電影節的歷史：柏林是美蘇爭霸的冷戰產物

作者 | 王慶鈺

翻譯 | 譚笑晗、符曉

譯者按：本文來自《電影節：全球銀幕下的文化、人與權力》（Film Festivals: Culture, People, and Power on the Global Screen），拉特格斯大學出版社，2011年8月版，第37-51頁。

戛納「和平時期重建」 的電影節表明，戰後歐洲電影節遠離了純粹的政治轉而朝向嚴肅藝術。厄蘭傑邀請羅貝爾·法弗·勒·布萊出任電影節主席，法弗·勒·布萊是一位記者，也是巴黎歌劇院的主管，電影節隨即同高雅藝術齊頭並進。

然而，即使在法國電影節確保大眾（通俗）電影能夠展映的初期，還是存在來自大西洋對岸的一部分外交心計。實際上，好萊塢並未對參加1946年的電影節表態，直到他們了解到布魯-拜尼斯協定將在當年五月簽訂。

協定規定法國電影院每個星期都要放映美國電影而不是每月一次，以此抵消一部分法國欠美國的戰爭債務。除了瑪麗亞·蒙特茲，好萊塢仍然沒有選送任何其他明星，參照好萊塢1939年預計選派的團隊，這一年幾乎沒有特別重要的名人。

瑪麗亞·蒙特茲

雖然存在這些外交問題，好萊塢電影在戛納還是有著非常重要的地位，大量被邀請的電影都與每個國家出品電影的數目有關，所以好萊塢常常有權選送大量的影片和明星。

1947年，隨著聖馬可金獅獎取代了墨索里尼杯（和過渡性的威尼斯國際大獎），威尼斯電影節重新歸來，電影節對新近的社會主義影響更趨寬容，並將戰後首個獎項授予電影《罷工》（Siréna ，1947）這部親蘇聯陣營國家捷克的影片。

《罷工》（1947）

實際上，新興的洛迦諾國際電影節是第二次世界大戰結束後建立的第一個國際性電影節，稍早於戛納。因為瑞士作為戰爭期間的中立國，一些個別的、小型的電影節曾在不同城市舉辦，巴塞爾電影俱樂部和優質電影社團曾在1939年舉辦了國際電影周。

1941年和1942年，在旅遊導向的Pro Lugano支持下，盧加諾分別舉辦了第一屆和第二屆義大利電影回顧展。1944年，為了讓回顧展更國際化，組織者刪去了「義大利」字樣，並將約翰·休斯頓的《越洋記》（Across the Pacific，1942）選入其中。

《越洋記》（1942）

1945年，第二屆國際電影回顧展邀請了迪士尼公司的《三騎士》（The Three Caballeros，1944）和羅伯特·布列松的《罪惡天使》（Angles of the Street，1943）。

《罪惡天使》（1943）

與此同時，亨利·朗格盧瓦在洛桑的州立美術館創辦了法國電影影像展，展覽最終促使洛桑電影俱樂部形成，洛桑電影俱樂部也就是1949年成立於巴塞爾瑞士電影資料館的前身。

回顧展的組織者一直在尋找一個永久的家園，盧加諾市不再支持這一項目，湖濱度假勝地洛迦諾成為下一個歸宿，一些私人團體——如本土電影導演、電影經銷商、旅行社團和優質電影俱樂部成員以及後來的電影圈和藝術圈——接管了電影節。首屆洛迦諾國際電影節在1946年8月22日正式開幕。

儘管洛迦諾電影節存在政治中立的歷史，但像早期電影節被劃分成軸心國和同盟國一樣，二戰後重生的電影節也面臨著將電影視為文化冷戰逐步升級的狀況。

例如，1949年，蘇聯抗議美國在戛納有太多參賽權，因為同年蘇聯只展映了一部電影，因之拒絕了戛納的邀請轉而去了威尼斯。

戛納與蘇聯在之後的幾年裡一直保持著尷尬關係，電影節上的蘇聯電影鳳毛麟角，這些影片甫一出現就因為過於社會主義而被拒絕：1951年，儘管蘇聯導演校訂了《自由的中國》（Liberated China，1951）並將其更名為《新中國》（New China），但電影節依然拒絕公映 。

這種對抗也影響了新的電影節的形成。戰後的捷克斯洛伐克在瑪利亞溫泉市和卡羅維發利舉辦了小型電影節，在幾天內展映了多部影片，這些影片就如同這個國家竭力構建東西方的橋樑一般。

1948年，隨著共產黨力量的鞏固，卡羅維發利電影節成為追隨東方共產主義政黨路線的重要事件。關於電影節歷史，官方網站上宣稱：「在反對西方意識形態過程中，這個項目讓關於電影宣傳力量的認識和媒體作為工具的重要性結合在一起。」

儘管如此，1948年，威廉·惠勒還是憑藉《黃金時代》（The Best Years of Our Lives，1946）贏得了最佳導演獎。

《黃金時代》（1946）

儘管電影節成為了來自東方陣營電影的主要秀場，但如果存在被認為有「進步意義」的西方影片仍會囊括於其中。法西斯電影和納粹電影能在墨索里尼控制下的威尼斯電影節獲得所有獎項，與之不同的是，卡羅維發利電影節上的社會主義電影通常獲得眾多獎項之一。

1951年，電影節開始由國際評委評選：除了義大利電影批評家翁貝托·巴爾巴羅以外，其他評委均來自捷克斯洛伐克、蘇聯、中國、波蘭和東德。巴爾巴羅是義大利電影批評家、法國電影歷史研究者、共產主義者，還從事伍瑟沃羅德·普多夫金、謝爾蓋·愛森斯坦、喬治·薩杜爾等人作品的翻譯工作。

電影節數量的激增也需要進一步的組織。1947年，國際電影協會聯合會（IFFS）在戛納成立以協調相關利益和事件，聯合會與國際電影製片人協會作為整體和各種團隊一起構建了一個組織鬆散的電影節協調與批覆網路。

1956年，卡羅維發利電影節被國際電影製片人協會評為A類電影節，柏林電影節當年也獲得同樣的稱號，這反映出國際電影製片人協會嘗試確保東方陣營在世界電影領域被尊重。

而隨著莫斯科電影節的創辦，國際電影製片人協會指示每年在東方陣營中只能有一個A類電影節，因之從1959年至1993年，卡羅維發利和莫斯科輪流舉辦電影節。

冷戰中電影交鋒的高潮出現在柏林，柏林電影節（Berlin festival）最初由美國倡議發起。1950年，經歷了蘇聯封鎖柏林的煎熬和戲劇性的盟軍空運後，柏林美國人權事務高級專員德國信息服務部的電影官員奧斯卡·馬爾忒提出了創辦電影節的想法。

重新劃分後的西柏林在共產主義東德的包圍中建起了「自由」西德的邊防線，一個由「西方」大力支持的電影節要給受壓迫的「東方」呈現出民主的價值和資本主義社會的價值。

馬爾忒提出在十月份召開一次包括政府文化制訂者、旅遊業官員、記者、電影經銷商、導演和德國電影工業代表以及馬爾忒的英國同行在內的正式會議 。

在海德·費倫巴赫看來，新成立的波恩政府對支持作為大宗文化的電影也頗有興趣。聯邦資金分發至不同城市，曼海姆和奧博豪森根據市政府的政策也結成聯盟，這兩個城市從常規的商業性電影中區分程序并力求促進所謂「文化電影」的發展。

柏林電影節與之不同，因為創辦之初在全球範圍內就具有強烈的政治性，也是第一個遠離度假勝地的重要電影節。柏林電影節在市政府和其他柏林本地電影愛好者的幫助下創建，這些電影愛好者想要復興昔日柏林作為文化中心和德國電影誕生地的榮光。然而，其反響遠遠超出了一個國家。

電影節之所以能出現是因為電影被視為嚴肅的藝術推廣開來，馬爾忒堅持認為柏林電影節不應該成為大型文化周 的一部分，從一個美國人的視角看，電影應該作為大型的傳媒而不是個人獨佔。

柏林電影節的第一任主席阿爾弗雷德·鮑爾是一位內行的管理者，也是研究電影的新藝術史家，他曾在德意志第三帝國晚期的UFA電影公司工作，是《故事片年鑒》的作者，也是英國佔領軍的電影顧問。

柏林國際電影節放映的影片呈現的是包括西柏林近在咫尺的鄰居東柏林在內的世界，呈現的是關於民主西方社會的生活方式。

在馬爾忒1950年10月主持召開的首次會議中，委員會就已決定接受三部來自美國和英國的電影，以及兩部來自法國、義大利、奧地利和德國的電影，還包括一部來自荷蘭、丹麥、芬蘭、以色列、埃及、印度、墨西哥和澳大利亞的附加影片。

很明顯的疏忽是有七張否決票拒絕來自東方陣營電影的進入 。儘管如此，電影節依然熱衷於吸引來自東方陣營的觀眾，主辦方在東德和西德邊界的波茨坦廣場上設置戶外銀幕以吸引那些能看到電影的東德觀眾。

東德迅速提議創辦世界青年電影節來回應柏林電影節，世界青年電影節由官方的東德青年組織德意志自由青年同盟（FDJ）創辦於1951年夏。同年七月，人民民主電影周在東德舉辦，參展的六部影片分別代表波蘭、捷克斯洛伐克、羅馬尼亞，匈牙利，保加利亞和中國。

在應對與東方陣營政治上冷戰的同時，（西）柏林電影節的主辦者不得不請求法國和義大利參與首屆電影節，然而法國和義大利都拒絕正式出席電影節，除非柏林電影節採取競爭機制。

最終，柏林電影節組建了一個德國評審委員會，而不是依照國際電影製片人協會指定A類電影節（此時只有威尼斯電影節和戛納電影節）所要求的國際委員會，法國和義大利導演協會非正式地選送了幾部電影作為對電影節的支持。

（待續）

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