張先覺：試論盆景藝術技巧的匠與師

園藝 06-18

題名：縱覽雲飛

樹種：真柏

規格：樹高100厘米

收藏者：楊夢君

2016中國唐苑第四屆唐風盆景展三等金獎

張先覺：試論盆景藝術技巧的匠與師

圖、文|張先覺（湖北省一個盆景藝術痴迷者）

討論盆景藝術技巧問題，有助於我們從理論上對當今盆景藝術鑒賞作更符合時代審美主流的認識。

《清秋》老鴉柿株高85公分趙慶泉製作

盆景藝術技巧屬藝術才能的組成部分，它體現在盆景創作構思與作品意境傳達兩方面的活動過程中，盆景藝術技巧包括對創作作品表現出恰當的技巧處理，以達到集中反映自然景觀本質的藝術形象。考察盆景藝術技巧，首先要看作品形象與自然界、與人們的精神生活接近到什麼程度，其次要看作品的形象與大千世界是怎樣聯繫的。自然景觀在盆景作品中的濃縮不是它的原型寫照與簡單複製，自然景觀的表面記錄和脫離現實的變形和誇張，既不能提高人們對盆景這門「高等藝術」的賞識，也不能滿足群眾日益升華的審美要求，因此，對自然生態的原型寫照、簡單複製、表面記錄都不能歸結為盆景藝術。換言之，盆景素材未經過選擇和提煉，沒有概括和集中，不能突出表現客觀事物的內在典型美；不能適度地施用技巧表現創作者的思想情感，也就不可能創作出真實動人的藝術形象。

《退耕還林》榆樹盆長120公分韓學年製作

隨著時代的發展，人們審美意識的普遍提高，我國傳統的盆景製作技藝已經引起眾多盆景愛好者在創新中印證了反思，歷史只能說明過去，積極反思才能更好的繼承與創新。在我國，傳統的盆景技術還在制約於沉淪的藝術套路，從歷史上看，有閑階層為了顯其富有和所謂君子風度，片面強調盆景的怪、異、逆、象和「功夫」深厚，因此盆景工匠將盆景的剪扎技術加以誇大；從現實來看，不按盆景植物的生長特性，違背自然規律，矯揉造作的製作盆景，其形式忽視了盆景藝術來源於自然的現象，在盆景獲獎的展台上依然在誤導或干擾著人們對盆景藝術鑒賞的審美取向，我認為，這種疲勞的審美不屬於雅俗共賞，這種盆景的審美意識終歸要走進位作技巧自炫的死胡同。在當今我國盆景創作水平隨著審美文化發展日益提高和不斷創新的時代里，這種炫耀已不再能夠屬於盆景藝術的範疇，而應該編於我國傳統盆景藝術發展的教科書中，以啟後人在繼承中而不重蹈覆轍。

《碧雲天》真柏樹高90公分張志剛製作

中國當今眾多優秀盆景藝術家的優秀作品，無疑使盆景製作技巧在表現手法上得到巧妙運用，為了創作出較之素材更精萃、更完整、更富於表現力、更新穎也更吸引人的藝術形象，這就要求我們善於選擇、集中、概括、提煉從自然景觀得來的個別印象，使之深刻地揭示自然景觀中美的內在典型，準確地表達創作者的思想感情，所以這就離不開各種表現手法的運用。盆景製作技術的運用是屬於技巧範疇的，盆景藝術技巧的意義不僅在於對盆景完美藝術形式的創造，更重要的是使完美的藝術形式同盆景藝術的意境內容有機結合。藝術技巧的運用不能以創作者對自然景觀的主觀認識和反映去脫離客觀聯繫，真正出自高度藝術技巧的作品，必須是利用盆景藝術專屬的審美法則和盆景藝術專屬的美學思想製作出高於自然的，同時又是合乎客觀實際的佳作；常常在方式上既是巧妙、隱蔽的，也是樸實、親切的。如趙慶泉先生的文人果樹盆景《清秋》、韓學年先生的曲干叢林《退耕還林》、張志剛先生在中日交流時創作的柏樹盆景《碧雲天》以及田一衛先生創作的山水盆景《大江東去》等，他們一批作品的藝術形象，均以渾然天成、巧奪天工的藝術技巧和讓人屏氣凝神、流連忘返的藝術效果，有力的詮釋了「雖由人作，宛如天開」的真正含義。

《大江東去》龜紋石盆長100公分田一衛製作

巧妙和樸實的藝術形象都根植於現實生活，裝腔作勢與巧妙對立，創造性的藝術形象較之自然景觀的原型本身更精萃、更動人，它不是淡漠和乏味地簡單再現自然景觀畫面，而是常常出自庸中皦皦盆景藝術家們的巧妙安排。如果脫離自然景觀中的基本特徵，單純地追求所謂巧妙或新奇而張揚盆景製作技巧，這就不是當今主流所需要的欣賞對象。怪異和變形不能歸納於盆景藝術形式，而離異自然客觀存在的矯揉造作更不是盆景藝術所需要的技巧，盆景佳作形式和內容的完美統一所表達的意境應該具有對盆景藝術技巧的全覆蓋。

《春扶斷崖》（石上樹）水蠟盆長60公分張先覺製作

盆景藝術技巧的掌握和提高，其基礎是創作者的生活實踐和藝術實踐，具備了客觀真實地認識和反映自然界中美的因素的能力，創作者就能直接有益作者藝術技巧能力的提升。培養盆景藝術製作技巧，也需要作者在文化藝術方面不斷地進行自我更新，這才有利於我們在盆景創作中實現技巧的自然隱身。

要正確認識當今優秀盆景作品的藝術技巧，因為它是奠定如何進行盆景藝術評比和盆景藝術鑒賞的思想基礎，我們對此有了清晰的認識，在賞評盆景時，就不會出現片面地去追求怪、異、逆、象等脫離現實的藝術形式，而應該取師法自然，取具有高度濃縮了自然典型美的盆景藝術品評標準去評判作品水平的高下。只有這樣，在創作盆景時，我們就能因地制宜的選取盆景素材去進行創新，科學的採納各種盆景製作技法，充分地借鑒國外科技技術在盆景製作中的技巧運用。只有這樣，在鑒賞盆景時，我們就能正確看清我國既有的民族盆景藝術風格在繼承與發展中的創新軌跡；就會驚現和銘記出自真正「盆景藝術家」之手的佳作；就會清醒的認識到中國盆景藝術詩情畫意的源水來自哪裡，流向何方。

精彩回放：西泠印社盆景拍品欣賞

圖、文|西泠印社文宣部

赤松

高：103cm丨寬：98cm丨直徑：8cm

樹齡：約80年丨盆齡：約80年

赤松樹皮桔紅色，裂成不規則的鱗片狀塊片脫落，樹榦上部樹皮紅褐色，一年生枝淡黃色或紅黃色，微被白粉，無毛。此文人樹造型的赤松，主幹造型千迴百轉，頂上針葉纖長、茂密蔥蘢，像是一把大傘蓋於枝頭上，庇蔭之處靜賞好風光。

五針松

高：123cm丨寬：70cm

樹齡：約60年丨盆齡：約60年

五針松因五葉叢生而得名，此盆多桿式五針松盆景，葉短枝密，姿態高雅，樹形優美，松樹皮呈灰褐色，老桿有不規則鱗片狀剝裂。其小、中、大等分枝生長不一，層次分明，讓整個盆景呈現出豐富的造型變化。

鐵包金

高：40cm丨寬：70cm

樹齡：約30年丨盆齡：約10年

鐵包金為植物和中藥材的統稱。植物鐵包金為鼠李科藤狀或矮灌木。嫩核黃綠色，密被短柔毛。因該品種根的栓毛呈褐色似鐵，木質部色黃似金，故名鐵包金。葉型小而翠綠，樹皮老辣古樸，每到秋天小白花盛開似漫天心斗，生意盎然。此件叢林式鐵包金，取自山野，非人工所能培植，充滿野趣。

五針松

高：96cm丨寬：80cm丨直徑：10cm

樹齡：約65年丨盆齡：約65年

五針松因五葉叢生而得名，其植株較矮，生長緩慢，葉短枝密，姿態高雅，樹形優美，是製作盆景的上乘樹種。此斜桿大樹式五針松，隨物賦形，隨形賦意，在有限的空間中模仿出大自然參天大樹的景觀。在微微傾斜的姿態中，又呈現出動靜結合的擬人畫面。

茶梅

高：86cm丨寬：108cm丨直徑：13cm

樹齡：約40年丨盆齡：約40年

茶梅是山茶科、山茶屬小喬木，嫩枝有毛。茶梅性喜陰濕，以半陰半陽最為適宜。夏日強光可能會灼傷其葉和芽，導致葉卷脫落。但它又需要有適當的光照，才能開花繁茂鮮艷。此盆茶梅造型清雅、謙讓。宋代劉仕亨《詠茶梅花》寫出了茶梅優雅的形象和超逸的氣韻：「小院猶寒未暖時，海紅花發暮遲遲，半深半淺東風裡，好是徐熙帶雪枝。」

真柏

高：80cm丨寬：84cm丨直徑：14cm

樹齡：約60年丨盆齡：約60年

真柏屬柏科，圓柏屬。常綠灌木，枝幹常屈曲匍匐，小枝上升作密叢狀。真柏宜置於空氣濕潤、陽光充足之處。冬季可置於室內越冬，盛夏須注意遮蔭，防止烈日灼曬，此真柏主幹線條迂迴扭轉，真柏綠葉成蔭，青翠欲滴。此樹造型以小中見大的技巧，表現真柏傲然而立，歲寒而不折腰的風骨。

黑松

高：90cm丨寬：100cm丨直徑：18cm

樹齡：約50年丨盆齡：約50年

黑松一年四季常青，抗病蟲能力強，適生於溫暖濕潤的海洋性氣候區域，最宜在土層深厚、土質酥鬆，且含有腐殖質的砂質土壤處生長。此大樹式黑松，樹皮呈灰黑色，鱗片狀開裂，其枝幹橫展，樹冠如傘蓋，層迭有序，針葉濃綠，四季常青，樹姿古雅，可終年欣賞，是庭院、陽台種植和觀賞之佳品。

黑檀

高：65cm丨寬：90cm丨直徑：12cm

樹齡：約30年丨盆齡：約10年

黑檀別名黑骨香、紫檀，柿科檀屬。葉小，互生，雞心形，革質，濃綠色。新芽葉嫩紅色。灌木類。樹皮、樹根黑色，木質堅硬，枝形上揚，多呈叢林狀。黑檀在嶺南盆景中是生長最慢的樹種，比黃楊的生長還慢。其果豆大，熟時黃色，耐陰，喜微酸性土，耐乾旱也耐貧瘠，是以觀葉為主的盆景樹種。此叢生多桿式水石盆景黑檀，野生樹樁，尺寸偏大，以小見大的自然風光，特別適合庭院石案上陳設。