國畫清風雅集：驚濤洶湧向何處 孤舟一去迷歸年

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每天不一樣的藝術享受

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今日導讀

一、太美啦 我看見了陽光柔軟的頭髮

二、每天古書畫：宋 富弼 《兒子帖》及項聖謨繪畫一幀

三、烏克蘭繪畫：古典藏在群山後 看著山村和女人

四、國畫清風雅集：驚濤洶湧向何處 孤舟一去迷歸年

五、西班牙繪畫：豐富細膩的粉蠟筆

六、清風寶笈：清 郎世寧 《十駿圖圖冊》

七、他說 畫這些就用了幾枝彩色鉛筆

唐 鍾紹京 《靈飛經》

宋 蘇軾 《竹》

蘇東坡之論書畫均有卓見，論畫影響亦為深遠。如重視神似，主張畫外有情，畫要有寄託，不求形似，提倡「詩畫本一律，天工與清新」，並明確提出「士人畫」的概念等，為其後「文人畫」的發展尊定了理論基礎。蘇東坡生平愛竹，「可使食無肉，不可居無竹。無肉令人瘦，無竹令人俗」。他畫得一手好竹，「必先得成竹於胸中」，這便是「胸有成竹」這句成語的來源。

宋 蔡襄 《大研帖》

南宋 閻次平 《四季牧牛圖》選秋冬二圖

秋繪深秋葉落滿地，牛犢依偎母旁朦朧欲睡，牡牛緩步其旁。牧童任憑它們逍遙，自己只顧戲弄蟾蜍玩耍。冬繪白雪皚皚，寒風呼嘯，童子身披蓑衣縮卧牛背，逆風而歸。此圖人物神態生動，意趣純樸。樹木坡石粗簡，畫牛則精細勾描。

元 盛昌年 《柳燕圖軸》 北京故宮博物院藏

明 仇珠 女樂圖

明 徐渭 《榴實圖》 藏於台北故宮

徐渭粗放隨意的風格，讓人想到唐宋畫家「逸品」的粗率畫法。《榴實圖》是以少勝多，以簡取勝，大寫意派畫風的傑作。畫面上留有大塊空白，境界開闊，運筆彷彿是受表現主義的精神支配大於寫實主義，堪稱淋漓盡致。

明 唐寅 《春雨鳴禽圖》

畫中以大筆沒骨塗染，塑造了一隻棲息枝頭、昂首鳴春的鶴鵒的優美形象，神態活靈活現，呼之欲出。樹身以飛白寫出，盤藤則用水墨闊筆。整體畫面錯落有致，神韻飛揚，是唐伯虎的一件代表作品。

明 徐渭

明 沈周 廬山高圖 台北故宮藏

圖中山巒層疊，草木豐茂，飛瀑高懸，雲霧浮動。此圖構圖布局頗具匠心， 墨色濃淡層次逐 漸變化。作者取於王蒙 技法，善於組合稠密高疊的石岩，進而形成轉 折交搭的層巒，再位置 大小林木，複合為整一 的自然美，疏密、鬆緊，有條不紊。

清 朱耷 《荷鳧圖》 弗利爾美術館藏

清 黃慎 《鷹樹圖》 】 克利夫蘭美術館藏

此圖皆作險勢，一樹榦自下而上，一張翅欲飛的鷹向下張望，似乎示威，因為雄鷹發現獵物往往悄然而下，伺機捕捉。此種構圖似乎將高度升了許多，留出大片空白，空間無限，焦點全集中在鷹的身上，形象十分突出。

清 馬文麟 《畫魚藻》

此冊繪鯽、鯉與各色金魚悠然棲止水草間。畫中魚鱗片雖以交叉弧線表示，略顯圖案化，但用筆沉穩，並以墨或色層層渲染。金魚色彩鮮艷，鯽魚、鯉魚墨色淡雅，配景水草以富透明感的植物性顏料作沒骨法畫成，濃淡有致，虛實交替，明麗與清雅兼備。台北故宮博物院藏。

齊白石 《秋蟬》

張大千 花卉欣賞

張大千 山水

婁師白 《鴨趣》

王雪濤 水墨花鳥

劉旦宅 人物

何海霞 作品

江寒汀 花鳥欣賞

董壽平 梅花

俞致貞 作品欣賞

李可染 作品

啟功 國畫欣賞

謝稚柳 花鳥欣賞

方楚雄 工筆

陳之佛 花鳥欣賞

微信號zhouzzq6373

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