瓷器氣泡鑒定法

瓷器釉下存著氣泡，可以用它的形態和變化作為鑒定古代陶瓷的依據之一。這已被陶瓷專家們所應用，如不同時代，不同窯口、不同燃料和溫度燒成的瓷器，釉下氣泡的大小，組合形態都不同，用它可以作為斷代和區分窯口的依據之一。但瓷器釉下的氣泡在時間的長河中有著自行死亡的規律；時間久遠的瓷器一般死亡氣泡，它的折光與釉面的包漿共同形成了瓷器有面雅靜的縈光。但是，不同生活史的瓷器；施釉厚薄不一樣的瓷器；釉質不一樣的瓷器；施釉工藝不同的瓷器，即是在同一朝代生產的，釉下氣泡死亡的程度也不同。觀察得到清末以後的瓷器釉下氣泡無死亡。

一、以氣泡鑒定瓷器已被陶瓷專家們應用陶瓷專家們通過眾多的觀察，已經得出了社會公認的結論。如：宋瓷五大名窯中，官、哥、定、鈞四窯瓷器的氣泡的特點是「聚沫攢珠」。汝瓷氣泡的特點是「寥若晨星」。元青花氣泡的特點是在密布的霧狀小氣泡層中散落著大氣泡，絕無中等氣泡過渡。永樂瓷的氣泡特點是大、中、小氣泡混雜，布局疏朗，但較宣德氣泡少。宣德瓷氣泡特點是成大、中、小不同的氣泡群，群與群之間間距流朗。成化瓷的氣泡特點是：徹底改變了宣德瓷大、中、小不同而布局疏朗的情況，顯得小而密集。

二、氣泡死亡與釉面螢光的關係傳統的古瓷鑒定法是看釉面的光度，如是強光刺眼（又稱賊光）即是新瓷。如釉面瑩光柔和，即可斷定是老瓷。因此也引起了作偽者利用獸皮磨擦，強酸浸泡使瓷失光的辦法，但也免不了蒼白、呆板；失之古瓷之神。因保護條件不同，古瓷釉面也不絕對部為瑩光。古瓷形成瑩光的原因，除在空間中自然失光並形成了包漿外，經常陽光曝晒更會減弱釉光。釉下氣泡的死亡對釉面光線產生的影響也是一個原因。通過觀察，凡形成瑩光的瓷器，釉下氣泡都有程度不同的死亡，死亡氣泡的色澤是不同的，處在死亡過程中的氣泡呈徽黃，進而成黃；死亡的逾久，逾近黑色，瓷器逾老，氣泡死亡的逾多，瓷光逾弱。

由上表分析，雖然各瓷器的生活史不同，但大體可以歸納為：宋代瓷器氣泡死亡多，已多數為黑色，少數為褐、黃色；元代瓷器氣泡因釉而異；明代如釉面較肥厚的永樂、宣德瓷器釉面俱有較強的氣泡保護能力，死亡氣泡多為褐色。清代早中期瓷器氣泡死後多為黃、微黃色；清後期、民國和現代瓷器基本上無死亡氣泡。氣泡在死亡過程中由淺色變深色，在質感上由水瑩狀變成固體狀，隨著釉面的損毀，有的逐漸成為黑洞。瓷器氣泡的發展變化是隨著制瓷工藝的改進與提高而變化的，同樣存在量變和質變的關係，典型的朝代氣泡都是質變後的結果，對量變階段，即過渡階段的氣泡的變化，應予以足夠的重視。因此，除典型的朝代氣泡應予以肯定外；對邊緣過渡階段的氣泡尤應研究和肯定歸屬；結合其他斷代標準進行準確的斷代鑒定。

在收藏中，鑒定瓷器真假，看瓷器氣泡也是鑒定瓷器年代、窯口的方法之一。不過，首先我們要知道那些瓷器肯定有氣泡，那些瓷器肯定沒有氣泡，我在收藏中，得到的是：

一，有氣泡的瓷器是：青花瓷、釉里紅、青瓷、鬥彩、唐三彩、等等，一句話，凡是釉下彩瓷器，都是有氣泡的。

二，絕對沒有氣泡的瓷器是？高古陶、粉彩瓷、五彩瓷、法郎彩、一句話，凡是釉上彩瓷器，都是沒有氣泡的。

三，凡是電驢燒的瓷器，應該沒有氣泡，所以，如果是應該有氣泡的瓷器而沒有氣泡，肯定是現代電驢燒的瓷器。

不論古代瓷還是現代瓷，都在瓷的釉下隱藏著許多極小的氣泡。圓圓的、密密的布滿釉下，非常好看。但是，不是所有的釉下都有一樣多的氣泡，有的氣泡多，有的氣泡少，有的甚至沒有氣泡。

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