中國科幻小說「黃金時代」還在遠處

近日在成都頒發的銀河獎已走過了第25個年頭。而與之「漫長」的發展歷史相對的，卻是尷尬的現實：雖然有幾家國內出版社多年來不遺餘力地出版科幻小說作品，但市場佔有率卻非常有限。「能發行至十萬冊的作品幾乎沒有，大多數只能銷出數千冊。」中國科學技術史學會前副理事長、上海交通大學科學史系教授江曉原告訴深圳特區報記者，「其實國內有一些科幻小說家已經完全與國際接軌，已經達到了國際水平。但小說是否暢銷，卻是由許多客觀原因決定的。」

科幻與玄幻存在巨大分野

在江曉原看來，好的科幻小說應該是觀賞性和思想性統一的，而國內的幾位科幻小說家，如劉慈欣、王晉康等，已能達到這個高度。但現在，國內科幻小說的黃金時代遠遠還沒到來。「中國與國際接軌的科幻小說，是在90年代後才開始的，社會環境的寬鬆與國外著作的引入是其關鍵原因。」經過了十幾年的積累，眼看初露曙光，卻又出現了一個「強敵」——玄幻小說。

這幾年，玄幻小說大行其道，對科幻小說原本便陌生的讀者一下混淆了兩者的概念，讓科幻小說再度陷入尷尬境地。「從文本寫作方面來看，科幻小說對作者的知識架構要求很高，但玄幻小說不需要，低門檻讓玄幻小說得以批量化生產。此外，玄幻小說的傳播還與網路閱讀結合在一起，符合年輕人的閱讀習慣，為其傳播帶來極大的便利。」

目前科幻小說的傳播主要還是停留在傳統的出版業。科幻小說是否可以借鑒玄幻小說的包裝模式？江曉原卻認為，如果科幻小說能像玄幻小說那樣創造市場奇蹟，反而不現實。「好的科幻小說是有思想性的，這註定了他的讀者應該是具有科學探索欲的人，而不僅僅是為了追求閱讀快感。而從目前的國民閱讀習慣來看，科幻小說要暢銷，還有待時日。」

中國人對科幻小說的理解落後了一個世紀

記者在百度的「科幻小說吧」內，看到了有科幻迷大聲疾呼：「我們都希望中國的科幻小說、科幻電影能獨當一面，但現在看來，距離太遙遠了，大多數人還是搞不清什麼是科幻。真是可憐啊！」對此，江曉原深有同感。他認為，科幻小說在國內沒有興盛起來，還有一個原因，便是中國人對科幻小說的理解存在偏頗。

「許多人對科幻小說的理解還停留在初級階段，認為科幻小說只是科普讀物的一部分，是針對青少年的。這種觀念跟西方比已經落後一個世紀了。」國人對科幻小說認識的扭曲不僅僅停留在讀者年齡層上，還停留在立意主題上。江曉原有點氣憤地告訴記者，國內的大部分中老年人，對科幻小說的概念還停留在凡爾納（《海底兩萬里》作者）階段。「凡爾納代表著19世紀的科幻傳統，即在科學主義綱領下的寫作。實際上凡爾納在他的晚年也開始改變自己的觀點。而從20世紀初開始，西方的作家們已經開始改變思想，作品主題也變成了『反科學主義』，他們更多地反思犧牲自然、濫用科技的後果。」

中國早期的科幻小說也以歌頌科學為主，如葉永烈的《小靈通漫遊未來》（實際上從上世紀80年代後期開始，葉永烈本人的寫作也發生了轉變）。而目前活躍在科幻小說一線的中國作家，其主題也早已告別了凡爾納階段，但人們卻視若無睹。

科幻小說的「世界危機」

放眼市場，現在有暢銷的科幻小說嗎？有。江曉原舉例，《達芬奇密碼》讓許多中國讀者認識了丹·布朗，但很多人都不知道之後國內連續引進了他的幾部小說，如《數字城堡》、《騙局》、《天使與魔鬼》等，均是典型的科幻小說，同時也是在國內「叫好又叫座」的操作實例。江曉原希望也能看到有出版機構能夠對好的國產科幻作品進行包裝營銷，儘管這註定是一條荊棘滿布的道路。

中國科幻小說發展的難點是，尚未完全綻放，便遭遇到重重困難。江曉原坦言，市場危機在西方也同樣存在。「阿西莫夫洛陽紙貴的時代已經一去不返了。西方作者對此有一種解釋是，逼真的電影技術取代了人們希望從科幻小說中獲得的閱讀體驗和快感。」但識時務者不會固步自封，而會積極開拓更廣闊的市場，比如科幻小說家邁克爾·克萊頓便自組電影公司，享譽全球的影片《侏羅紀公園》便是出自他的小說。好的科幻電影同樣具備觀賞性和思想性，《黑客帝國》和《阿凡達》便是科幻電影的標杆。

本文原載2010年8月9日《深圳特區報》

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