行草書章法中的秘密——「變」

對於章法變化的處理，不外乎「變」與「不變」。「不變」在當代來說，似乎是個貶義詞，名聲甚糟，但它並非一無是處，如在基調確立、風格塑造上，它就功不可沒。尤其當我們進入孫過庭所說的「人書俱老」的時候似乎就屬於這一種狀態。「變」似乎千態萬狀，難以捉摸，其實也不過「漸變」和「突變」兩種而已，與人在中年狀態相仿。

漸變與突變，主要依據變化程度及有無過渡加以劃分。在章法中，漸變和突變也主要通過線條之粗細、曲直；字結構的欹側、大小、錯位；字間、行間距離的疏密；用墨的變化等方面體現出來。

一、線形之變

A、線的粗細變化

書法是以線造型的藝術，線條是書法最重要的構成要素。線條的粗細變化與書法藝術的生命活力息息相關。南朝梁武帝蕭衍生動地指出，「或粗或細，隨態運奇」，「粗而有筋，似蒲萄之蔓延，女蘿之繁縈」。

線條在粗細上的逐漸變化，即為線條粗細的漸變。它可以是「漸強」式的，即由細漸粗，彷彿旭日東升，草木方萌，洋溢出一派生機盎然、欣欣向榮的氣象。它也可以是「漸弱」式的，即由粗漸細，彷彿夕陽西下，漁舟晚歸，給人一種寧靜恬遠、餘韻裊裊的美感……

線條在粗細上的突然變化，即為線條粗細的突變。用筆的忽重忽輕，線條的忽粗忽細，恰似民間鼓樂：時而鼓樂齊奏，管弦轟鳴，如萬眾歡騰，聲徹雲霄；時而戛然中止，聲歇氣屏，如風平浪靜，一片寂然。線條粗細的突變，會迸放鮮明的節奏感和強烈的藝術感，極有利於表現書法家的澎湃激情。

線條粗細的漸變與突變的綜合運用，大大豐富了線條的藝術表現力。多變的線條猶如一雙敏銳的「心靈捕手」，書法家的心境變化、情感起伏、思緒飄飛，於其中表露無遺：它既有激昂和奮進，又有恬淡和悠然；既有由衷的喜悅和憧憬，又有不盡的彷徨和幽傷……

王羲之

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顏真卿

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王鐸

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王羲之

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米芾

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王羲之

顏真卿

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王獻之

顏真卿

二、字結構之變

A、欹側

欹側是指字形體勢的斜傾變化。欹側能破平直、生跌宕，「以奇為正，不主故常」（董其昌語），是高明書家駕馭章法的要訣。邱志文先生曾對王羲之《十七帖》曾作過統計，在全篇801處變化中，欹側變化有198處，佔總量的24.7％，位居所有變化手段之首。

漸變式欹側通常有兩種做法：1、縮小欹側幅度。如字形體勢由正向側的微妙調整，或者對連續的多字作欹側幅度由小到大的依次漸變。這些變化雖不搶眼，但平緩漸進，不顯唐突。2、增加過渡因素。如在反方向欹側的兩個字（如前字左下欹側，後字右下欹側）之間，加入一個體勢端正的字。這樣，體勢的變化便獲得了一種緩衝，字行的形狀也不致過於突兀和和尖銳。

突變式欹側一般有兩種表現形式：1、字形體勢由正向側的大幅度轉變。體勢作大幅度欹側的字，在字行中成為「特異」元素，格外引人注目，有序的字行也因此變得有些無序。2、字形體勢的反方向欹側。如前字左下欹側，後字則右下欹側；或者前字右下欹側，後字則左下欹側。反方向欹側帶來的變化異常突兀，在字行的形狀上形成富有張力的突角。但它又險中寓穩，正所謂「勢似欹而反正」（李世民語）。

輕轉慢扭，攸悠蕩漾，撫人心懷，是漸變式欹側的表現優勢；強轉硬折，大起大落，動人心魄，是突變式欹側的表現優勢。兩種表現手段在章法中的綜合運用，即是兩種表現優勢的發揮和互補，它使字行的推進，猶如淙淙溪流：時而左拐，時而右彎，時而宛轉，時而跌折，時而平緩，時而激宕，乍驚乍喜，饒有興味。

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