笑看蜀道難於上青天
凈心抱真，堅忍化金，
半身是戲，虛也幻。
紅塵俗世去或返，舞榭幾幕闌珊。
聲聲唱出世情千萬，妝成見忠奸。
怒濤瀟雨，氣壯如山，跨漢越宋舉手間。
藝旅艱，度塹關，萬里征途倚劍憑欄。
熱血照映一寸丹，仰首縱情英雄嘆，
芬芳里，依稀有濃淡。
絲竹雅音，綠紅影倬，
漫天星輝錦繡風華。
相思此生，情心不冷，
望前面，海闊雲淡。
熱血照映一寸丹，仰首縱情英雄嘆，
春光里，疏影也燦爛。
《戲深情真》
作詞：余楚杏，
作曲/編曲/監製：黎小田
又到12月，演出旺季到來。2013年的這個月，我在上海，天氣濕冷人難免情緒不佳，惟劇場那種世俗的熱鬧令周身溫暖。某天我推開天蟾逸夫舞台大門，倏然春風拂面，門廳里觀眾大都講著粵語，仿似身在嶺南。當晚的戲《鴛鴦劍》，黎駿聲、吳非凡領銜。那是我第一次看粵劇，曲詞華麗流暢，男主複雜多變，雖是反面人物，但深情眷眷讓你恨不起來。3年後，我出差順道羊城，只盤桓一晚，很想再看粵劇，恰逢黎駿聲個人專場。我驚嘆他沒旁人墊場，全憑體力能力拚上去，連演6折戲；更喜歡他的畫外音串詞，句句口角噙香。不及謝幕，就想採訪他了。
排練中的黎駿聲
Q
我們常看演員個人專場，一般都有墊場戲，一個人全部演下來多累啊！
黎駿聲：非常累，唱到最後一句快沒力氣了。這個專場我準備了很長時間，但合成排練時接到好多任務，沒能好好修改；一個藝術專場中間也不要休息，就這樣演下來。
Q
我很喜歡您串場時的畫外音，一點不官樣，真誠走心，我記住了一句，「走的路多了才知道旅途的艱辛，爬的山多了才知道坦途的可貴」。
黎駿聲：我有個定調，選戲都和月亮有關，想營造一個風格主題，而不是單純把幾十年的作品放到一個鍋里炒。我們說藝術人生，藝術發展，都是有起伏的。記得最初恢復古裝戲，一出《十五貫》在一個小縣城連演二十場，停電點汽燈也能演，太火了！但到1980年代又遭遇低潮，很多人脫離了這行，我自己的藝術道路就挺曲折的，所以我聯想到月有陰晴圓缺。
原想用《西廂待月》開場，那是種美好憧憬，有點像我剛投身到這個事業的時候，後來覺得還是熱鬧點好，選了《睿王與庄妃》，我們廣州粵劇團1994年的原創劇目，當時電視劇都沒有做這個題材，那時廣東的文化思想還是比較領先的。
《睿王與庄妃》
Q
這是個北方故事。
黎駿聲：戲曲主要從中國歷史取材，在廣東我們還經常排一些華僑的戲。這齣戲原是另一位藝術家排演的，獲得了不少獎項，後來我把它恢復了。2006年我在北大百年講堂把它和《花月影》一道演過，兩齣戲風格迥然，大學生很喜歡。《花月影》唯美，《睿王》豪邁，央視「空中劇院」還播放了，也是廣州粵劇院在「空中劇院」播放的唯一劇目。
《花月影》
黎駿聲：第二出選了《范蠡獻西施》中的《夢會太湖》，這段在粵劇界流傳幾十年，劇團偏文戲的官生都會演。我演這個戲真是歷演不衰；每次包場觀眾必點。這齣戲是薛覺先先生創作的，剛去世的陳小漢先生修改過，是非常有代表性的粵劇劇目。《夢會太湖》一折，用現實與夢幻手法，把一出悲劇演成美好願望得以實現。
《范蠡獻西施》
黎駿聲：第三折是我原創的《碉樓》。碉樓是廣東特有的僑鄉建築，戲描寫到海外的華工和他們留在家鄉受到封建壓迫的親人愛人。2012年第十屆中國藝術節，這戲和我個人都獲獎了。戲整體不錯，作為折子戲演出有些欠缺，畢竟是我藝術經歷上很重要的作品，拿出來的這一小段，是月夜裡女主角秋月等著男主角鎮海回家。
《碉樓》
黎駿聲：接下來《洪承疇》，你們會印象深刻。一般擔綱主演的演員不願演這種反面角色，但我演也有一個重要原因，這是粵劇大師馬師曾為喚起抗戰熱血而編演的戲。1990年代，紅線女老師曾經排過。2010年，馬師曾先生誕辰110周年，紅老師問我願不願意演一個戲，怕我有顧慮。我說老師您千萬別這麼說，讓我演什麼？老師說演洪承疇。我知道我一定會演，但當時還是有瞬間遲疑。這個反面人物我怎麼演呢？紅老師提供劇本和老前輩演出的信息，我排得也用心；我覺得在一台紀念晚會上，不要簡單把他演成壞人，要挖掘內心。當時反響非常好，紅老師很高興，建議我以折子戲為基礎搞一個長劇。考慮到很多因素，這個題材擱置下來。我比較擅長把握人物的複雜性格；洪承疇也有心路歷程，自認沒錯，絕食過抵抗過，無負大明朝。我演出來大家覺得挺不錯，也算是我藝術人生中的一個亮點，凸顯我的表演特色。
《洪承疇》
Q
京劇崑曲中都有《洪母罵疇》，但就演到妻子母親怒斥他之後自盡，可能也是對人性的複雜不願意去涉及。
黎駿聲：那是寫實的演法。我要表現洪承疇極度的內心煎熬，舞台上出現的人物都是虛的；京昆不把重點放在洪承疇的個人塑造上，而是放在反對他、罵他的人身上，我想這對於想從戲曲中看到複雜人性的新觀眾來說可能就不夠了。
《洪承疇》
Q
演到洪承疇為什麼被列入貳臣，庄妃評價他「如果我把你列為忠臣，大清也會亡國」。
黎駿聲：他確實是小人。他說「我棄暗投明擇主而事，無非就是為了庄妃你——的大清江山」，其實也被庄妃美色所動。
Q
是，演義小說里寫皇太極因為庄妃去勸降了洪承疇，夫妻倆生出嫌隙。
黎駿聲：故事很有戲劇性，但一般大家都做忠奸善惡的簡單判斷，不再深層思考。
排練廳的黎駿聲
Q
那晚我看洪承疇眼前一亮，對應了您說的「塑造反面人物要千人千面」。演戲不是教科書，還需給觀者留下思考空間。在重大的歷史關頭，比如國破家亡之際，有些人心裡是非常動搖的。您說對創造這個人物有種「蠢蠢欲動」，如果能排成長劇，您怎樣看待他？
黎駿聲：我只會站在現實角度，人嘛，思想總會變化，時移世易，社會上形形色色的人都有，有的就經不起考驗。我就從現實的人性出發，到哪個程度，就把他的心理過程呈現出來。不要一演英雄人物就非常完美，反之也是。
《鴛鴦劍》
Q
作為觀眾，真很期待看到這類戲。我覺得您現在是特別成熟的狀態，能夠駕馭非常複雜的人物。
黎駿聲：這和很多前輩的教誨分不開，演員要為角色服務，不要覺得「我是角兒，我就得端著」。站在舞台上演故事給大家看，就必須演好；演員要有可塑性，我想做一個優秀的演員。
Q
您就是啊！連演6折，還是神采奕奕，氣韻流暢。
黎駿聲：這個專場里也有自我揭底，我也動搖過，也曾經想離開過。
《碉樓》
Q
什麼時候？
黎駿聲：八九十年代，粵劇非常困難，社會經濟大發展，隨便出去花一半的精力，可以獲得幾倍回報。
Q
怎麼克服這種想法的？
黎駿聲：還是一種信念吧。我七八歲被爸爸媽媽帶著學戲，付出那麼多；經濟利益固然重要，但不是人的全部。我當然想要更好的生活，但畢竟粵劇讓我在舞台上很滿足。一個土豪的人生價值可能是大把花錢；能夠創造作品，被觀眾認可，這是我的存在感。
《花月影》
黎駿聲：專場接下來是《花月影》，2002年創排，舞台呈現引起了很大轟動；2010年獲得梅花獎，也是我的代表作。2010年後我在粵劇界的基礎更堅實了，很多東西都想明白了，我要做些什麼？我可以去實踐自己的想法。
《花月影》是廣州粵劇團最具代表性的作品，整齣戲演出會有完全不同的觀感。折子戲的舞台呈現雖然有點配合不上，但也有寓意，經歷了「洪承疇」，來到「花月影」，滿懷熱情投入社會想做貢獻，卻遭權貴迫害；他失望，想隨流水而去，採薇的一句「難道一定要當官嗎」點醒他。對啊，只要我虔心投入想做的事情中，比如我的粵劇事業，只要我能做粵劇就好啊。這屬於一種徹悟，到最後就是《蜀道難》。
《蜀道難》
黎駿聲：我們團曾排了一個科幻式李白戲，香港風水大師李居明寫了個劇本，時光倒流70年，李白來到武則天時代，產生了一段愛情，忽然又返回他自己的年代；我覺得挺好，這腦洞打得挺開。我喜歡李白斗酒詩百篇的豪放，但又不想演得像才子佳人。我和導演商量，李白在家喝酒寫詩，突然想到這個世界的諸多不公平，要把這種憤懣唱出來；導演認為不如就用《蜀道難》。我說不要按原樣來，把詩句化掉，可以東一句西一句，用大寫意手法，按曲牌把詩安插進去，既能聽出原詩風格，又有粵曲的吟唱。
《蜀道難》
Q
讓人耳目一新，我一向喜歡《蜀道難》，這齣戲化用得這麼好，我太喜歡了。
黎駿聲：還有李白的形象，他60多歲就去世了，按常理不會滿頭白髮，但舞台藝術可以誇張，他鬚髮皆白，白衣服配上黑絲綉邊；這個戲是專門為我的專場創作的。
《花月影》
Q
能看到實在很幸運，更想看對詩句做了精彩發揮的劇本了。
黎駿聲：《花月影》之後我有種覺悟，人應該有一種釋懷的、意氣風發的心態，就從我演專場的時間點開始吧。「蜀道難難於上青天」，但我要笑看，不管事業多難，都樂觀對待。
演出尾聲，導演說不要總唱戲曲，我們請給很多歌星寫過歌的香港著名作曲家黎小田譜曲，我唱了這首《戲深情真》，專場就這麼貫穿下來。
《花月影》
Q
真好，演出層次感也特別好。您說最後就是放達，開闊，正是基於您的個人修為、技藝達到了成熟的狀態，才能夠以放曠態度去面對困難的人生、艱辛的事業。粵劇和中國古代士大夫的境界非常近，原來我以為在中原、統治的中心會是如此，但其實在嶺南，在遠離王權的地方，很多有特色有風骨的文人把這些珍貴的東西沉積在粵劇中。
採訪那天是周末，第一次造訪位於越秀區解放北路桂花崗的廣州粵劇院，安靜的老街，一座大院就是我印象中劇團的樣子。時光好像從過往一直綿延到今天，沒有任何波瀾。
黎駿聲先生面對基本屬於陌生人的、對粵劇不僅外行而且根本沒大看過的我們，面對「中華戲曲」這個當時還不曾宣介過粵劇的微信平台，非常細緻地導賞劇目，有問必答。他清俊的面孔和有磁性的聲音自不必說，那謙謙君子的風度讓人舒服自在。
對於這樣的藝術家，我們除了要看戲，要感受，要珍惜，還有其他的對待方式嗎？
- end -
※比起諸葛亮，我就是更愛周瑜，最愛他的周瑜！
※譚徒馬子私淑楊，一代傳奇已落幕
※節氣將至，你我入戲漸深！
※聽說今天北京要下雪……
※我們不是頑固派，我們是守護人
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