劉麗萍：《月儀帖》的學習及臨創轉換

文史 06-24

行筆過快，線條油滑，氣息不古，如何破？作為章草經典的《月儀帖》或許給你一個很好的啟示。章草就是隸書的一種快寫，質樸厚重，生意盎然。章草之中，「簡」與「便」就是其最基本的、最重要的特徵。章草書寫，簡便更是最見功力的地方。
索靖《月儀帖》中，「簡」、「便」二字達到了登峰造極的地步。通覽此帖，很難找出一個臃雜之字或一處煩瑣之筆。

劉麗萍：《月儀帖》的學習及臨創轉換

劉麗萍

劉麗萍 2010年進修清華大學書法與美術理論研究學；中國書法家協會培訓中心導師班成員；中國書法家協會會員；山西省書法家協會理事；中國楷書藝術研究員；山西書法院首批創作員；傅山書畫院副秘書長；山西省晉商書畫院副秘書長。

作品入展獲獎：
2012年第五屆全國婦女書法作品展獲最高獎（中國書協）
2014年首屆海峽兩岸女書法家作品聯展（中國書協
2013年全國第三屆草書作品展（中國書協）
2013年「孝行天下?埇橋杯」全國書法作品展（中國書協）
2013年首屆中華「媽祖杯」全國書法篆刻大展（中國書協）
2013年全國首屆書法小品作品展（中國書協）
2013年全國首屆書法臨帖作品展（中國書協）
2012年「首屆王羲之獎」全國書法作品展：（中國書協）
2011年中國書協培訓中心教學成果展（中國書協）

2008年全國首屆冊頁展；（中國書協）
2007年《紀念傅山逝世400周年》全國書法展；（中國書協）
2005年中國書法家協會培訓中心教學成果展；（中國書協）
2013年首屆「蔡文姬獎」全國書畫大賽；
2011年「王鐸杯」全國書法大賽優秀獎
2010年《書法導報》首屆全國手卷書法展
2010年《書法雜誌》中國書壇青年百強榜
2009年《中國千名書家寫經書法大展》；
2008年中國*芮城永樂宮國際書畫藝術展；
2008年「和諧中華首屆全國書畫作品展」

2006年、2007年入展《書法導報》國際書法篆刻年展；
2004年第五屆農運會「金聖杯全國三農書畫大獎賽」三等獎
2004年《書法導報》全國青少年書法大賽二等獎
2011年山西省首屆草書展優秀獎
2011年山西省第九屆書法臨摹大賽展優秀獎
2009年山西省第八屆書法篆刻展獲一等獎
2009年山西省青年書法家優秀作品展提名獎
2009年山西省第二屆精品展；
2006年山西省第二屆中青年是書法篆刻展；
2006年山西省第四屆臨帖展優秀獎

2006年山西省第七屆書法篆刻展；

作品、論文;多次在《書法導報》、《書法報》《中國書畫報》、《青少年書法報》、中國書法家協會《書法教育》、《中國書法》、《山西書畫.品鑒》、《山西省法制報》等全國及省級以上書法專業報刊、雜誌、上發表。

劉麗萍：《月儀帖》的學習及臨創轉換

未見脂粉之氣卻有鬚眉之骨
介子平
草書之有章今之別，由於時代風氣所致，其精神獨到處，皆足冠絕群英，各適一塗，謂互有短長則可，謂孰為優劣則不可也。近人王世鏜《論草書章今之故》為章草定義：「所謂章草者，以草書用之章程奏事也。」與今草映帶粘連、迴環糾纏之狀不同，章草則懸隔分間，字字獨立。張懷瓘《書斷》曰：「章草之書，字字區別。」其源於隸，運筆圓轉如篆，點捺如隸，雖保留了波磔點畫，字形上卻已由扁而縱。較之行草、狂草，其矜持處顯操守，拘謹時見風骨，卻不失飄逸自若、雍容大雅。

劉麗萍：《月儀帖》的學習及臨創轉換

今欲速，速貴能留，留則罕失；章欲緩，緩貴能走，走則不滯。今收筆故抑，抑便就下；章收筆故揚，揚便截上；用意不同，取勢自異。嚴謹中有疏朗，揮斥中含局促，是章草的一大特點，也是劉麗萍女士的性格做派所在，正所謂「字如其人」也。劉女士所習也章草。作為一名公務人員，雜務纏身是很自然的事，為自己找一個「沒時間」的推脫，心安理得，仰不愧天，但劉女士沒有，業餘時間多鑽研於此，痴迷於此，退筆成冢，廢紙三千。做事須恆心，學藝尤如此，功夫第一，天然次之。

劉麗萍：《月儀帖》的學習及臨創轉換

研習書法第一等的功夫，便是臨摹前人碑帖了。這是一番耐得住寂寞的功夫，所謂「臨池學書，池水盡黑，朝斯夕斯，終日伏案」所指，即是此番功夫。劉女士學書有年，從《草字訣》到《平復帖》，從《急就章》到《出師頌》，周而復始，兼收並攬，輪迴交替，廣議博考，由貌似而神似，由知其跡而知其勢，於是方有了得機理、獲精髓的過程。其作品通篇拙稚不巧，古樸成風，少有時下書界瀰漫著的求奇求新、追逐怪誕之風氣。這定是得到了前人理法，得到了真經的結果。黃賓虹當年在給友人的信中，一再說惲南田、華新羅兩位畫家「求脫太早」，終未能獲得更大成就。「出脫太早」這裡指畫家的根基、修養尚不足時，便急於自立門戶、另起爐灶的局面。書畫同源。

劉麗萍：《月儀帖》的學習及臨創轉換

初學宜章，既成宜今。今喜牽連，章貴區別。今喜流暢，章貴頓挫。今喜放宕，章貴謹飭；今喜風標，章貴骨格；今喜姿勢，章貴嚴重；今喜難作，章貴易識；今如風雲雷雨，變化無窮，章如日月江河，循環一致；今喜天然，天然必出於工夫、章貴工夫，工夫必不失天然。難作者如天馬行空，雖險無怖；易識者如鴻爪印泥，至終不變。今適於大，章適於小；大適肘臂，小適指腕。今險而章逸，今奇而章偶。今出於章，習今而不知章，是無規矩而強求方圓，未見其可也。劉女士自章草入手，轉習今草而有面貌。其今草若坐若行，若飛若動，若往若來，若卧若起，墨跡由濃到淺，由濕到枯，一蘸之下，換氣稍頓，長短不一，疏密有致，時蓄時放，間緊間松，未見脂粉之氣，卻有鬚眉之骨。蓋此乃習章之得法，之捷徑吧。

劉麗萍：《月儀帖》的學習及臨創轉換

風靜墨香月滿樓
劉麗萍
書法；之於林散之，正如音樂之於王洛賓，哲學之於周國平，正如文化之於余秋雨，曾幾何時，沐浴在文人墨客登高所賦，閑坐而詠的章句里，滋潤著我幾近乾涸的心，曾幾何時，徜徉在《十面埋伏》《高山流水》輕柔婉轉，或激流勇進的旋律中，而「三月不知肉味」仍是滿口余香，也一度投身於地高仰蘇格拉底，拜讀過黑格爾的經濟論著，然而此時，濃郁的墨香從歷史的長河裡，微微飄來，攝入魂魄，強烈的震撼和巨大的吸引力將我定格在愛上書法的那一刻,我明白;轉角只為伊人，而書法至於我，正如魚之於水。

劉麗萍：《月儀帖》的學習及臨創轉換

無論閑暇與否，都會記得擠出時間看看法帖，臨臨古法字。尤其夏夜，夜深了蟬趣也淡了，藝術家們開始了他門的盛會，整個夏夜都被汩沒在蟲鳴蛙叫中，此時抑或閑庭信步，欣賞浩淼的繁星低音一曲，抑或獨坐書桌前，捧一本《文化苦旅》，陶醉在中華文明的盛觀，悵惘在淡淡的哀嘆中，當然最令我興奮的便是，展開字貼、鋪展宣紙、吹落塵埃滿滿的封記，一舀清水緩緩滋潤著，後用墨塊輕輕拓開，研碎，此時此刻，滿屋裡早就滲透了，濃郁的墨香,取一桿適中的狼毫，飽墨、臨一札晉人法帖，揮灑一番豪情，全然忘了自己的存在，眼前只有濃轉淡的墨痕,生命彷彿只餘下甲骨文的蒼勁，秦漢隸的渾厚，每一次黑與白的接觸，都讓周圍的所有黯然失色，香濃的墨從筆尖緩緩流出，也流淌了我心中無限的情愫.....我曾廢寢忘食細賞王羲之的《蘭亭集序》，索靜的《平復帖》，這是一種痴迷，更是一種渴望。

劉麗萍：《月儀帖》的學習及臨創轉換

正如人間詞話里王國維講「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」第二境界。要想在書法上有更高的境界，還是要有可以低吟淺唱，豪邁而歌的詩句的，書法總是與詩歌不分家的；一個是骨，一個是肉.....

一方古硯就像是人生的起點，只要喜歡陽光人生處處溢滿陽光，在紙上便會是豪情四射，書法對於我就是一個完整的人生,一生漫長的行程，一路幸福的街景。
書法至於我正如魚之雨水，總是在啟迪與磨練中鍛造著我，那汩汩的墨香永遠是我精神的源泉....

劉麗萍作品欣賞：

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