就這，一個小菱角敢標十幾萬

在6月香港蘇富比的「中國藝術品」專場中，有一件紫砂所制的菱角，估價為10萬至15萬港幣。

清初 陳子畦制宜興菱角 《子畦》款 8.5 公分 估價：10萬—15萬港幣

小巧像生陶制瓜果菱角，逼真自然，別有奇趣，深得宜興陶人所尚。

按照此器款識，其作者應為明末至清早期紫砂藝人陳子畦。

陳子畦為浙江桐鄉人，史載其制壺「仿友泉壺最佳，工制壺杯瓶盒諸物，手法在徐友泉間，為世所珍」。也就說，陳子畦的水平與徐友泉接近。徐友泉，乃是時大彬弟子，本人同樣也是紫砂名家。

當然史料的另一個記載同樣讓人浮想聯翩，那就是「或雲即陳鳴遠之父」，陳子畦很可能是一代紫砂名匠陳鳴遠的父親。也就是說，陳子畦應為徐友泉至陳鳴遠之間的橋接過渡。

徐友泉，名士衡，明萬曆四年至崇禎十六年間(1576-1643)江西婺源人。徐友泉作品，別具一格，各式各樣的紫砂壺都能得心應手，特別是自己配製的泥料，泥色多變，別有風味。他的作品所用泥料都是他親手配製。徐友泉的壺藝，人稱「雅式精工仍繼美」，繼承了由供春、時大彬開創的壺藝傳統。

北京保利五周年拍賣 徐友泉紫砂仿古「虎金亨」壺

具體到這件菱角，乃是紫砂中的象生器小品。

所謂象生器，也稱「花色器」，行話稱「花貨」。紫砂壺象生器，取材於植物、動物、器物和人物，其中以植物、動物較多，其次是器物，人物較稀見。植物中有松、竹、梅、荷花、牡丹、菊花、石榴、海棠、桃子、葫蘆、南瓜、北瓜、西瓜、芒果、佛手、葡萄和荸薺等。動物中有龍、鳳、鳥、松鼠、獅、虎、象、雞、鴨、魚等。器物有秦鍾、漢鍾、宮燈、箬帽、石磨、井欄、舟船以及包袱等。人物有老翁、僧家等。象生器中一部分為全部模擬，以至於與所仿之物在視覺上難以區分，另一種則經藝術加工處理，將仿生造型與紫砂壺巧妙融合，別具情趣。

象生器的製作由來已久，現在一般可追溯至明代的紫砂鼻祖、「花貨」名匠供春。

供春的名作《樹癭壺》是根據宜興湖父金沙寺中一棵蒼老的銀杏樹樹榦上的疤節創作設計的。只見凹凸的銀杏樹皮紋理布滿全身，嘴把用樹枝自然伸出，成為紫砂的經典之作。

明·供春紫砂樹癭壺，高10厘米、通長19.3厘米、通寬12厘米，國家博物館藏

此壺以外形似銀杏樹癭狀而得名，造型古樸精工，溫雅天然。泥質成素色，純薄堅實。壺身作扁球形，凹凸不平，榖縐滿身，紋理繚繞，寓象物於未識之中，大有返璞歸真之意境

而給紫砂象生器以極大推動的人，也是一位大成之匠，那就是陳鳴遠了。

陳鳴遠，字名遠，號鶴峰，亦號壺隱，石霞山人，清代康熙年間宜興上袁村人。據諸多材料推算，陳鳴遠約生於康熙十九年(1680)前後。如果其父果為陳子畦的話，那麼，他就是生於制壺名匠之家。陳鳴遠與文人雅士交往頻繁，其作品充滿文人味、書卷氣，至今受到藏家特別的追捧。

陳鳴遠的象生壺製作種類繁多，想像奇絕，可說至今只有被模仿，從未被超越。

陳鳴遠 蟾蜍蓮蓬壺 現藏上海博物館。

此壺取材團泥，色呈蟹殼青。以倒置的蓮蓬作壺身，捲曲的荷葉為流，細長的藕莖作柄，雙紅菱、殘藕片及小螺螄作足，蓬頂掀開一片作蓋，跳躍其蓋上的蟾蜍作鈕。蓮蓬內十六顆蓮子粒粒均可轉動，造型構思巧妙，令人嘆為觀止。蓮蓬外觀與內層的不同質感以及蓬上的蛀蟲、蛀孔等，均達到了足以亂真的程度

陳鳴遠 竹根筆筒 鎮江博物館藏傳世品

造型古雅，雕刻精妙，無論竹節、竹的根須、竹的裂痕，還是竹斷裂破皮處的竹絲，無不雕刻得維妙維肖，竹的色澤也達到以假亂真的境地

除了紫砂壺之外，陳鳴遠還製作了許多案頭陳設的清供雅玩和文房用具，如菱角、扁豆、花生、玉蜀黍、鶿菇、栗子、藕片等，均是惟妙惟肖，打開了紫砂創作的另一空間。從蘇富比所拍「陳子畦制宜興菱角」看，這一傳統還能往前在寫一段。

北京華辰拍賣 陳鳴遠款紫砂象生四果擺件

紫砂巧作象生栗子、荔枝及扁豆，形態、色澤皆與實物無異，幾可亂真

紫砂象生器的精髓究竟是什麼呢?

那就是通過精、氣、神、韻的刻畫，達到宛若天成，回歸自然之境，將人類的精神追求與萬物共生的環境合而為一。

來源： 收藏雜誌

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