唐伯虎的美人兒

文史 04-26

唐伯虎的美人兒

唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，據傳於明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時生，故名唐寅。漢族，吳縣（今江蘇蘇州）人。他玩世不恭而又才氣橫溢，詩文擅名，與祝允明、文徵明、徐禎卿並稱「江南四才子」，畫名更著，與沈周、文徵明、仇英並稱「吳門四家」。

唐伯虎的美人兒

王蜀宮妓圖絹本設色縱124.7厘米橫63.6厘米北京故宮博物院藏

本幅自題：「蓮花冠子道人衣，日侍君王宴紫微。花柳不知人已去，年年斗緣與爭緋。蜀後主每於宮中裹小巾，命宮妓衣道衣，冠蓮花冠，日尋花柳以侍酣宴。蜀之謠已溢耳矣，而主之不挹注之，竟至濫觴。俾後想搖頭之令，不無扼腕。唐寅。」

此圖為唐寅人物畫中工筆重彩一路畫風的代表作品，顯示出他在造型、用筆、設色等方面的高超技藝。仕女體態勻稱優美，削肩狹背，柳眉櫻髻，額、鼻、頗施以「三白」，既吸收了張萱、周昉創造的「唐妝」仕女造型特色，又體現出明代追求清秀娟美的審美風尚。四人交錯而立，平穩有序，並通過微傾的頭部、略彎的立姿和攀連的手臂，形成動態的多樣變化和相互的緊密聯繫，加強了形象的豐富性和生動感。筆墨技巧近法杜堇，遠宗唐人，衣紋作琴弦描，細勁流暢，富有彈性和質感，冠服紋飾描畫尤見精工，細緻入微。設色鮮明，既有濃淡、冷暖色彩的強烈對比，又有相近色澤的巧妙過渡和搭配，使整體色調豐富而又和諧，濃艷中兼具清雅。作品畫風帶有雅俗共賞的藝術特色。

此圖原名《孟蜀宮妓圖》，俗稱《四美圖》，由明末汪砢玉《珊瑚網畫錄》最早定名，沿用至今。近經專文考證，當改為《王蜀宮妓圖》，描繪的是五代前蜀後主王衍的後宮故事。畫面四個歌舞宮女正在整妝待君王召喚侍奉。她們頭戴金蓮花冠，身著雲霞彩飾的道衣，面施胭脂，體貌豐潤中不失娟秀，情態端莊而又嬌媚。蜀後主王衍曾自製「甘州曲」歌，形容著道衣的宮妓嫵媚之態：「畫羅裙，能結束，稱腰身。柳眉桃臉不勝春，薄媚足精神。可惜許，淪落在風塵。」唐寅創作此畫，則旨主揭示前蜀後主王衍荒淫腐敗的生活，寓有鮮明的諷喻之意。

1937年，張伯駒先生從古玩商郭葆昌那裡欲以20萬元購買三希之《中秋》、《伯遠》兩帖，以及李白《上陽台帖》、王時敏《山水圖》、蔣廷錫《瑞蔬圖》與唐寅《王蜀宮妓圖》。無奈因戰事，金融封鎖，首付6萬元後餘款不能結清，只得退還二帖，留下包括此圖在內的其餘四幅書畫。後張伯駒先生將此圖捐贈給國家，1953年國家文物局撥交唐寅《王蜀宮妓圖軸》歸故宮博物院收藏。

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唐寅陶穀贈詞台北故宮典藏

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唐寅牡丹仕女圖

《牡丹仕女圖》紙本設色縱125.9厘米橫57.8厘米上海博物館藏唐寅是一個飽嘗了世態炎涼滋味的畫家，同時又是一位才華橫溢的江南才子，但仕途落魄。二十九歲時因為科場舞弊案被無辜牽連，蒙冤入獄。他遭此打擊，再也無心為吏。許多昔日向他求詩乞畫的座上客，轉而將他視若路人。圖中玉立一高髻簪花女子，右手持扇，左手拈花，體態豐盈，舉止安詳，頭部勾勒精工，暈染勻稱，是富貴人家之少婦形象。

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唐寅畫班姬團扇軸

《畫班姬團扇》取材自漢班婕妤的〈怨歌行〉：「常恐秋節至，涼飆奪炎熱，棄捐篋笥中，恩情中道絕。」櫚樹下，班姬持扇佇立，庭前復植有蜀葵，點出夏末時令。幅中畫花用沒骨法、仕女臉部的三白法，均與杜菫〈玩古圖〉極近，據此可追索唐寅的風格源流。另外，由畫上方文徵明題識的書體研判，應為文氏四十歲後所作。文與唐同年，故本幅可定為唐寅此際（一五Ο九頃）的作品。

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(傳)唐寅紅葉題詩仕女圖美日藝研所

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唐寅秋風紈扇圖

《秋風紈扇圖》紙本水墨縱77.1厘米橫39.3厘米上海博物館藏畫家用遒勁飛舞的線條,表現了生動的形象,刻畫了一位體態豐盈,舉止安詳,頭部勾勒精工的富貴人家之少婦。畫家在畫臉、手和胸的部位,宛如北宋李公麟圓細流麗之筆,而衣裙、腰帶、披肩多以南宋李唐飄舉方折之筆,這種方圓兼施的筆法,增強了這位少婦的動態美和形體美。雖然用水墨描寫,卻有豐富的色感,在藝術上有獨特之處。畫上鈐有多方收藏印章。

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