》正式面世，可以簡單談論一下這本書嗎？出版這本文集的初衷是什麼？
冀少峰：這本文集是我從事當代藝術批評與策劃至現在的一個階段性總結，同時促進自己未來能對當代藝術有更深度思考和介入。本文集分為「立場」「品圖」「品書」三部分，「立場」涉及當代藝術的理論，方法，當代藝術的機制問題和當代藝術的整體描述。「品圖」屬於對藝術家創作個案的研究和批評，又是本文集主幹部分。「品書」則是相關書評，是對美術出版物的評說和推介。整卷文集學術指向集中明確，致力於推動中國當代藝術發展，致力於推動中國當代藝術的創新和進步。
《品圖：冀少峰藝術批評文集》（河北美術出版社）
《畫廊》：自20世紀90年代至今，你一直致力於中國當代藝術的批評與研究，對於當下的藝術生態你有什麼看法？
冀少峰：去中心化，多元混搭和交融，藝術發展越來越理性，後起的武漢相對藝術生態更活躍些。
《畫廊》：你怎麼看待「中國最具代表性的作品都被西方收藏了」這一事實？
冀少峰：西方收藏中國當代藝術起步較早，隨著國力增長，民間收藏當代藝術也越來越多，留給本土收藏機會也越來越好。
冀少峰（王漢軍 攝影）
湖北美術館館長身份
《畫廊》：陳丹青曾經說「中國沒有真正的美術館」，作為湖北美術館館長，你如何看待這個觀點？
冀少峰：有沒有真正的美術館不能憑空說，只有從事美術館實踐才更有說服力。中國美術館發展起步晚，和西方美術館確實存在差距，這需要一個過程。
湖北美術館
《畫廊》：就策展和布展水平而言，與國際的美術館相比，你認為湖北美術館的優勢和劣勢在哪？
冀少峰：優勢在於前館長傅中望先生打下的堅實基礎，他對空間，作品，燈光之間關係把握得好，本人又有大展經驗，他把這些經驗通過工作實踐傳給他的員工，很實用。劣勢就是空間改造，資金限制等制約，展陳條件還需提高。
湖北美術館展廳一角
《畫廊》：近幾年湖北美術館的聲望、觀眾認同度與影響力都有顯著提升，湖北美術館近幾年做過哪些具有推動力和影響力的展覽？接下來你打算如何再擴大美術館的影響力？在選擇合作藝術機構時，會有怎樣的考量？
冀少峰：湖北美術館以原創展覽自主策劃為主，已經形成三個三年展，一個年度展，一個固定陳列展。比如「百年縱橫」20世紀湖北美術文獻展，它實現了美術館由美術展覽館向美術博物館的轉型。每年一度的三官殿一號藝術展，立足本土藝術，推動當代藝術，湖北國際漆藝三年展，工業版畫三年展，美術文獻三年展及藝術家個案研究展，如魏光慶、丁乙、方力鈞，以及國際展覽如邁克爾·格雷格·馬丁展覽，肖恩·斯庫利展覽，新井純一纖維藝術展覽等，把以上展覽繼續推向廣闊的公共空間，並會選擇優秀的藝術機構合作。
「身體景觀——徐文濤作品展」展覽現場，湖北美術館2015，冀少峰策展
「開物——傅中望個展」展覽現場，泉空間2015，冀少峰策展
《畫廊》：你曾經談到「美術館應該立足於為公眾服務」，那麼近幾年來，當國內美術館（包括公立與私人美術館）引進一些國外大型的高水平的藝術展覽時，門票就翻倍地漲，你如何看待這種現象？
冀少峰：無度的漲價會傷害公眾，國家美術館都是免費開放，鼓勵公眾多走進美術館，私人美術館收門票也是一種方式，如果買票自覺會助力美術館的發展，但要把握好度。
「身體景觀——徐文濤作品展」展覽現場，湖北美術館2015，冀少峰策展
《畫廊》：作為公立美術館，自然避免不了政府的參與，但當代藝術展覽中有些具有反叛性和非體制化的展覽，確實很有吸引力，或許對藝術史的發展具有影響和推動作用，對此你如何看待體制在美術館中的參與？
冀少峰：對於展覽的導向要把關，因為這是個公共文化服務窗口，要滿足公眾多元與多樣的文化需求。
「身體景觀——徐文濤作品展」展覽現場，湖北美術館2015，冀少峰策展
《畫廊》：湖北美術館在典藏方面有什麼具體的策略和目標？
冀少峰：收藏方向明確。有六個方面的收藏，1.漆藝收藏，2.工業版畫，3.水彩，4.雕塑，5.當代藝術，6.20世紀湖北美術歷史有關的收藏。
「再識方力鈞」展覽現場，湖北美術館2016，冀少峰策展
《畫廊》：眾所周知，從85新潮到現在，武漢出現了許多知名的藝術家、批評家和策展人，有很多人選擇北上南下發展，但也有不少人堅持留在武漢，你認為當代藝術與當代藝術家、批評家和策展人在武漢的發展優勢是什麼？
冀少峰：開放，包融，藝術機構眾多又很協調，齊力共築一個良好的藝術生態，「＠武漢2016」就是一個很好的例子。
「風口——2015青年雕塑邀請展」展覽作品，合美術館2015，冀少峰策展
《畫廊》：在推廣當地藝術家及其作品這方面，湖北美術館作為當地美術機構的領頭羊是以什麼方式作為支持？湖北美術館立足武漢能為中國當代藝術生態發展提供什麼？
冀少峰：做好自己，以優質的展覽和優質的服務參與到當代藝術的發展進程中。
冀少峰（王漢軍 攝影）
策展人和批評家身份
《畫廊》：同時兼任館長和策展人，你在展覽的挑選和策劃中基於什麼樣的原則和方法？
冀少峰：圍繞辦館理念，立足本土藝術，關注當代藝術，推動青年藝術，融入國際藝術。
《畫廊》：在你開始致力中國當代藝術研究的同時，中國出現了「策展人」這一術語，以你的個人經驗來談談策展人這個身份？
冀少峰：策展人在中國1989年現代藝術大展時叫籌展人，90年代開始流行策展人，這是個綜合角色，既要籌資金，找場地，聯繫藝術家提出展覽概念，還要布置展覽，涉及公共教育與推廣等，很複雜……
「對望：中意當代藝術展」展覽海報
「對望：中意當代藝術展」展覽作品
《畫廊》：國內策展人和批評家制度還處於起步時期，你認為怎樣能更好構建這個制度？
冀少峰：紮實做好每個展覽，不斷積累經驗。
《畫廊》：幾年前你曾撰文《美術館要培養自己的策展人》，在這幾年中美術館缺乏本館策展人的情況是否有所改進？湖北美術館在培養本館策展人嗎，又是以何種方式進行的？
冀少峰：美術館要有自己的策展人，同時鼓勵本館青年策展人脫穎而出。不斷給他們項目，由執行策展，策展助理到獨立策展，再到大項目三年展等。
「對望：中意當代藝術展」2013年威尼斯雙年展「組織策劃特別貢獻獎」獲獎證書，由冀少峰和亞歷山德羅· 里瓦聯合策劃
《畫廊》：2013年，你曾獲第55屆威尼斯雙年展最佳策劃獎。2015年湖北美術館助陣威尼斯雙年展，你與義大利熱那亞當代美術館館長伊拉莉亞·波娜克薩聯手策展，你覺得與國內外美術館合作的差異在哪？
冀少峰：沒太大差異，都強調專業精神，奉獻精神，敬業精神。
「對望：中意當代藝術展」展覽作品
《畫廊》：你策划過的展覽涉及國際內外，能以你的個人經驗談談這二者之間的差別嗎？
冀少峰：認真和藝術家討論，傾聽他們意見，認真對待作品，怕就怕認真二字，只要認真，以後都會朝好的方向發展。
「對望：中意當代藝術展」展覽作品（咚咚、溫可琳）
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