《逆時營救》的一大步，是國產科幻片的一小步

文 | Min

國產科幻片，不能只等《三體》。

如果說再現《三體》的宏偉世界類似於國產科幻片的終極目標，那麼在實現這個目標之前，還有太多步子要邁，有許多的「小目標」需要先期實現。

最近三年，在不知不覺中，其實已經有不少國產科幻片上映了，還有更多的科幻片在製作中。

當然更準確地說，這裡面主要是一些帶有科幻元素，不那麼「硬」的喜劇片、驚悚片、愛情片……但科幻元素的濃度從低到高，這完全符合科幻電影的發展規律。

比如說前不久那部講記憶提取的《記憶大師》，比如范偉主演的關於時間輪迴的《有完沒完》，又或者是講返老還童的《重返20歲》，例子我可以舉很多，它們都或多或少包含了一些跟科幻有關的元素。

《記憶大師》（2017）

我們不能孤立地看待上述這些良莠不齊的影片，這是一個很清楚的趨勢，隨著觀眾對國產電影中科幻元素的接受度越來越高，一批真正的硬科幻電影正在呼之欲出。

最近有這麼一部即將上映的國產科幻片，它的「科幻濃度」又比前面舉的那些例子高了不少。這就是楊冪和霍建華主演的《逆時營救》。

你可能不是楊冪的影迷，但重點不在這裡。從片名，我們就能大致猜到，這是一個和「時間旅行」有關的科幻故事。

「時間旅行」是好萊塢科幻片中最最重要的母題之一，唯一在重要性上可堪比擬的科幻母題可能只有「開拓太空」了。

和「時間旅行」有關的經典科幻片實在太多，我能列出一百部還不錯的這類作品。

它的好處是對製作成本和特效要求不用太高，但超級考驗敘事能力和腦洞智商，因此適合我們拿來作為科幻電影拍攝的起步。

楊冪在這部電影里飾演一個單親媽媽，她是物理研究所的科學家，和金士傑飾演的所長一起研究出了可以讓生物體穿越蟲洞回到過去的粒子技術。

但是由於技術限制，她只能剛好回到1小時50分鐘之前。

霍建華演反派綁匪，他綁架了楊冪的兒子，要挾她交出粒子技術。

接下來的發展是，楊冪通過粒子技術，拿自己做實驗，不斷回到過去，不斷重新開始同一段經歷，就像是打遊戲時反覆重啟一樣，想辦法拯救兒子。

從電影創作的角度來說，科幻在這裡是一種手段，讓時間的「非線性」成為可能。整個故事的矛盾，都建立在這種時間的「非線性」之上。

每當主角進入一個新的時間段，就打開了一條新的情節支線，不同的情節支線之間，又會相互干擾——這有點像物理中的干涉波紋。

我知道你會說，看過不少在「時間」上做文章的科幻片，比如遠一些的《土撥鼠之日》啦，近一些的《源代碼》《明日邊緣》啦，大致都是在講主角要完成某項任務，但屢次失敗，每次失敗後都回到原點重新開始。

《土撥鼠之日》（1993）

《逆時營救》當然有和這些「重啟時間」的經典作品相類似的地方，不過也在此基礎上發展了一些新的創意。

楊冪三次回到過去，每一次都有不同的、需要解決的麻煩（一般同類影片會設定為遇到相同的障礙）。

在每次的不同之外，又有一些微妙的、細節上的重合，讓你能感覺到時間重置的呼應。比如上一次楊冪撞到推車，下一次變成她看見別人撞上推車。

對於楊冪來說，這裡存在一個非常有趣的巧合。她名字里的「冪」，本來就是n次方的意思，在這部電影里終於人如其名了。

在這部電影里，她不是單純的扮演了三個不同的角色，而是這三個角色一起合力要幹掉霍建華，這意味著她要在同一空間下，三個楊冪同框飈戲。

這種設定，對她個人來說絕對是一次突破，也為觀影帶來了很強的新鮮感。

作為一個科幻迷，原則上我鼓勵一切國產科幻片的創作，但我內心也明白，國產科幻片的發展剛剛起步，是不可能拔著頭髮飛上天的。對任何一部影片的成敗檢討，要放到中國科幻類型發展歷史的大背景下去考量。

《恐怖游輪》（2009）

相對於愛情喜劇、古裝武俠這些非常成熟的類型，科幻片的底子實在太薄，不誇張的說，整個市場都處於「摸著石頭過河」的狀態。

但反過來，觀眾一直接受好萊塢頂級科幻片的投喂，欣賞閾值是和國際無縫接軌的。

國產科幻片短期內會有兩個短板比較明顯。一是在製作上、視覺效果上，觀眾期待從中看到和現實不一樣的未來，電影和小說不一樣的是，必須把天馬行空的幻想落到視覺上。

換言之，中國出一個喬治·盧卡斯或詹姆斯·卡梅隆，大概比出一個劉慈欣要難。

喬治·盧卡斯《星球大戰》（1977）

另一點是中國的科幻題材能否真正地嵌入到中國社會的本土化語境中。小說《北京摺疊》算一個，它讓許多「城市漂」一族的人都產生了共鳴。

不過誠實地說，雖然小說得獎了，我覺得它對那個虛擬「北京」的表現，也還是有點淺了。

對於科幻電影來說，即大銀幕上的世界，是否能讓我們認同，那就是對中國未來的想像。

而最近這部《逆時營救》，雖然還未全面地把這種對未來世界的想像全貌表現出來，但已經擁有了許多國產同類影片尚未解鎖的敘事優點，並在畫面和表演上，達到了不錯的水準，相當於填補了華語電影在這個類型上的空缺。

說一千，道一萬，我對國產科幻電影的終極期盼，是既具備好萊塢的創意和製作水平，又能找到一套獨特的表述方式，去講述立足於本土的未來故事。畢竟，科幻作品始終還是一個理解當下、賦形未來的文化想像。

國產科幻片的成長，必定是未來一個時期內中國電影最重要的一件大事，不過這沒法一蹴而就，我們先保持耐心，醞釀期待吧，終將等到山花爛漫的那一天。

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