《尋秦記》作者,大俠黃易仙逝,至此,武俠絕矣!
一
男主角種馬、種豬一樣睡遍美女。
近20年前,第一次看到《尋秦記》的時候,我是懵逼的。
穿越!
武俠到戰國的穿越,真新鮮!
男主角啥也沒幹,頭幾頁先睡了一沓姑娘!
作者叫黃易。
而我第一次看到的《尋秦記》還是漫畫版,衝擊力太強,男主項少龍穿越之後,碰到第一個姑娘就面容姣好前凸後翹,而且還主動投懷送抱,就睡了,項少龍作為一個從現代穿越回去的都感慨豪放。
作者的解釋,20年後我竟然還記得。
古代壽命短,人受地域限制,難得碰到順眼的,見到好基因就容易發春心,所以才這麼麻利的主動睡了,我當時就這樣被作者說服了,好有道理。
後來古天樂扮演的項少龍,只能說是還能接受,但是缺少了那種種馬一樣的氣質,以及睡遍所遇美女的豪氣!
第一次看《尋秦記》真的是會產生這樣的慣性,姑娘,你千萬不要長的那麼好看,也不用管是敵人還是魔頭,剛才項少龍還在和你鬥法陰謀詭計,一會兒的功夫睡起來了!
記憶如昨,而今大俠黃易仙逝了,老黃頭,我們當你穿越回秦朝了。
文筆沒有金庸的磅礴,沒有古龍的飄逸揮灑,甚至我記憶尤新的種馬情節,動不動脫個衣服睡個覺,突然就給你上演男與女的天地大和諧。
這些是黃易,文筆沒那麼好,種馬情節多了點。
然而,正因為這兩點,大俠黃易的文學成就實際上是被低估了。
二
僅一部《尋秦記》,就可以將黃易列為中國文化圈網路文學的開山之祖,20年前的寫穿越,何其大膽,想像力何其豐富!
為了讓沒讀過黃易的,有更直觀的理解,甚至可以這樣說,黃易的《尋秦記》,大抵就是我們武俠文學裡的《冰與火權利之歌》,是我們的大種馬丁。
《冰與火權利之歌》是架空作品,你愛咋忽悠就咋編,那的確是猜不到。
而《尋秦記》是架構在戰國征伐秦國統一六國的前期,諸子百家的學說和勢力犬牙交錯,武俠和六國利益糾葛在一起,故事的結局你知道,但每一步的風雲變化,我們猜不到,讀來合情合理,緊張緊湊,甚至讓你對已知的結局產生情感的衝動,希望作者架空最後的結局,不必遵循歷史。
然而,黃易總會給你驚喜和唏噓,合情合理,動人心脾。
項少龍最後的一句半怒半嗔,對自己的兒子大喊,「叫貓叫狗叫豬都行,絕對不能單名一個羽字」,追著自己的兒子嬉鬧去了,一部壯麗的《尋秦記》也落下大幕。
而這最後一個小場景,尚且如此安排,實在是感慨作者的心機。
黃易是第一個,也是迄今為之最好的一個,模仿者很多,但達到黃易高度的,暫時還沒有見過。
將虛構的故事與真實的歷史結合得不但好,而且深沉深邃深刻,從整體到局部,完美嵌合,天衣無縫,前有古人《三國》和《水滸》,但後未見來者。
「從沒見過誰能如黃易一般,正面迎擊政治與戰爭這兩個最宏大的題材,面面俱到,絲絲入扣。而不止是浮光掠影,泛泛而過。」
即使是以陰謀詭計著稱的《三國演義》也難以勝過黃易的安排與計較,就不用說如今火遍全球額《冰與火權利之歌》了。
甚至有黃易的讀者斷言,再過五百年,大俠黃易的《邊荒傳說》、《大唐雙龍傳》、《盛唐三部曲》是可以當正史來讀的。
三
玄幻自黃易起,武俠至此休。
《尋秦記》並非第一個寫穿越,但是將玄幻發揮到極致,影響中國網路文學至今的,當屬黃易。
金庸封筆古龍逝,玄幻黃易尋秦去。
武俠發於中國,如今式微了。
甚至最近十幾年武俠才真正的,並且是剛剛被當做嚴肅文學來對待,除了北大那個孔慶東,真正以學術研究論述的,只有陳平原的《千古文人俠客夢》一書。
《千古文人俠客夢》第一次以學術研究的姿態對待武俠文學,究其起源,記錄了武俠的輝煌,然而如今誰來續寫那?
網文紅作者,寫有《天鵬縱橫》的流浪的蛤蟆感慨,如今的網文圈裡「武俠沒人氣,又不賺錢」。
聽聞黃易仙逝,流浪的蛤蟆也只是說拼著開心,也為了黃易大俠曾經帶給自己的歡愉,以前只是寫寫武俠練筆,以後會去寫武俠網文小說,然而也只是憑著一心之情,市場才能真正培育。
千古文人俠夢斷,江湖尚待英雄志。
我這是篡改了網間的戲言,「金庸封筆古龍逝,江湖唯有英雄志」。
如今最後一位影響力巨大的武俠作者黃易去了,這江湖裡俠客們的期待,《英雄志》
還是爛尾中,甚至很多人喊了多年的「太監」。
武俠的過去是輝煌的,武俠的現在是暗淡的。
即使被寄予厚望的《英雄志》,這麼多年也未抱得大名,從一個層面也可以去理解作者們的心情,好吧,《英雄志》再給你十年爛尾的機會,孫曉君還不到六十歲。
前輩們留下的作品連接著一代一代中國讀者的歲月與青春,每當如此送別,除了感懷作者的優秀作品,也是在感懷自己的青春歲月,同時這份對於武俠文學的摯愛猶存,需要後生們努力。
曾給予我們歡愉的,我們年少時也許沒有能夠給予豐厚的書款,此時尚可給予一分微弱的吶喊。
「人生雖然短暫,只要燦爛過就再無遺憾。」
——《大唐雙龍傳》
謝謝黃易先生以壯年歲月,妙筆生花給予我們的燦爛武俠世界。
而黃易先生的人生,因為一部一部傳世的作品,定然是燦爛而無遺憾的。


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