小楷不是簡單的縮小，它也有自己的「潛規則」！

常說：習字須先習大字，而後再學小楷，這話也不無道理，由於小楷字形較小，要表達用筆和結構的美感，確實比較難。不會寫小楷的人，總以為寫字的動作只要比寫大楷的動作小一些就行，可事實上並非如此。小楷字形較小，只是就它的表面形態而言，並不等於就是大楷的縮小化，小楷其實是有屬於自己的書寫規律的。

鍾紹京《靈飛經》

一、小楷書法以「清、腴」為貴

這裡的「清」，是指線條必須潔凈而不混濁；這裡的「腴」，是指線條雖然纖細，但更要在纖細中顯現出豐腴來。

寫小楷，點畫要峻利，字裡行間要潔凈，線條不允許臃腫，也不允許墨渣滲出。下筆時的動作一定要穩建，要輕而簡捷。寫小楷，行筆時要像老人拄杖行路一樣，杖子柱穩了才能挪步走路。所以，筆筆要堅實有力。點畫之間既要顧盼呼應，又要筆筆交代明白。既要小中見大，又要處處顯現大字的技巧和功力。這些都是小楷書法的難點。

米芾《向太后輓詞》

二、小楷字形結構以「寬綽「為貴

古人說，大字難以結密，小字難以寬綽。小楷是小字，所以要營造出一種「小中見大「的感覺很不容易。為能做到」小中見大「，在技法處理上應注意以下幾點：

王寵《游包山集》

【1】經常採用「以點代畫」的手法，縮小了點畫自身的形態，從而加大了點畫與點畫之間的空間留白，使作品在整體感覺上達到一種寬綽的效果。小楷用筆僅靠鋒尖運行，但在運筆過程中，仍要保持「逆入平出、提按頓挫」以及起筆、行筆、收筆等過程。不過，小楷的筆法一般都以簡為主，它常常採用「點法起筆」、「尖鋒入紙」等手法，無論是在筆法上，還是在結體上，拿它與大楷相比，小楷書法更顯得富有個性，更顯得婀娜多姿，更顯得楚楚動人。

傅山《小楷千字文》

【2】小楷字形結構經常採用橫向（左右方向）舒展的手法，使字形在整體上取得了「扁勢」，造成一種「橫放豎收」的寬綽的效果。小楷十分追求點畫舒展和結構自然開朗的效果，字形一旦取得扁勢後，凡橫向之間的點畫，就會顯現出一種左舒右展的態勢，就容易使字形產生一種雖小而見開闊，內緊而見外拓，既蕭散疏朗而又見游刃有餘的感覺，達到了寬綽的效果。

劉墉《小楷七言詩》

【3】小楷字形結構不宜過於平正，欲使在結體上有些許微妙的變化。如果能使結體上介於平正與不平正兩可之間，那麼整個小楷作品就會顯得更加自然皎麗和饒有意趣。

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