古人在水墨山水中居游，國產動畫「大護法」卻在山水間連環爆頭
重口味成人動畫《大護法》
讓你在詩意山水間……
欣賞一場爆頭盛宴！
又有一部國產動畫電影鬧出大動靜了。
這次是標明「小學生和學齡前兒童應在家長陪同下觀看」的電影《大護法》。因為在這部電影中，你將看到的是——爆頭：
電影《大護法》片段（圖片來源於網路）
綠色爆頭：
電影《大護法》片段（圖片來源於網路）
連環組合爆頭：
電影《大護法》片段（圖片來源於網路）
一點商量的餘地都沒有。
電影《大護法》片段（圖片來源於網路）
除了詭異的畫風和血肉飛飛的場面，這部電影還有一個不能忽視的部分：這是一部純手繪山水背景的動畫。所以今天我們暫且放下這場爆頭盛宴，來看看水墨畫如何在國產動畫電影中發光發熱。
電影《大護法》截圖（圖片來源於網路）
20世紀60年代，與其說是水墨影響著動畫，不如說是動畫形式讓傳統水墨活了起來。1960年，由上海美術電影製片廠拍攝了中國第一部水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》。
水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》片段（圖片來源於網路）
這部動畫是完全按照傳統水墨畫進行創作的，電影中的形象均取材於齊白石的寫意花鳥。動畫中的小蝌蚪，來源於齊白石的作品《蛙聲十里出山泉》。
齊白石 《蛙聲十里出山泉》（局部）
整個動畫看下來，我們沒有看到水，卻很清楚的知道故事就發生在水中，因為我們看到了小蝌蚪擺動的尾巴，若隱若現的水草，和如白石老人畫中一般透亮的「蝦公公」。這就是水墨畫的絕妙之處：無需畫水，一切都通過水墨的濃淡、大片的留白表現出來，讓人感受到水波流動。
水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》片段（圖片來源於網路）
水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》截圖（圖片來源於網路）
有傳言說，1950年代我國動畫《烏鴉為什麼是黑的》在國外被當成蘇聯動畫，上海美影廠廠長特偉先生無法接受，所以回國之後關起門來研究出了屬於我們自己的「水墨動畫」。
在這之後，上海美影廠又創作出一系列水墨動畫電影，包括《鹿鈴》、《牧笛》、《小狐狸》等等，直到1988年最後一部水墨動畫《山水情》問世，這種虛實相生的水墨意境一直瀰漫在動畫當中。
水墨動畫《山水情》片段（圖片來源於網路）
水墨動畫《山水情》片段（圖片來源於網路）
水墨動畫雖然很有意境，但不是那個時代的全部，還有很多非水墨動畫被創作出來，其中也融入了很多傳統國畫中的山石筆法與構圖方式。
比如下面兩幅圖分別是1960年的電影《大鬧天宮》中的山，和唐代畫家李昭道的《明皇幸蜀圖》。
動畫《大鬧天宮》截圖（圖片來源於網路）
唐 李昭道《明皇幸蜀圖》
在這幅青綠山水《明皇幸蜀圖》中，李昭道以高低錯落的布局，配上山間的雲霧，表現出了蜀山的險峻奇峭，在山的最低處，人物車馬穿梭其中。而類似的場景出現在《大鬧天宮》時，山石變成了被天兵天將團團圍住的花果山。
同樣是《大鬧天宮》另一場景中的山，與宋代山水畫家馬遠的《踏歌圖》有異曲同工之妙。
動畫《大鬧天宮》截圖
南宋 馬遠《踏歌圖》（局部）
這種山的畫法背後，是一種中國畫中特有的視角。西方繪畫中的空間通過焦點透視來表現，而中國傳統繪畫中，畫家並不受自己肉眼視角的限制，而是根據畫面需有，把各個角度看到的東西組織在同一幅畫面中，讓看畫者有一種「人在畫中游」的感受。所以在很多中國全景山水畫中，我們會有一種類似於「上帝視角」的遼闊感。
傳統繪畫技法中講求「筆墨」，「筆」是指筆法，包括勾勒、皴擦等等，「墨」是指墨法，用不同比例的水與墨，畫出畫面中不同的濃淡乾濕。不管是「筆」還是「墨」，在60到80年代的國產動畫中的運用比比皆是。
60到80年代國產動畫中的山水畫
80年代末，隨著計劃經濟的結束，上海美影廠開始需要自負盈虧，在此之後很長一段時間，我們都很難再看到這些精雕細琢的藝術動畫了。直到近年來，當人們從對市場票房的追逐中蘇醒過來時，傳統又重新回到人們的視線中。
2015年上映的《大聖歸來》用古希臘史詩一般的場景震撼著人們：
電影《大聖歸來》劇照
2016年的《大魚海棠》用大廣角鏡頭向人們展示著中國傳統土樓：
電影《大魚海棠》劇照
終於今天《大護法》又帶我們回到了中國古典山水之中。
電影《大護法》劇照
雖然《大護法》的「純手繪」山水背景，已經不是幾十年前那個水墨點染的詩意動畫，也與那些保留著山水畫筆法的動畫電影不同，但在國畫傳統已經快要被人們遺忘的今天，它給了我們一次機會，重新回到那個悠遊山水的年代。
電影《大護法》劇照
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