蘭心惠質出名門——早期淺絳彩瓷畫師研究筆記

文化 08-11

中國文人繪畫入瓷自淺絳彩始。
在此之前瓷器上的繪畫,嚴格地講都是瓷器裝飾藝術。雍乾兩朝的粉彩琺琅彩登峰造極，詩書畫印俱備。但從千篇一律的題詩和格式化的印章款來看，仍屬瓷畫上的點綴。況且官窯器上的紋飾均出自宮廷畫師的樣本，瓷畫師談何創作？更遑論署名。淺絳彩瓷畫師把中國畫移植到瓷器上來，使之成為一個畫種，厥功甚偉。六七十年的輝煌之後，淺絳彩瓷涅槃為新粉彩，瓷繪藝術上升到了一個更高的層面，確立了中國陶瓷繪畫藝術從匠作到個性化創作的發展方向。
晚清中國，國力日衰，連擴修頤和園都要動用海軍經費的滿清朝廷，已無餘力支撐不計工本的御窯廠燒造瓷器。於是御窯廠和畫師便有了足夠的餘暇來發揮他們的想像力，壓抑了幾百年的藝術創造力釋放出來了，於是淺絳彩瓷誕生了。
淺絳彩瓷畫一經面世，就非常成熟，詩書畫印齊備。用筆、構圖、賦彩十分講究，一如絹紙畫；畫科齊全，山水、人物、花鳥草蟲各有大家，甚至形成了瓷畫創作的流派。受到了文人士大夫的熱烈追捧。金品卿光緒三年（1877年）繪製的《茂林修竹》瓷板上，剛剛赴任饒州知府的王鳳池欣喜若狂地題到：「此黟山品卿居士以珠山瓷箋寫寄吾宗，…….覺筆墨間亦含惠風和暢之致。…….余見而動幽情，書此訂再暢敘。」「瓷箋」二字用的極為精當，表達了文人士大夫對淺絳彩瓷畫的高度認同。淺絳彩瓷畫就是瓷器上的中國畫。

然而，淺絳彩瓷畫百年來並未引起各界的重視。在瓷界，前有三代青花和雍乾粉彩的高山，後有新粉彩瓷畫的大河；在畫界，海上畫派巨擘林立，國畫大師南北對峙。致使淺絳彩瓷畫既得不到陶瓷界的認可，又被繪畫界所忽略，成了不瓷不畫的末技。因而塵封百年。近二十年來，在劉新園、越榮華等文博專家和關善明、胡尚德、梁基永等藏界精英的共同關注下，淺絳彩瓷畫重見天日。一經啟封，清香四溢，遂為藏界專寵。然瓷畫師個人生平資料除四大家當時即已名噪大江南北，稗宮野史及方誌之屬或有記載外，眾多藝術成就極高的瓷畫大師的生平資料,如生卒年月，師承關係，所擅畫科，活躍期等皆湮沒不聞。只能從其傳世作品中勾勒一二，搜求微細。雖然劉新園、越榮華、梁基永等前輩學者做了大量爬梳鉤沉的考證工作，畢竟囿於資料匱乏，或陳陳相因的觀念偏差，得出的結論難免人云亦云，以偏蓋全。
漱綠軒不才，率爾操觚，不避貽笑大方之嫌，以期拋磚引玉也。有請眾師友各選課題，各找角度，或糾謬補遺，或辨析細微。如有所獲，則淺絳彩瓷畫幸甚，吾輩幸甚。

說明：
1、本貼引用資料
（1）雅昌諸友藏品
（2）關善明《瓷藝與畫藝》
（3）梁基永《中國淺絳彩瓷》
（4）趙榮華《瓷板畫珍賞》
（5）陳建欣《淺絳彩瓷畫》
2、本文探討內容

從淺絳彩畫師傳世作品入手，用統計學的方法對其題材，紀年款，名號印章款及畫室名號等資料性的內容加以排比分析.進而對絳彩瓷畫的起源，畫師的生平，及三大家之間的關係等作出一個推測性的判斷。如：從傳世作品看 X X 畫師應為同治（或光緒）御廠畫師；從 X X 畫師有紀年款的作品看他的活躍期；從XX畫師作品風格看他的師承關係等等。如果大家肯拔冗襄助，漱綠軒不勝感激。

一.程門作品研究
統計樣本：49件. 資料來源：同上
1、題材
49件作品中一件多面的4件（如琮瓶），比例按53件面算。
山水：43件面，佔81%；
人物：7件面，佔13%；
花鳥：3件面，佔6%；
從上述比例來看，程門最擅山水，兼及人物花鳥。
2、作品紀年

有紀年款的21件，無紀年款的28件。
A 同治十三年（1874年）以前2件：1件為同治十二年（1873年）；1件為同治十三年(1874年）。
B 光緒元年（1875年）至光緒六年（1880年）6件。
C 光緒七年（1881年）至光緒十五年（1889年）13件。
光緒十六年之後，無紀年款作品。
程門的創作高峰期（活躍期）應在光緒元年（1875年）到光緒十五年（1889年）之間。趙榮華先生在《瓷板畫珍賞》中根據一件山水瓷板（P66）的題跋推測：程門應於同治十年（1871年）遷居景德鎮畫瓷。兩相比照，大體相符。
光緒十五年程門56歲以後，再沒見到有紀年款的作品。劉新園先生在《景德鎮近代陶人錄》中也提到這一點，並疑為可能程門英年早逝。然與程門有過詩畫交往的張鳴珂在成書於光緒三十四年（1908年）的《寒松閣談藝瑣錄》中並未談及程門早逝，故存疑。
3、名號款及印章款
A 使用最多的名款為：雪笠程門，36%；印章款為：程門。雪笠，37%
B 其次為：笠道人，程門 30%左右，印章款為：松生，19%。

C 其他：單用雪笠，程門，笠道人等。不作統計.
另外，新安笠道人款 2 例。程道人名款較罕見.筆者見過一件筆筒（不在統計樣本中）署名「程道人」，底款為「筱園珍藏」；花間一壺茶兄也有一件署「程道人」款的，底款也是「筱園珍藏」。不知是否特用，存疑。印章款中還有一個僅見的「笠翁」。
《黟縣四志，人物誌》載：「程門，又名增培。字松生，一字雪笠。」劉新園《景德鎮近代陶人錄》轉載為：「程門，又名增培。字松生，號雪笠，笠道人。」程門又名增培，不知所據。存疑。
D 印章款中有2例「臣門」。一例為同治十三年（1874年），一例為光緒四年（1878年）。
趙榮華先生推斷程門同治十年（1871年）遷景德鎮畫瓷，由此及後面的軒室號中可知，程門最初是被御窯廠請來畫瓷的。
4、軒室名號
49件傳世品中署珠山官廨、浮梁公署、珠山官舍款的6件。
A 光緒二年（1876年）至光緒五年（1877年）3件；
B 光緒十三年（1887年）至光緒十五年（1889年）2件；
C 無紀年款的1件。

聯繫上述「臣」字印章款，可否推斷：程門初到景德鎮（同治十年左右）便在御窯廠畫瓷，中途離開，約十年後（光緒十三年）又返御廠。如此看來，程門不同於金品卿、王少維這樣的「御廠兩支筆」，而是御廠特聘的掛籍瓷畫師。
王鳳池知饒州後，與金、王兩大高手多次合作，唯獨沒有與程門合作。一直以來為同仁所不解。由此來看，可能是一條思路。據曙光兄在王鳳池專帖里轉栽《興國州志》資料和往西大哥幾件王鳳池與金、王合作的實物來看，王鳳池於光緒元年（1875年）以後，歷任江右知府（即饒州府），江西知府。光緒六年（1880年），丁艱回籍。光緒二年開始與金、王合作，客串畫瓷，光緒六年就回老家湖北興國了。而程門於光緒三年前後離開御廠，光緒十三年重返。從時間上來看,兩人只有一年左右同處御廠;另外,以王鳳池饒州知府的身份，是否肯與身在御廠卻鬻瓷資生的自由職業者合作也是個問題。總之,兩位大師就這樣擦肩而過了。
5、定製款
程門作品中定製款很多，佔30%左右。特別是光緒初年離開御廠後，定製款最多。再次印證了程門不同於金品卿、王少維，是御廠掛籍(客座)瓷畫師，自由職業者。
6、題記題詩
程門山水中，常見就畫意所題的詩，引用前人成詩的反而少。這也是文人瓷畫大師程門的山水作品高於他人的一大特色。自題詩在金品卿、王少維的作品中就很少見。程門在畫瓷之前已是成名畫家，才情上應比一生伏案用九宮格描樣的御廠畫師略高一些。程門是真正的在瓷器上創作中國畫的瓷畫大師。

二.金品卿作品研究
統計樣本：27件. 資料來源：同上
1、題材：花鳥草蟲：23件，佔85%；
人物： 3件，佔11%；

山水：1件，佔4%；
金品卿最擅花鳥草蟲.
2、作品年代
有紀年款的12件，無紀年款的15件。
A 同治十三年（1874年）2件；
B 光緒二年（1876年）1件；
C 光緒三年（1877年）4件；
D 光緒七年（1881年）2件；
E 光緒九年（1883年）1件；
F 光緒十四年（1888年）1件；

G 光緒十五年（1889年）1件；
註：趙榮華《瓷板畫珍賞》中「彩繪花鳥圖瓷板畫",題款應為己丑（光緒十五年，1889年），趙先生誤為己巳（1869年，同治八年）。細辯可知。
金品卿淺絳彩瓷畫的創作也同程門一樣，起於同治末年，止於光緒十五年。
3、畫室名號
署御廠軒亭號者： 8件；
A 珠山之環翠亭 4件；
B 新平官廨 1件；
C 珠山官廨 1件；
D 珠山之敬事軒 1件；
E 珠山前之吟花館 1件；

另，「大清同治年制」青花官款和「大清光緒年制」礬紅官款各一件。金品卿御廠公事之餘，偶作淺絳彩瓷，一般不作商用。有題為：「鶴舫氏選於珠山之環翠亭」花鳥圓板，應視為應酬唱和之作。
4、名號及印章款
金品卿的名號及印章款很單一，不象程門那麼繁多。
名號：品卿金誥品卿金品卿
印章：金誥品卿誥
光緒二年（1876年）一件山水帽筒上印章款為「臣誥」，與程門在光緒早年用「臣門」者同。
5、題款題記
一般都很簡煉。似保留著雍乾粉彩題款的習慣。偶有長篇題記，皆由王鳳池題寫。如《茂林修竹》山水瓷板。
由此看來，金品卿作為御廠在籍畫師最擅花鳥草蟲，山水人物清雅不俗。程金王三人中獨金品卿不知生年。從作品來看，應與王少維相彷彿。光緒十五年（1889年，己丑年）後，再不見有紀年款的作品。不解。金品卿不同於程門，幾乎沒有定製款的作品。作為御廠巨筆的金品卿偶作淺絳彩瓷畫，應都是寄興唱和之作。

三、王少維作品研究

統計樣本：20件。資料來源：同上
1. 題材：
人物：10件，佔50%；
山水人物：8件，佔40%；
花鳥：2件，佔10%
王少維擅畫人物。
2. 作品紀年
有紀年款的16件，無紀年款的4件。
A 同治十二年（1873年） 2件；
B 同治十三年（1874年） 2件；
C 光緒二年（1876年） 4件；
D 光緒三年（1877年） 1件；
E 光緒四年（1878年） 2件；
F 光緒六年（1880年） 1件；
G 光緒十一年（1885年） 1件；
H 光緒十三年（1887年） 2件；
註：光緒十三年兩件均署「七十老人王少維」。
王少維淺絳彩創作也和程門、金品卿一樣，從同治末（同治十二年）到光緒中期（光緒十三年），之後再不見有紀年款作品。三人淺絳彩瓷畫創作的活躍期驚人地吻合，令人費解。王少維光緒十三年時年逾七十，年邁封筆尚備一說；金品卿如年齡相若，也應相類；程門在光緒十五年（1889年）後再無紀年款作品，時年56歲，正值盛年。存此一疑，以待新出資料解惑。
3、名號及印章款
王少維的名號及印章款和金品卿一樣，很單一。
名號：多為少維王廷佐，王少維；間有三吳王少維。晚年有七十老人王少維。
印章：依次為王氏少維；少維；吳人。
沒有發現「臣」字印。
從頻繁使用的「吳人」款來看，王少維祖籍應是蘇州一帶。各種資料記載都是安徽涇縣,不知所據.
4 軒室名號
署御廠軒亭號者：8件；
A 珠山南之半弓園：3件；
B 廠署之環翠亭： 1件；
C 珠山東簏之靜得所居：1件；
D 昌江公廨且安室：1件；
E 珠山之蕉蔭軒：2件；
王少維是御廠在籍畫師無疑。
5、題款題記
同金品卿一樣，王少維幾無長題。人物山水有題記的一般都是「仿曾布臣畫法於XXX 」。凡有長題，多為王鳳池所寫。特別應提的是往西兄所藏「柳蔭瀹茗圖」，大段題跋由郭嵩年撰寫，並有韻珊自題。王少維題跋很短。由此看來，金、王二人不同於程門,很少大段題跋，非不能書也，乃不能詞爾。另，「柳蔭瀹茗圖」的年代應存疑。曙光兄根據對像主黃韻珊的考證，定為1864年（同治三年）前，似不能作定論。因為程、金、王三人傳世作品中，尚無一件早過同治五年（1866年）。這一年，御廠在被太平軍焚毀12年後，剛剛開始重建。

縱觀程門、金品卿、王少維三人傳世作品，發現幾個很有意思的現象。
1、淺絳彩瓷畫作品，尚無發現有早過程、金、王三人的。一些偶有傳世的早期淺絳彩作品，均在光緒以後，沒有入同治的。很多前人的論述在談到淺絳彩的起源時，都籠統的推斷為道光、咸豐兩朝。基此立論的兩件作品，一是安徽黟縣文保所收藏的程門父子乙卯年（咸豐五年1855年）合作的白瓷花耳扁壺；另一件為張子祥（被定為海上畫派大師張熊）丙辰年所作的《四清圖》瓷板。熊中榮老師和曙光兄在上手實物後，細辯文字，乙卯年(1856年)應為已卯年（1879光緒五年）之誤讀；《四清圖》瓷板的型制和用彩都是民國以後的。故丙辰年應為1916年。
程、金、王三人的淺絳彩作品中，尚無一例早於同治五年（1866年）的。最早的也在同治十二年（1873年）。而程門到景德鎮畫瓷是同治十年（1871年）前後的事。可否推斷為：淺絳彩瓷畫的產生是程門作為成名的書畫家掛籍御廠之後，與金、王兩大瓷畫師切磋碰撞而後生產的？聊備一說。王鳳池作為瓷繪大師偶作淺絳彩瓷，已是光緒二年以後的事了。
2、三大畫師中，鬻瓷資生的只有程門一人。是否與他的掛籍畫師身份有關？而金品卿、王少維作為御廠在籍畫師不用也不屑鬻瓷資生。程門於同治十年（1871年）左右赴御廠畫瓷，同治皇帝十一年（1872年）大婚；離開御廠十年之後，光緒十三年（1887年）前後程門重返御廠畫瓷。光緒皇帝十四年大婚。兩赴御廠都在皇帝大婚之前，依此推測程門專為皇帝大婚畫瓷而受邀赴御廠，應不是牽強附會的囈想。恰恰反證了程門掛籍御廠的自由職業者身份。所以才有了大量程門的定製款作品。而金品卿、王少維則無。
3、程、金、王三大畫師在山水、花鳥、人物等畫科上各擅勝場。但從他們偶一為之的其他畫科作品中，我們看到三大家絕非筆弱不能畫。程門的花鳥人物，金品卿、王少維的山水均極見功力，絕非俗手。所謂各擅畫科不過是三位大師彼此之間的默契而已。
4、極為「巧合」的是，光緒十五年（1889年）之後，三位大師均不見紀年款作品。王少維最後有紀年款的作品是光緒十三年（1887年）；程門、金品卿則是光緒十五年（1889年）。光緒十五年（1889年），王少維年屆72歲（左右）；金品卿未知，但應相當；程門56歲，作為畫師正值壯年。是三位大師又一次達成默契相約封筆，還是歲月催人相繼過世？要打開這些迷一般的結，只能寄希望於不斷有新的傳世作品出現，或者有關方誌野史筆記的發現。讓我們期待吧。