創作談片︱如何創作微型小說？

第183期【第136篇】

創作談片︱如何創作微型小說？

作者：可人學人

近期有多位文友或在微信里、或在聊天時，都問我同一個問題，就是如何創作微型小說？我說，創作微型小說，首先要多讀名家一些微型小說作品，如凌鼎年的《天下第一樁》、許行的《立正》、司玉笙的《書法家》、孫方友的《雅盜》、藍月的《砍頭遊戲》，等等。其次，要多觀察生活，捕捉一些可以創作微型小說作品的實例。以司玉笙的微型小說作品《書法家》為例：書法比賽會上，人們圍住前來觀看的高局長，請他留字。

「寫什麼呢？」高局長笑眯眯的提起筆，歪著頭問。

「寫什麼都行。寫局長最得心應手的好字吧。」

「那我就獻醜了。」高局長沉吟片刻，輕抖手腕落下筆去。立刻，兩個勁秀的大字從筆端跳到宣紙上：「同意。」

人群里發出嘖嘖的驚嘆聲。有人大聲嚷道：「請再寫幾個！」高局長循聲望去，面露難色地說：

「不寫了吧——能寫好的就數這兩個字……」

司玉笙的微型小說作品《書法家》總字數為15多字,由於構思巧妙，作者抓住一個特定的場景,通過現場人物的四五句對話,作品主人公的神態、動作就被刻畫得活靈活現，其人物的思想性格也是恰到好處地得以體現,較好地反映出了社會生活的一個側面,可謂是微型小說中的精品之作。第三，要多練習，只有經常寫，才能在寫作中悟出微型小說創作技巧和方法。

微型小說與其它文學樣式的區別

微型小說與長篇小說、中篇小說和短篇小說一樣，以繼承我國文學傳統的一種樣式而存在。這些文學樣式之間無論從創作的表現手法上看，還是從創作的結構上看，都有著各自不同的要求。小說一般的寫作素質，微型小說也應具備。如果說，短篇小說是散文的結合體的話，那麼微型小說多取材於生活中的一個瞬間，一個插曲，一個場景，一個鏡頭，反映的人物在較短的空間中所發生的一個片斷行為，並向讀者提示一個引人深思的道理。

微型小說的基本特徵

微型小說的基本特徵，由於表述的方式不同，因而歸納出來的內容也不盡相同。但一般都要包括這幾個方面的特徵：

一是篇幅短。這個特徵在「微型小說」幾個字里就反映出來了。一般來說，微型小說的字數在千字上下，短可以幾十個字、上百個字，最長不宜超過1500個字，如果是2000字的小說就不是我們今天討論的範圍了。比如我的微型小說《配角》，全文連標點在內不足200個字，著重講述了一個形式主義在一些地區風行的故事。

二是含量大。這裡所說的含量大不是小說的字數，而是指微型小說有較多的豐富的意蘊，有一定的生活容量，有人又稱其為「以小見大」、「小中見大」，其實它們的意思都一樣。我創作的「小聰聰眼裡的世界」系列小說，篇幅都很短，反映的內容力求都是人們共同關心的問題。

三是立意新。這個特徵就是我們通常所說的作品的主題思想。所謂主題，就是指作品的人物、故事所反映出來的主要思想意義。在我的微型小說中，不少作品或多或少的帶有這一特徵。如《發財指南》、《路遇「路霸」》、《勞模誕生記》，等等。在《來自飛碟的見義勇為者》里，敘述了一個小學生不慎跌入公園的湖水裡，岸邊看熱鬧的遊人有一百多，可就是沒人願意下水救人，結果讓天外來客──飛碟女子及時將小學生救上岸……很明顯，這是對道德淪喪者進行的諷刺和抨擊。

四是結構巧。寫長篇小說也好，寫中篇小說、短篇小說也好，它們都需要構思出一個好的結構，一個好的情節。微型小說由於受篇幅的限制，就更需要有一個好的結構，好的情節。列在《青蘋果》開篇的微型小說《愛的錯位》，將前後兩個部分重複一次，前部分是生活的真實寫照，攝下的是原始記錄，後部分則是藝術的突兀異起，企圖表達作品的深度和曠遠。

五是人物簡。微型小說不可能像長篇小說、中篇小說那樣安排較多的人物出場。有時可能是三四個人物，有時只有一二個人物。《同舞異夢》集中表現了一對中年夫婦「勇」和「娟」這兩個人物，以一次舞廳里意外跳閘（電閘）的事件，來揭示這對夫婦的本性（也是人類所固有的本性）──舞廳里一片漆黑，「各自將手迅速插入鄰舞異性的腰間，尋此機會領略一下婚外異性的風情」。沒幾分鐘空兒，舞廳里即恢復光明，而使「勇和娟面頰緋紅，恨不得入地三尺」，從而鞭撻那些偽君子言行不一的行為。

六是重含蓄。這個特徵，往往是作者將自己的深意隱含在作品中所刻畫的形象之中，藏而不露，讓讀者去發展，去補充，從而產生委婉含蓄的藝術效果。發表在《新華日報》（1995年4月16日）「新潮」副刊上的《取經》，就是我在微型小說創作過程中進行的一種嘗試。在這篇微型小說里，把幾個商場搞有獎銷售的三個不同場面用一種文學結構形式表述出來，絲毫不帶有作者的觀點，或強加進去的意思，而是讓三個商場經理「取經」的行為重複再現，以達到抨擊那些名為有獎銷售，實為推銷商品、欺騙顧客的不良行為，讓讀者讀之回味，回想小說中的主人公發展趨勢。之後，這篇小說又被《微型小說選刊》（1995年第8期）刊載。

七是結尾奇。對於文章的結尾，古人有「豹尾」一說。《文心雕龍/附會》中也有一段談結尾的名句：「若夫絕筆斷章，臂乘舟之振楫；會詞切里，如引轡以揮鞭。」這段名句形象地說明了我們寫文章的結尾要猶如行舟那樣──槳止瞭然而船不止，像馭馬那樣──鞭停瞭然而馬不停。從我的創作體會來看，微型小說應該有一個較為奇特的、出人意料的結尾，有一個扣人心弦、跌宕起落的結尾。結尾結的好，才能使讀者拍案叫絕，回味無窮，並能從中悟出道理來。《調價風波》通過圍繞「海霸空調器」調價前後所引發的風波，製造懸念，最後則以「電杆上那張海霸空調器的告示原來是鎮東小六子寫的」、「小六子去年大學沒考上，得了精神病，寫告示的時候正是他的發病期」來結尾。這篇微型小說在脫稿的第五天即被《揚州日報》「梅嶺」副刊採用，時間是1944年11月24日。

微型小說的表現手法

微型小說要擁有眾多的讀者群，除了有一定的作品數量外，還很需要一批高質量的精品出現，形成自己的特色和風格，提高讀者的欣賞檔次。這裡所說的「精品」、「特色」、「檔次」都與表現手法好差有關。《野豹》、《過河》、《買皮衣》等作品都以第一人稱「我」出現，在人物對話中雖然沒有出現冒號、引號之類的標點，但讀起來能給人不落俗套的新鮮感。《關於「挖」的對話》通過一問一答的形式，完成了一則微型小說的情節。《棉帽》的結尾以「──這是潔本《金瓶梅》刪節符號么？」作結，給人以深層次的思考。在《詩一樣的愛》里，用若干首小詩串起一篇微型小說，力求使作品別拘一格，不落俗套。《來自飛碟的見義勇為者》、《他從時空隧道來》、《停長十歲》等，則向人們敘述了極為荒誕的故事。通過這些荒誕故事，使讀者很快感悟人生、感悟生活的真諦。

獨標一格拓出一塊自己的天地

說到荒誕小說，我專門出版了一本《紅辣椒》荒誕小說集子。老實說，出版這本荒誕小說集出自世界華文微型小說研究會秘書長、江蘇省微型小說研究會會長凌鼎年老師的一次建議。這還得從1996年的元旦之後說起。

那天，我收到了由凌老師為我出版的《延緩生命》一書所寫的序。在序里，凌老師肯定了我的荒誕小說的創作，建議我「能有意識強化這種文體的創作」，「能獨標一格，拓出一塊自己的天地」。這篇序文並以文學評論的形式，在《揚州日報》周末版1996年10月4日發表，題目是《寶應城裡筆耕人》。

這之後，有的文學朋友竟向我「索要」荒誕小說集子。由此，我便開始注意收集已創作完成的荒誕小說稿子，並有意識地創作帶有荒誕特點的微型小說。經過近一年時間的準備，我整理好了荒誕小說集子，定名為《紅辣椒──何開文荒誕小說選》。但因受到出書難的困擾，書稿在案頭上擱置了3個月之久。

1996年12月18日，我有幸地結識了為江蘇寶勝集團公司撰寫報告文學專著《寶勝，騰飛的巨龍》一書的作者、寧夏作家鄭正、陳勇二位老師。當我談及這本荒誕小說專集時，他們欣然同意為我聯繫出版社出版。幾個月後，最終由中國華僑出版社正式出版，時間是1996年5月。

荒誕小說大多是睡夢中的故事情節

《紅辣椒》一書，是一本荒誕小說集，書中收錄了30多篇微型荒誕小說作品。2010年10月，內蒙古人民出版社為我出版了第二本荒誕小說集《夢筆生花——何開文微型荒誕小說選》，全書收錄了荒誕小說作品60多篇。世界華文微型小說研究會秘書長、江蘇省微型小說研究會會長凌鼎年，中國礦業大學文學院教授、碩士生導師、著名文學評論家顧建新為我作序言，分別是：名聲鵲起的何開文——序《夢筆生花——何開文微型荒誕小說選》、奇葩又一枝——序《夢筆生花——何開文微型荒誕小說選》。

凌鼎年老師對我的荒誕小說評論為：「我有一個感覺，作者一用荒誕派寫法時，筆似乎話絡多了，那思路就如天馬行空般無拘無束，那故事也就真真假假假假真真，那人物也就奇奇怪怪，怪怪奇奇，讀罷掩卷，令人尋味，令人反思，令人深省，往往有可嘆、可笑、可悟之感。」

有不少文友曾問我：「你一個為人較為嚴謹、做事較為穩重的人怎麼會創作出這麼多的荒誕小說？」其實，我所寫的荒誕小說大多是睡夢中的故事情節。有時一次夢醒後，會將夢中的故事情節繼續做下去，延續夢境，使一次夢能夠符合一篇微型小說的結構要求。如《回歸自然》、《紅色》、《力》等系列荒誕小說，都是在夢醒之後完成創作的。

當然，對於如何創作微型小說，以及微型小說與其它文學樣式有什麼區別、微型小說的基本特徵、微型小說的表現手法等，仁者見仁，智者見智。以上見解，僅是我的微型小說創作談稿子，如有不妥之處，權當一家之言。

【圖片來自網路】

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