他用這部被禁30年的紀錄片，揭開中國1972年幕後真相，但到死也再沒來過

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著名電影大師 米開朗基羅.安東尼奧尼

米開朗基羅.安東尼奧尼，1912年生於義大利小城費拉拉。二戰期間，安東尼奧尼以製作新聞紀錄片的身份進入了電影圈。

在紀錄片領域展露頭角的安東尼奧尼後來順理成章的走向了劇情片創作。這個時候是上世紀50年代初，此時的安東尼奧尼已經快四十歲了。是一個不折不扣的大齡新導演。

但是50年代的義大利電影界是新現實主義的天下，是德西卡、羅西里尼等人的地盤。安東尼奧尼早期的電影也是新現實主義風格，但並不引人注目。

時間一晃到了1959年，安東尼奧尼已經四十七歲了。

這樣一個年近半百的導演，還能弄出什麼幺蛾子來嗎？

答案是「能」。

就從這一年開始，安東尼奧尼連續拍攝了三部電影——

《奇遇》、《夜》、《蝕》，稱為「情感三部曲」。

 

這三部電影轟動了世界影壇，猶如三枚炸彈，把頑固的電影傳統炸開了一條新路，並一舉奠定了安東尼奧尼的大師地位。

1970年中國與義大利建交。

1972年義大利著名導演安東尼奧尼，受周恩來總理的邀請來中國拍攝紀錄片《中國》。

 

1972年春天，

安東尼奧尼作為中國領導的客人，

被邀請來到中國拍一部

反映社會主義成果的紀錄片《中國》，

中國領導人試圖通過這個藝術家的鏡頭，

讓全世界認識到一個完美的社會主義國度。

他們原本想在中國拍攝半年，

但後來只拍攝了22天。

所以安東尼奧尼在電影的旁白中說，

他們只是「

看了中國一眼

」。

這部大型紀錄片記錄的是

當時中國的許多真實影像。　

1973年《中國》在義大利羅馬首映，在西方世界引起巨大反響1974年在江青的指示下，《人民日報》刊發文章《惡毒的用心，卑劣的手法》，批判《中國》詆毀中國形象，國內掀起批判《中國》的巨大聲浪。

1979年中國外交部向中共中央、國務院提交《關於肅清「四人幫」在批判〈中國〉影片問題上的流毒，撥亂反正的請示》，一場持續多年的「反華事件」畫上句號。2004年《中國 1972》在北京電影學院舉辦的「

安東尼奧尼電影回顧展

」上放映一場，一票難求。

2007年7月安東尼奧尼逝世，11月義大利正式發行《中國》DVD。

在2004年《中國》在北京電影學院舉辦的「安東尼奧尼電影回顧展」上放映，被禁30年後得以公眾，而且是一票難求。

安東尼奧尼回顧《中國》時曾說：

「

我沒有堅持去尋找一個想像中的中國，而是把自己交付給了能看到的現實，我覺得是做對了。

」

?

 

「這個城市有嚴謹的習慣，它蘇醒得很早，北京和中國人都非常勤勞，文革搞亂了生產系統，它更重視政治上的忠誠，而不是能力。」

?

「每個工廠都有自己的學校，工人們把孩子留在那，讓他們從小就適應明天的集體社會。他們的甜美讓我們忘記他們學唱的歌幾乎都帶有政治色彩。最著名的一首是這樣唱的：大海航行靠舵手，幹革命靠的是毛澤東思想。」

?

「兩千五百年前，最早的國家在河南建立。它是小麥和穀物的生產中心，中國的糧倉。」

?

「他們讀了幾段毛主席語錄，然後開始討論這些語錄。已是五月收穫的季節臨近了，但還必須考慮播種。有人說如果首先抓好政治思想，其他的問題就能迎刃而解。談完政治他們又回頭談耕犁、割草、篩選種子 。」

?

「我們來蘇州是出於偶然，但卻發現了一個美麗的城市。河流縱橫交錯，很久以前它的原貌就是這樣的。蘇州很自然地讓我們想到威尼斯，它的歷史相當古老，它是歷國爭奪的地方。」

?

「一百萬居民。世界第二大城市。上海這個名字讓人聯想到犯罪、毒品和腐朽。如果北京是革命的純潔性的首都，上海則是改造最明顯的城市。只用了一代人的時間，上海已完全改變了它的形象。」

?

「這裡有一座雅緻的亭子，它是國家元老和他們的家屬才能光顧的茶館。 它的氛圍是懷舊和快樂、以往的記憶和對現在的忠誠的奇怪的混合。」

?

「中國在開放它的大門，但它仍然是一個遙遠的基本上不為人所知的國度。」

影片的核心就是人。在微觀下的每一個人，就是整個社會的一個原子，分子。每一個原子都在有序的運動。一切都是那麼有秩序。

天安門廣場、天壇、長城、工廠內部、學校、皇帝陵、人民公社、寺廟；清晨，悠閑練太極拳的人；北京國棉三廠的幼兒園；老式公共汽車和木偶劇……

也許在影片中你能找到你或你父母的身影，不能高於工資5%的房租，針灸麻醉刨腹產的技術，3毛4買到的一條鯉魚，操場上遊戲的你的童年，看到這珍貴的史料，重溫這一切忽然感到我們曾經是那麼的幸福……

感謝安大師，為我們留下了那個時代比較真實的鏡頭。斯人已去，作品永存。

一個國度的進步與發展

需要審視自身

認清自己，正視歷史

（以下三段視頻內容較長，建議在WIFI環境下播放）

紀錄片背景為1972年

紀錄片《中國》·上

紀錄片《中國》·中

紀錄片《中國》·下

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