傳統評書將步入「新評書」時代

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作者：關舒柳

曲藝界評書四大家

提起遼寧曲藝，老百姓第一反應大多是二人轉。2016年，當東北喜劇模式在全國遍地開花的時候，很多人忽略了在歷史的長河中，從遼寧走出的藝術家們曾經鑄就的輝煌。在東北這塊黑土地上，相聲、小品、評書、話劇、東北大鼓……眾多藝術家們以各自擅長的曲藝形式，讓全國的觀眾記住了遼寧。

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東北評書大家田連元先生，真正見證了中華評書藝術60餘年的沉浮，他與單田芳、袁闊成、劉蘭芳並稱為「評書四大家」。直到如今，已經75歲的田連元先生依舊為評書的推廣和發展做著大量的工作。

近日，田連元在家中忙於編纂教材將評書的傳承系統化；忙於嘗試實景評書的錄製讓這一門曲藝跟上時代發展的步伐；他還忙於參加各類社會活動以及聚合東北的老藝術家們，將曲藝的瑰寶留存下來。

他說：「曾有人找我去嘗試網路直播，我拒絕了。我這個年紀，不想花精力去揚名。時間寶貴，我得把重要的東西流傳下去。」

傳承學校開課優於廣納弟子

在他眼裡，將評書藝術更深廣地傳播，不能再單純依靠中國曲藝圈兒口傳心授的傳承方式。他目前有一項重要的工作就是編纂評書表演理論課程書籍，「很多中國曲藝種類，之前在高校中沒有科目，不能形成系統的教學。在國外，學習音樂會有系統的理論，但是很多中華藝術的瑰寶，就是因為沒有系統教學而流失了。」為了配合中國曲協的計劃，田連元付出大量精力，希望評書能成為大學裡一個單獨的科目。

「歷史上，曲藝類的收徒弟就是惟一的傳承辦法。但是現在我們有學校了，學校教學可以為為學生提供更寬的平台，你不光學習評書，還可以學習很多東西。」在田連元說：「比如《百家講壇》易中天，就是把課堂教學加點歷史故事。還有《王剛講故事》，《牛群講故事》等等配上電視畫面，其實這些東西都是評書的變種。說書需要一個人演繹很多角色，很多人學了一段時間，說個小段兒可以，但說長篇就需要有不休止的學習積累。」

在60餘年的說書生涯里，田連元有很多觀眾極為熟悉的評書作品《隋唐英雄傳》《小八義》《楊家將》《水滸傳》……採訪中記者問他自己最喜歡的作品是什麼？他說：「我沒有什麼最喜歡的作品，從書場說到電視評書，我哪一部都做得比較認真。電視和書場不一樣。最早在書場一天一次，一次說倆小時。後來到了電視評書，每次錄半天兒，剩下時間都在準備，琢磨語言和形體動作。說《水滸傳》的時候，我把很多流傳在民間的故事都加在評書裡面，任何一部評書，你都要個重新講故事，根據觀眾欣賞口味進行調整。哪一部回頭看的時候，我都有遺憾。」

發揚評書也要適者生存

有人說，評書四大家之後，無論是說書人還是評書本身，都出現了斷代和衰退。2005年評書欄目在中央電視台停播後，再也難見新的評書大家成名於世。

「遼台首播電視評書開始於1985年，1987年北京台開播，當時產生了萬人空巷的效果。後來，中央台也設立評書聯播。日播文藝節目能挺20年，這是絕無僅有的。」田連元說，「很多人問我，評書能不能衰亡？我覺得，不會。評書只能變遷，不會衰亡。很多藝術創作都離不開評書，編故事是評書的本質特點。」

田連元先生很適應時代的變化：「過去網路沒有那麼發達，觀眾就只能看電視聽廣播。但今後，不會再有一種藝術能夠造成萬人空巷。現在僅電視一家就能收200多個頻道。年輕人上網看手機更是有自己主動的選擇。大家的注意力都分散了。不過，現在網路評書也不少，很多年輕人剛學一兩個小段子就上網說一說。過去大家一起看電視評書，現在下載在手機里，一天聽很長時間。評書已經藉助新的平台發展了。」

「我這一輩子，從說傳統書到說新書，又返回來說傳統書。劉蘭芳、單田芳、袁闊成不論說老書還是新書，在當時那個時間點都順應了時代的要求。你不符合時代要求，就會被時代淘汰。評書要有自己的底線，並順應時代的變遷，適者生存。任何一種藝術，在時間的長河裡，都要順應適者生存的自然規律。」

在2014年遭遇車禍之前，田連元正在為評書的變遷做一項重要的工作——錄製大型實景評書《星火燎原》，「這是一部展現中國共產黨黨史的實景評書，以紀錄片的拍攝手法展現。創作很困難，很多當年的實景沒有了，而且創作過程中，重大歷史題材的作品審查也非常嚴謹，必須符合史實。按照我本人說書藝術的特點，整個文字的內容都是我自個兒寫。」

紀念把老藝術家的瑰寶留下來

2014年在瀋陽發生的那一場嚴重的車禍，成為了田連元人生的一個分水嶺。「我現在身體還行吧，不如以前了。這麼大的車禍之後，還能演出，還能做點節目，這已經是不幸之中的萬幸了。我自己也沒想到……我兒子沒了，我也跟著受傷了。我還能起來，是一種幸運。」經歷了這一場堪稱慘烈的車禍後，田連元對於人生也有了更為深遠的規劃，一些不平事也看得極淡。「我知道我的評書有很多盜版，我也知道我只要起訴就能贏。但是我沒時間去追究這個東西。我的時間非常寶貴，事兒太多，像我這個年齡了，不是怎麼擴大影響和揚名，也不是追求經濟上的東西，考慮的主要是以後還能留下點什麼。」

很多曲藝在遼寧曾有過非常輝煌的過去，他說：「遼寧人愛聽書，袁闊成、我、劉蘭芳、單田芳都是在遼寧說書起來的。除了劉蘭芳，其他三個人最早都不是遼寧人。過去，遼寧觀眾多，說書人服務於工人，現場說書賣票上座率高，全國各地的說書人都願意到遼寧來。」然而，遼寧有很多曲藝瑰寶並沒有很好地保留並傳承，「當年李默然張羅遼寧老藝術家協會，現在我把這些人爭取再聚合在一起，不定期搞點活動。」

說到這兒的時候，田連元笑著說，「比如東北的唐韻笙先生，那是我們東北非常有名的大藝術家，但是你想找一出他演出的完整資料，非常難！而上海台，上世紀三十年代的很多藝術作品還保存著，這些我們遼寧都沒有。你說遼寧的大藝術家的作品好，哪兒好？什麼都沒留下！他們一輩子有什麼感悟和見解？沒有了！留什麼給年輕人？老藝術家一生對於藝術的探索和感悟是不可複製的。探索和經驗，應該留存下來。所以，我們想辦法，把老藝術家們都聚一聚，盡量把這些寶貝都保存下來，給後代留點什麼。」

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