《石渠寶笈》中的清初翰林——蔣廷錫

文史 07-18

蔣廷錫《百種牡丹譜》曾在清末皇家傾頹之際一度流於宮外，得有心之人珍藏多年，僥存於亂世。

著錄於《石渠寶笈》的《百種牡丹譜》是蔣廷錫在內廷儤值時所畫進呈雍正睿賞的作品。全套牡丹譜兩百開整，以「元、亨、利、貞」為名分列四冊，皆得乾隆、嘉慶、宣統三帝鑒藏預覽，並有「石渠寶笈、御書房鑒藏寶」等諸方鑒藏之印以證源流。諸如此套《百種牡丹譜》一般尺幅之大，品種之多的兩百開煌煌巨制，則完全可以稱得上二十年拍場之僅見。

蔣廷錫《百種牡丹譜》

絹本冊頁（四冊蔣廷錫畫、戴臨書法各一百幀）

蔣廷錫像

聶崇正先生在《談清代的「臣字款」繪畫》一文中，曾經將清代的「臣字款」繪畫的作者分為四種類型，即宗室畫家、詞臣畫家、宮廷畫家和民間畫家，而蔣廷錫就屬於第二類「詞臣畫家」。蔣廷錫善畫花卉，得惲壽平餘韻，多用逸筆，寫生蘭石小品獨饒風致，點綴坡石無不超絕，聖祖康熙嘗臨視之。

張庚《國朝畫征錄》成書於雍正十三年（1735年），其中卷下有關於蔣廷錫繪畫特點的記載：「以逸筆寫生，或奇或正，或率或工，或賦色，或暈墨，一幅中恆間出之，而自然洽和，風神生動，意度堂堂，點綴坡石水口，無不超脫，擬其所至，直奪元人之席矣，士大夫雅尚筆墨者，多奉為模楷焉。」

《清初翰林畫家初探》一文中說以《石渠寶笈·初編》初編收入的繪畫作品為例，占前三位的分別是王原祁、蔣廷錫和赫奕，作品數各為55幅、31幅、25幅，可見蔣廷錫畫作所受重視。

《太平樓閣》

《綠牡丹》

《萍實生香》

《紅霞重潤》

此前市場中所見著錄於《石渠寶笈》的蔣廷錫畫作僅有三件：

分別為香港佳士得拍出的水墨絹本立軸《菜根香》與在中國嘉德上拍的兩套十二開《花卉冊》。

除《石渠寶笈》以外，蔣廷錫所著的《牡丹百詠》亦成為此套冊頁的重要考證資料。

《石渠寶笈》卷二收入了蔣廷錫的繪畫作品

蔣廷錫詩集《牡丹百詠》清同治十三年（1874年）刻本

蔣廷錫善詩，存世詩集有《青桐軒詩集》、《片雲集》、《秋風集》、《西山爽氣集》以及《牡丹百詠》。《牡丹百詠》有御史王家相嘉慶十五年（1810年）所作序言一篇，據王序言可知《百種牡丹譜》是蔣廷錫在內廷儤值時所畫進呈雍正睿賞的作品。在正式繪製之前，蔣廷錫先寫好《牡丹百詠》，每種牡丹又分別標明主要顏色的特點，然後再正式作畫。而翁同龢在序二中對《牡丹百詠》的評價最是中肯：「（蔣廷錫）嘗著《牡丹百詠》，依譜繪圖，綴句綺艷而不歉於骨，刻露而不掩其華蓋，運際昇平，一卉一木之微得雨露涵濡，無不啟華吐秀以發抒其奇而生其間者，又以吁謨密勿之才，作為歌詩鋪張盛事，後之覽者，有餘慕焉。」

《百種牡丹譜》每開都由戴臨對題。戴臨曾參與過《御刻三希堂石渠寶笈法帖》的校對，北京存有多塊由他正書的石碑。《百種牡丹譜》中的行書戴臨題於乾隆九年（1744年）七月上旬，這個時候蔣廷錫已經去世十二年了，而乾隆帝特命他補題蔣廷錫《牡丹百詠》詩，可見乾隆兩全之思。只過了一年，《石渠寶笈·初編》編成，此四冊便被收錄其中，貯御書房，《百種牡丹譜》也終於實現了書畫合璧。